柳宗元《至小丘西小石潭记》抒情散文鉴赏

柳宗元《至小丘西小石潭记》抒情散文鉴赏作者：柳宗元

【原文】： 从小丘西行百二十步，隔篁竹(1)，闻水声，如鸣佩环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清冽。全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻(2)，为屿，为嵁(3)，为岩。青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。

潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上，怡然不动，俶而远逝(4)，往来翕忽(5)，似与游者相乐。

潭西南而望，斗折蛇行(6)，明灭可见。其岸势犬牙差互(7)，不可知其源。坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。

同游者：吴武陵，龚古，余弟宗玄。隶而从者(8)，崔氏二小生：曰恕己，曰奉壹。

【作者简介】： 柳宗元(773——819)，字子厚，河东(今山西永济县)人。贞元九年进士。曾任监察御史。他和刘禹锡等人参加了王叔文集团革新政治的活动。顺宗时，官礼部员外郎。王叔文失败后，贬永州司马，十年后调柳州刺史，并死于柳州，世称柳柳州或柳河东。

柳宗元的散文和韩愈齐名，诗与韦应物并称，是唐代杰出的散文家和诗人，与韩愈共同倡导了古文运动。其文章的艺术性很高，说理散文、寓言散文和山水散文都很擅长。有《柳河东集》四十五卷，《外集》二卷。

【鉴赏】： 在中国文学史上，柳宗元以擅写山水游记而著称，他的山水散文流畅清新，而以《永州八记》为代表。《小石潭记》是其中的第四篇，全称是《至小丘西小石潭记》。这篇游记描写小石潭的景色，写景状物生动真切，和同类散文相比，有着别具一格的特点。

《小石潭记》在艺术手法上最突出的一点并不是它细腻生动的笔触，而是它的虚实相映，明暗结合的表现方法。作者没有直接来写小石潭，而是“隔篁竹，闻水声”，潭未见而声先闻，先给人一种引人入胜之感，而“伐竹取道”则暗示出了小石潭的幽深地僻，人迹罕至。在描写游鱼时，作者写了水中游鱼的静态和动态，仿佛只是在写鱼，而事实上，这其中却映衬着潭水的清澈透明。“皆若空游无所依。日光下澈，影布石上”，假如不是清澈到极处，又怎会造成这种印象呢?另外，“青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂”，“日光下澈”之句也显示出了游览当日风和日丽的怡人天气。正是由于这种虚实明暗相互为用的手法才使得这篇文章能以极短的篇幅而蕴含了丰富的内容和意韵。

《小石潭记》有别于其他游记抒情散文的另一个特点是它摆脱了一般游记先写景后抒情的格式，而是自始至终寓情于景，不发一句议论，而又使人真切地感受到作者凄清孤寂的心境，这种手法显然比直抒胸臆要含蓄深沉，因而也就更有韵味。

柳宗元被贬永州，内心深处是很苦闷的，而这种苦闷只能借游山玩水来加以排遣。作者在描写景物时用了一些轻松的字样，又写游鱼之乐，以突出其活泼有趣，想借此表达出一种开朗澄净的心情。然而内心的忧闷却是轻易无法排解的，作者虽想忧中取乐，然而文章中流露出的却既不是陶渊明式的畅快悠然，也不是王维式的空明宁静，而是一种清冷寂寞之情。小石潭本身就处在一个幽深之地，潭水又是如此清冽凛人，溪流是“斗折蛇行”，“不可知其源”。即使是写欢快的游鱼也给人一种寥落之感，何况潭周围的环境还是：“竹树环合，寂寞无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”呢?当此之境，作者不由触动了内心的忧郁孤寂之感，本想排忧解愁，却反而更添凄凉，因而“以其境过清，不可久居，乃记之而去”。这样，作者的情感就通过字句之间隐约地表露出来，这种情蕴于中，含而不露的表达方式使得文章具有了一种意韵隽永，余味无穷的特点，显示了作者娴熟的笔力。

