崔护为什么要写桃花诗

去年今日此门中，
人面桃花相映红。
人面不知何处去，
桃花依旧笑春风。

【出处】：
中华诗词-唐五代-崔护

【注释】：
这是一首情意真挚的抒情诗。崔护考进士末中，清明节独游长安城郊南庄，走到一处桃花盛开的农家门前，一位秀美的姑娘出来热情出来接待了他，彼此留下了难忘的印象。第二年清明节再来时，院门紧闭，姑娘不知在何处，只有桃花依旧迎着春风盛开，情态增人惆怅。

这首诗有一段颇具传奇色彩的本事：「崔护……举进士下第，清明日，独游都城南，得居人庄，一亩之宫，而花木丛萃，寂若无人。扣门久之，有女子自门隙窥之，问曰：『谁耶？』以姓字对，曰：『寻春独行，酒渴求饮。』女子以杯水至，开门，设床命坐，独倚小桃斜柯伫立，而意属殊厚，妖姿媚态，绰有余妍。崔以言挑之，不对，目注者久之。崔辞去，送至门，如不胜情而入，崔亦睠盼而归。嗣后绝不复至。及来岁清明日，忽思之，情不可抑，径往寻之，门墙如故，而已锁扃之，因题诗于左扉曰……」（唐孟棨《本事诗·情感》）。

是否真有此「本事」，颇可怀疑。也许竟是先有了诗，然后据以敷演成上述「本事」的。但有两点似可肯定：一、这诗是有情节性的；二、上述「本事」对理解这首诗是有帮助的。

四句诗包含着一前一后两个场景相同、相互映照的场面。第一个场面：寻春遇艳——「去年今日此门中，人面桃花相映红。」如果我们真的相信有那么一回事，就应该承认诗人确实抓住了「寻春遇艳」整个过程中最美丽动人的一幕。「人面桃花相映红」，不仅为艳若桃花的「人面」设置了美好的背景，衬出了少女光彩照人的面影，而且含蓄地表现出诗人目注神驰、情摇意夺的情状，和双方脉脉含情、未通言语的情景。通过这最动人的一幕，可以激发起读者对前后情事的许多美丽想象。这一点，孟棨的《本事诗》可能正是这样做的，后来的戏曲（如《人面桃花》）则作了更多的发挥。

第二个场面：重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节，还是花木扶疏、桃柯掩映的门户，然而，使这一切都增光添彩的「人面」却不知何处去，只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想，本从「人面桃花相映红」得来。去年今日，伫立桃柯下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脉脉含情的；而今，人面杳然，依旧含笑的桃花除了引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨以外，还能有什么呢？「依旧」二字，正含有无限怅惘。

整首诗其实就是用「人面」、「桃花」作为贯串线索，通过「去年」和「今日」同时同地同景而「人不同」的映照对比，把诗人因这两次不同的遇合而产生的感慨，回环往复、曲折尽致地表达了出来。对比映照，在这首诗中起着极重要的作用。因为是在回忆中写已经失去的美好事物，所以回忆便特别珍贵、美好，充满感情，这才有「人面桃花相映红」的传神描绘；正因为有那样美好的记忆，才特别感到失去美好事物的怅惘，因而有「人面不知何处去，桃花依旧笑春风」的感慨。

尽管这首诗有某种情节性，有富于传奇色彩的「本事」，甚至带有戏剧性，但它并不是一首小叙事诗，而是一首抒情诗。「本事」可能有助于它的广泛流传，但它本身所具的典型意义却在于抒写了某种人生体验，而不在于叙述了一个人们感兴趣的故事。读者不见得有过类似《本事诗》中所载的遇合故事，但却可能有过这种人生体验：在偶然、不经意的情况下遇到某种美好事物，而当自己去有意追求时，却再也不可复得。这也许正是这首诗保持经久不衰的艺术生命力的原因之一吧。

「寻春遇艳」和「重寻不遇」是可以写成叙事诗的。作者没有这样写，正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。

