桃花的画法一、桃花的结构与形状特点 桃花属蔷薇科,落叶乔木,树高达丈余。叶为披针形,狭长而端尖。春月开花,花分单瓣和复瓣,作画时常取单瓣来描绘。单瓣桃花为五出,几乎不见花柄,萼五裂,色微红,雄蕊甚多,雌蕊一枚,花蒂肥大色赤。花开时嫩叶略呈红色,小叶芽呈对称折叠样抽出。花生于枝干四周叶腋处,枝干灰褐色,树皮光滑,有横向斑纹。桃红柳绿是春天的象征,是画家们喜爱表现的题材。 二、桃花的画法和步骤 1、先用赭墨勾画出主干,并擦出横向斑纹,略施淡赭石。 2、用笔调白粉,笔尖略蘸曙红,单瓣桃花五笔画成,每瓣要从瓣尖向花芯画去。点画花蕾时花色要稍浓一些。 3、花色未干时,勾丝点药。用紫红色点写侧面和背面的花萼,笔触尽可能粗放些随意些。 4、花朵画完后,调汁绿,笔尖略蘸胭脂,在花的周围点缀些叶子,叶尖多向上,似朝天的小刀。 三、画桃花要注意的几个方面 1、主干画好后,枝干要画得断断续续,交叉的枝干要注意姿态,不宜太平展,要拉出一定的态势。 2、画花要富于变化,正侧俯仰,全开未开,深深浅浅,疏疏密密,画面才显得丰富有变化。 3、画桃花必画桃叶,这是与梅花的重要区别之一。画桃花的用笔与梅花也有所不同,笔触要从外向内画,外部尖圆。
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简单又好看的古诗配画有:
1、《江南春》
千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
译文:千里江南,到处莺歌燕舞,桃红柳绿,一派春意盎然的景象,在临水的村庄,依山的城郭,到处都有迎风招展的酒旗。昔日南朝到处是香烟缭绕的深邃的寺庙,如今这些亭台楼阁都沧桑矗立在朦胧的烟雨之中。
2、《望天门山》
天门中断楚江开,碧水东流至此回。
两岸青山相对出,孤帆一片日边来。
译文:长江犹如巨斧劈开天门雄峰,碧绿江水东流到此回旋澎湃。两岸青山对峙美景难分高下,遇见一叶孤舟悠悠来自天边。
3、《望洞庭》
湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。
译文:风静浪息,月光和水色交融在一起,湖面就像不用磨拭的铜镜,平滑光亮。遥望洞庭,山青水绿,林木葱茏的洞庭山耸立在泛着白光的洞庭湖里,就像白银盘里的一只青螺。
4、《题西林壁》
横看成岭侧成峰,远近高低各不同。
不识庐山真面目,只缘身在此山中。
译文:从正面、侧面看庐山山岭连绵起伏、山峰耸立,从远处、近处、高处、低处看庐山,庐山呈现各种不同的样子。我之所以认不清庐山真正的面目,是因为我人身处在庐山之中。
5、《从军行》
青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还。
青海湖上乌云密布,连绵雪山一片黯淡。边塞古城,玉门雄关,远隔千里,遥遥相望。守边将士,身经百战,铠甲磨穿,壮志不灭,不打败进犯之敌,誓不返回家乡。
诗配画简笔画如下:
1、先画老爷爷的头,顺着画出脸部表情,别忘了老爷爷的胡须。
2、后往下画出老爷爷佝偻的身躯,老爷爷双手拿着的锄头也画出来。
3、接着画出老爷爷脚底下的田地,田地里的农作物和花草也画下。
4、画出另一块长满花草的田地,远处再画出房子树木和山峦,天空中画出太阳和云朵。
5、之后把老爷爷和长满农作物的田地都涂上颜色。
6、最后把远处的房子和树木,天空中的云朵和太阳都涂上色,再在空白处书写古诗《悯农》。
诗配画:
诗配画,顾名思义,先有诗,后有人根据这首诗所描写出的事物配画。1928年,民国上将冯玉祥隐居泰山普照寺,闲时创作了28首打油诗,请石匠照诗意在做好的青石板上刻画。
《赠汪伦》是唐代大诗人李白于泾县(今安徽皖南地区)游历桃花潭时写给当地好友汪伦的一首留别诗。
此诗前两句描绘李白乘舟欲行时,汪伦踏歌赶来送行的情景,朴素自然地表达出汪伦对李白那种朴实、真诚的情感。全诗语言清新自然,想象丰富奇特,虽仅四句二十八字,却是李白诗中流传最广的佳作之一。
《小池》是宋朝诗人杨万里创作的一首七言绝句。这首诗中,作者运用丰富、新颖的想象和拟人的手法,细腻地描写了小池周边自然景物的特征和变化。
第一句写小池有活水相通。次句写小池之上有一抹绿荫相护。第三句写小荷出水与小池相伴。结句写蜻蜓有情,飞来与小荷为伴。表现了诗人对大自然景物的热爱之情。
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