(宋)陈亮《虞美人·春愁》原文赏析

(宋)陈亮《虞美人·春愁》原文赏析(宋)陈亮

虞美人·春愁

东风荡飏轻云缕，时送萧萧雨。水边台榭燕新归，一口香泥湿带落花飞。海棠糁径铺香绣，依旧成春瘦。黄昏庭院柳啼鸦，记得那人和月折梨花。

这首词题为《春愁》，抒写了词人面对春景而泛起的怀人念远的春愁。

词的上片全是点缀春景。东风，云缕，萧萧之雨，新归之燕：诸般景物都传递了春的信息，尤其是新归的燕子，非春莫属。但又并非诸景的单纯罗列，——如此则无“艺术”可言。词人的艺术匠心，正是在于把诸景组织成一幅富有动感的画面。“轻云缕”在“东风”吹拂下“荡飏”，“萧萧雨”亦由“东风”吹送而来；“水边”句点缀尤为活脱可观；“水边台榭”既为词增一境界，又是新归燕子栖居之所，而归来的新燕，“一口香泥湿带落花飞”，可见其营筑新巢之忙碌。这句写得很美，从视觉、感觉、嗅觉入笔，写泥湿而香，杂以落花，遣词造句，精工巧饰，用以描绘新燕，深致颂美之意。上片写景，有至大之景，亦有至细之景。至大者如浩荡的东风，高天的云缕，无边的萧萧雨；至细者则写到新燕口中的香泥以及其中的落花。这种写景，疏密有致，自然真切，确是上乘笔墨。下片过片“海棠糁经铺香绣”，紧承上片结句“落花”而来，补足上片写景之意，并由海棠糁径透出惜春伤感之意，而“依旧成春瘦”则直笔抒情，扣《春愁》题旨。“黄昏庭院柳啼鸦”，用此凄凉之景，进一步渲染词人的“春愁”，而在用笔上，与上片境界的优美，与下片结句“和月折梨花”的静谧，都适成对照，极是词中跌宕之笔。结句“记得那人和月折梨花”，曲终见意，揭示词人“春愁”的原因。“那人”，或是词人所怀念的恋人。从“依旧成春瘦”的“依旧”看，词人与这位恋人已分离很久了。

以上便是这首词字面上所规定的景与情，这是我们读这首词时所应当首先理解的。然而，词往往是抒发“贤人君子幽约怨悱不能自言之情”(张惠言《词选序》)的工具，而陈亮又是一位抱有济世之怀而郁郁不得志的词人，他往往把自己的济世之怀寓于词。据叶适说，陈亮每作一词，往往慨叹：“平生经济之怀略已陈矣！”(《水心集·出龙川集后》)这当然主要是指其爱国词作而言。但象这类感物而发，即景抒情的小词，若深求之，似乎也可以体味到其中的寓意。试看起首两句，“东风”既可“荡飏轻云缕”，又“时送萧萧雨”，可见其晴雨作态，反复无常。“东风”在古典诗词里往往有其象征性。催春的是东风，送春的也是东风。在这首词里，落花糁径便是风雨交纵的恶果。联系陈亮所处的政治背景和他的平生遭遇，这里的“东风”应该是有其内涵的。如是，则词人的“春愁”不正是其“经济之怀”屡被摧残所凝聚的感情吗？而他所怀念的“那人”倒很可能就是那些被远谪他乡的爱国志士了。

虞美人·春愁原文|翻译|赏析_原文作者简介虞美人·春愁 [作者] 陈亮   [朝代] 宋代

东风荡漾轻云缕，时送萧萧雨。水边画榭燕新归，一口香泥湿带、落花飞。

海棠糁径铺香绣，依旧成春瘦。黄昏庭院柳啼鸦，记得那人和月、折梨花。

《虞美人·春愁》作者陈亮简介陈亮（1143—1194）原名汝能，后改名陈亮，字同甫，号龙川，婺州永康（今属浙江）人。婺州以解头荐，因上《中兴五论》，奏入不报。孝宗淳熙五年，诣阙上书论国事。后曾两次被诬入狱。绍熙四年光宗策进士第一，状元。授签书建康府判官公事，未行而卒，諡号文毅。所作政论气势纵横，词作豪放，有《龙川文集》《龙川词》，宋史有传。

陈亮的其它作品○ 水调歌头·送章德茂大卿使虏

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虞美人古诗 虞美人这首诗歌的原文解释以及赏析是什么1、《虞美人·春花秋月何时了》的原文是：春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

2、这首诗的译文：这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。

3、赏析：《虞美人》李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。

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