诗词研究·重要诗人·杨载(杨载诗作的主要特点)

诗词研究·重要诗人·杨载诗词研究·重要诗人·杨载

字仲弘。先世建州浦城(今属福建)人，后徙居钱塘(今浙江杭州)，因为钱塘人。少孤，博涉群书。年四十，不仕。户部贾国英数荐于朝，以布衣召为翰林国史院编修官，与修《武宗实录》，调管领系官海船万户府照磨。元仁宗延祐(1314—1320)初，应科举，登进士第，授承务郎、饶州路同知浮梁州事，迁儒林郎、宁国路总管府推官。英宗至治三年(1323)卒，年五十三。其文章深得赵孟頫推重，因而名动京师。载讲究诗法，著有《诗法家数》(《四库全书总目提要》疑系后人伪托)。据传虞集得其所传诗法。载作诗极为认真，瞿佑曾亲见其诗稿，称其“字画端谨，而前后点窜几尽，盖不苟作如是”(《归思诗话》卷下)。其各体诗作中皆有佳作，瞿佑《归田诗话》对他的诗甚为欣赏，称其作“沉雄典实”。载主张“诗要炼字，字者眼也”，提倡“使字当，下字响”(见《诗法家数》)。他推崇汉魏和盛唐诗歌，认为学诗应由此入门，谓“诗当取材于汉、魏，而音节则以唐为宗”(见《元诗选》初集丁集)。其五古如《雪轩》，就既有汉魏的朴实，又有唐人之风致，运笔空灵而气韵生动。载诗最为人传诵者为七律《宗阳宫望月》;此诗清空圆润，被人称为“绝唱”。其七言歌行雄浑流丽，如《古墙行》、《梅梁歌》在当时就为人所推许。范梈对他的评价颇高，范序《仲弘集》云：“仲弘天禀旷达，气象宏朗，开口论议，直视千古。每大众广集，占纸命辞，傲睨横放，尽意所止。众方拘拘，己独坦坦，众方纡徐，己独驰骏马之长坂而无留行。……要一代之杰作也。”有《杨仲弘集》。《元史》卷一九○有传。

杨载诗作的主要特点杨载(1271～1323) 元代诗人。字仲弘，浦城（今福建浦城县）人。徙居杭州。年四十未仕，以布衣召为国史院编修官。后中进士，官至宁国路总管府推官。杨载当时文名颇大，文章以气为主，赵孟□等对他都很推重。他的诗对现实一般是歌颂的，有时也微露不满。如《怀钱塘故人柬应中父》、《寄维扬贾侯》，都为怀才不遇者愤愤不平。另外，在他晚年感到事业无成就时，也每有叹老嗟卑的情绪，他的《客中即事》诗说：渐觉星星雨鬓皤，推愁不去奈愁何！客中忘却春光度，惊见前林嫩竹多。道出了新陈代谢的客观情况。其诗总的基调并不消沉。杨载的一些比较好的诗作，特点是含蓄，老练而不陈腐，颇有新的意境。他的《宗阳宫望月分韵得声字》诗，颇象唐诗，圆润而不枯涩，风格雄健。他把典故融化在诗句中，平易通顺,全诗意境空灵飘忽。他炼字造句,下过苦工夫。他自己说：诗当取材于汉魏，而音节则以唐为宗

元诗四家是哪四位？“元诗四大家”是指虞集、杨载、范梈、揭傒斯四人。他们都是当时的馆阁文臣，因长于写朝廷典册和达官贵人的碑版而享有盛名。他们的诗歌典型地体现出当时流行的文学观念和风尚，所以备受时人称誉。其实他们的创作成就并不高，不但不能与前代诗坛的大家相比，就是在元代诗坛上也并不一定是最优秀的诗人。四人的诗歌创作，在题材内容上大致相同，艺术上也比较相近。明人胡应鳞评此期诗风特征，“皆雄浑流丽，步骤中程。然格调音响，人人如一，大概多模往局，少创新规。视宋人藻绘有馀，古淡不足。”（《诗薮》外编卷六）正道出了“四大家”的艺术共性。当然，“四大家”的艺术风格同中有异，各人也还有一些自己的特征，这是他们超过当时其他诗人的地方。
“元诗四大家”中最优秀的诗人是虞集。他擅长律诗，无论是五律还是七律，都写得格律严谨，隶事恰切而深微，意境浑融，风格深沉。例如七律《挽文山丞相》：
徒把金戈挽落晖，南冠无奈北风吹；子房本为韩仇出，诸葛宁知汉祚移。云暗鼎湖龙去远，月明华表鹤归迟；不须更上新亭望，大不如前洒泪时！
这是元诗中少见的名篇。诗人把深沉的历史感慨溶进严整的艺术形式中，沉郁苍劲，感人至深。虞集虽然宦途比较顺达，但仍然希望到江南故乡归老田园。他的《风入松》词有“杏花春雨江南”的名句，这种意境也常出现在他的诗中。
杨载的诗风劲健雄放，主要体现于七言歌行，其律诗则以谐婉见长。范梈最长于歌行，诗风豪放超迈又流畅自如。他的五律专学杜甫，颇有杜诗沉郁凝炼之风。如《京下思归》：
黄落蓟门秋，飘飘在远游。不眠闻戍鼓，多病忆归舟。甘雨从昏过，繁星达曙流。乡逢徐孺子，万口薄南州。
揭傒斯的诗以清婉流丽见长，有些作品则质朴无华，别有寄托。如《秋雁》： “寒向江南暖，饥向江南饱。莫道江南恶，须道江南好。”此诗暗讽蒙古统治者一面掠夺南人的财富一面又歧视南人的行径，是元代中期罕见的讽刺之作。
此期黄溍、柳贯、欧阳玄等诗人也较知名，但他们的成就都不如“元诗四大家”。
参考资料：《中国文学史》第六编 元代文学 第九章 元代诗文

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