唐代崔护的：“去年今日此门中，人面桃花相映红。"发生在关中的哪个地方？离关中八水的哪条河最近？谢谢！

发崔护的这首七言绝句，字面简单，语言率真自然，明白流畅，几百年来一直为后世人传诵，经久不衰，且“人面桃花”已被广为引做典故和成语使用。说到这首小诗，还有一段颇具传奇色彩的本事，《唐诗纪事》和《本事诗》对此都有所记载。《唐诗纪事》载此诗本事云：“护举进士不第，清明独游都城南，得村居，花木丛萃。扣门久，有女子自门隙问之。对曰：‘寻春独行，酒渴求饮。’女子启关，以盂水至。
我认为“都城”应指的是唐代的长安城南，现在的西安市城区
而当时的长安城内主要有四条沟渠，名龙首、清明、永安和漕渠，分别从东南西三面引渭河的支流入城，提供生活和环境用水，所以我认为离关中八水的渭河最近。

史达祖《桃源忆故人赋桃花》咏桃花诗赏析

《桃花·桃源忆故人赋桃花》咏桃花诗鉴赏

史达祖

明霞烘透春机杼，春在明霞多处。我是有诗渔父，一梦秦天古。

柳枝巷陌深朱户，墙外风流一树。十五年来凝 ，弹尽胭脂雨。

古人常借助桃花盛开的绚丽景色，表现春天的和暖与生机。“满树和娇烂熳红，万枝丹彩灼春融”(唐代吴融诗)，“争开不待叶，密缀欲无条”(苏轼诗)，这类精美的咏桃佳句不胜枚举。史达祖这首咏桃花词的开头一句，从温庭筠的“文君织得春机红”化出，写春天的红火，更是淋漓尽至：片片桃林象绚丽的云霞，这满天的云霞象天机织就的锦缎一样光彩夺目。“烘透”二字，着色又暖又浓，对春的画面施以重彩。第二句又拈出“春”字反复渲染：春天在哪里，就在桃花最茂盛的地方。这里寄托了词人对理想境界的热烈追求。

“桃花春色暖先开，明媚谁人不看来?”(唐周朴诗)然而，词人深切地感到，现实中这样明媚的春光，跟自己并无缘分。他所向往的，只能是陶渊明笔下武陵渔人的幸运，“寻得桃源好避秦”!(宋谢枋得诗)他幻想着能够逃脱世间的争斗、忧患与沉浮，过上“黄发垂髫，并怡然自乐”的世外桃源的生活。如此，一个“梦”字便成了词眼，它蕴含着多少人世间的辛酸烦恼!回首开篇，更使人体味到了红火中的冷清，超脱中的凄苦。

词的下片，是换了一个角度，抛开万紫千红，单写孤树一株。这一树桃花，远离群芳，在柳枝巷陌深处，又是在朱漆大门墙外，正是“桃花一簇开无主”(杜甫诗)，虽是满树风流，也遮掩不住孤寂之情。“墙外风流一树”，有人认为是从博陵崔护的人面桃花诗引出，那自然应当理解为寄托艳情之词。但我以为，这似乎只是词人自喻，借以抒发不受知遇之慨罢了。上下片在意念上是紧密相关的，词人之所以要“一梦秦天古”，这恐怕也是一个原因吧? 而结尾两句，更十分明朗地道出了词人深切的苦楚。“十五年来凝伫”，以人拟树，以树喻人，极言时日之久长。“弹尽胭脂雨”，是把落英喻作泪雨。“胭脂雨”即红雨。杜甫的“林花着雨燕脂落”(《曲江对雨》)，刘禹锡的“摇动繁英坠红雨”(《百舌吟》)，宋刘敞的“只恐东风能作恶，乱红如雨堕窗纱”，(《桃花》)，写的都是这种“胭脂雨”。文人失意，同气相求，这朱门墙外一树香，只能落得个风流自赏泪如倾的悲凉结局，足为三叹。

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