凝眸处， 从今又添，一段新愁名句的诞生
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵1人远，烟锁秦楼2。惟有楼前流水，应念我终日凝眸3。凝眸处，从今又添，一段新愁。
——李清照·凤凰台上忆吹箫
完全读懂名句
1、武陵：地名，今湖南常德。2、秦楼：为萧史弄玉的故事，其所居住地即为秦楼，此处亦指词人自己所在的地方。3、凝眸：聚精会神地看。
狮子造型的铜炉里，熏香已经冷透，床上锦被翻卷起红浪，清晨起身，浑身慵懒，尚未梳头。任随华贵的镜匣蒙满尘埃，红日悬上门窗的帘钩。生怕离别时感伤痛苦，多少心事想要诉说，却没敢开口。近来身体日渐消瘦，倒并非饮酒过量伤身，也不是因为触景悲秋。
罢了罢了，你这番离去，我唱尽千万遍《阳关》曲子，也难将你留下。思念着好像传说中去到武陵远方的你，而我仿佛就是当初那个独自留在烟雾弥漫的秦楼中的女子。只有楼前流水知道我每日注视着远方，而眼眸深处，如今又漫上了一段新的愁绪。
名句的故事
李清照词素来以清新朴素的风格取胜，用婉约、细腻的辞藻来刻画其对周围事物的感触与心情，因此咏物、雕琢典故的词并不多。《凤凰台上忆吹箫》则是其中的例外，是李清照词中典故堆砌最多的一阕词，虽如此李清照仍不流于精雕宫丽，善以典故巧妙结合曲折心绪，反而更能见李清照对于词句、典故掌握的高超功力。在本篇名句撷取的部分，短短数字已有好些个典故交错互映，塑造出主人翁惆怅、郁闷的情怀。
本篇名句主要书写李清照于别离夫婿之后的思念心情，上片写词人慵懒、憔悴的神态，下片则以典故来衬托其愁思。典故的运用上，李清照从一开始词牌《凤凰台上忆吹箫》的选择，即刻意采用秦穆公女弄玉和萧史的故事。传说秦穆公的女儿弄玉善于吹箫，于是喜欢上也善于吹箫的萧史，两人结为夫妻后恩爱逾恒，萧史每日教她吹箫，作凤鸣之声，能将凤凰引到秦穆公为他们建造的“秦楼”凤台上，几年之后，两人吹箫技能出神入化，遂一起随凤凰羽化登仙。另一方面，“萧史弄玉”的故事，经由李白《忆秦娥》的“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别”，更赋予了一层离别的悲苦情思。李清照在词中融合了原本的“萧史弄玉”的故事，以“秦楼”暗寓夫妻俩宛如萧史、弄玉般恩爱，也加入李白“秦娥梦断秦楼月”之说法，有鹣鲽情深与伤别的双重涵义。
历久弥新说名句
本篇名句中“千万遍阳关”，清晰点出离别思念之苦。所谓“阳关”，位于今日甘肃敦煌西南方，是古代西出丝路的交通要冲，西出阳关也意味着离开了中原故土，因此引申有送别之意。唐代王维《渭城曲》诗言：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”后来翻唱入乐曲，为唐人所盛唱，又称《阳关三叠》，多于送别的时候唱奏，因此李清照词也取其涵义，诉说自己心中的离伤。
李清照在这篇词句中使用的典故尚有“武陵人远”、“楼前流水”，她以武陵人来暗寓夫婿远去；以流水来代称思念之不息。武陵人，取本于晋人陶渊明《桃花源记》云：“晋太元中武陵人，捕鱼为业，缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林……”武陵人一去不复返，再回首已百年身，故李清照以此比喻爱人身在远方。“流水”，则是援用魏人徐干《室思》言：“自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时？”述说自己自从丈夫离家后梳妆无心情，思念丈夫仿佛流水般永无止境。
早些年代随着电影事业的发展，古典巨著《红楼梦》也曾好几次被翻拍成电影，其中一部《金玉良缘红楼梦》由导演李翰祥操刀，林青霞、张艾嘉分别饰演贾宝玉、林黛玉。电影配乐也谨遵原著，以曹雪芹所写之词来谱曲，让《红豆词》得以流行成歌，原词：“滴不尽相思血泪拋红豆，开不完春柳春花满画楼。睡不稳纱窗风雨黄昏后，忘不了新愁与旧愁。咽不下玉粒金莼噎满喉，照不见菱花镜里形容瘦。展不开的眉头，捱不明的更漏。啊，恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠。”这首词中所使用的意象与善写女性闺怨忧愁的李清照词有许多重影，唯一较不同的在于曹雪芹多用了以素有相思代表的红豆，来述说女子相思苦。李清照以含蓄委婉之情说道“凝眸处，从今又添，一段新愁”，曹雪芹则是明明白白用“忘不了新愁与旧愁”来形容内心跌宕曲折的情愁，虽各有千秋，但李清照词似又更耐人寻味。
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宋褧《菩萨蛮·两歧流水清如酒》原文赏析.png)
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