《柳宗元·至小丘西小石潭记》文章鉴赏《柳宗元·至小丘西小石潭记》文章鉴赏

从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清冽。全石以为底，近岸卷石底以出，为坻①为屿，为嵁②为岩。青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上，佁③然不动；俶尔④远逝；往来翕忽，似与游者相乐。

潭西南而望，斗折⑤蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。

同游者，吴武陵、龚右⑥，余弟宗玄；隶而从者，崔氏二小生，曰恕己，曰奉壹。

【注】

①坻（chí池）：水中高地。②嵁（kān堪）：不平坦的山岩。③佁（chì翅）：痴呆的样子。④俶（chù触）尔：灵动的样子。⑤斗折：像北斗星那样曲折。⑥吴武陵：信州（今江西上饶）人，唐宪宗元和初年进士，因罪被贬永州，与柳宗元交好。龚右：有版本作龚古，生平不详。

本篇是“永州八记”中的第四篇，作于唐宪宗元和年（806），后人又称为《小石潭记》。文章记叙了作者游玩的整个过程，以优美的语言描写了“小石潭”的美妙景色，及其周围幽深冷寂的景色和气氛，含蓄地抒发了作者贬居生活中孤凄悲凉的心情，是一篇情景交融的佳作。

文章一开头，便引导人们向小丘的西面步行一百二十步。来到一处竹林，隔着竹林，能听到水流动的声音。“篁竹”就是成林的竹子；“如鸣佩环”是形容流水的声音的清脆悦耳，犹如玉佩玉环相互撞击时发出的声响。文章由景及情，写来极为自然。“伐竹取道，下见小潭”，在浓密的竹林之中，砍伐出一条小道来，终于见到一个小小的池潭。至此，小石潭的全部面目才呈现在人们面前。

这一番由小丘到篁竹，柳宗元采用“移步换景”的手法，在移动变换中引导我们去领略各种不同的景致，具有极强的动态的画面感。由篁竹到闻水声，再由水声寻到小潭，既是讲述了发现小潭的经过，同时也充满了悬念和探奇的情趣，逐渐地在人们眼前展开一幅美妙的图画。

此后，作者便开始工笔描绘，景物刻画细腻、逼真。“水尤清洌，全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻为屿，为堪为岩。”“坻”即为水中的高地；“屿”是小岛；“堪”“岩”都是岩石的各种形态。总之，这完全是一个由各种形态的石头围出的池潭，所以，作者为它起名曰小石潭。“青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂”就是作者对于池潭上景物的描绘了。有青青的树和翠绿的藤蔓，它们缠绕在一起，组成一个绿色的网，点缀在小潭的四周，参差不齐的枝条，随风摆动。这潭上的描绘仅12个字，便将小石潭周围的极幽极佳的景致展现在人们面前。

第二段，作者描写的是潭水和游鱼。尤其是对潭中游鱼的描绘，虽只寥寥几句，只说鱼则“空游无所依”，在水中游动的鱼儿，不像是在水里，而是像在空中游动。极其准确地写出潭水空明澄澈的程度和游鱼的形神姿态，其生动传神的笔触、绘声绘影的手法，令人愈加觉出小潭的美妙。

第三段探究小石潭的水源及潭上景物，主要采用了比喻的手法来进行。“潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。”向西南望过去，一条小溪逶迤而来，形状像是北斗七星那样曲折，又像是一条蛇在游动，有的地方亮，有的地方暗。小溪两岸高高低低，犬牙相错，凸凹不平。

紧接着，“坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。”坐在小石潭上，四周环抱着密密的竹子和树木，非常寂静，见不到人，令人神色凄凉，骨彻心寒，精神上也不免悲怆幽凉。写出了作者对小石潭总的印象和感受。因为它的境况太幽清了，不适宜让人长久地呆下去，便题了字后离去。在这一段中，作者突出地写了一个“静”字，并把环境中的静深入到心神中去，令人感到“其境过清不可久居”，写出了一种凄苦孤寂的心境。这无疑是作者被贬后心情的曲折反映，极富艺术感染力。

全文寂寞清幽，郁郁落落，形似写景，实则写心。听到悦耳的水声，看到美丽的小石潭，欣赏着美丽的鱼儿，作者感到快乐，暂时忘掉了烦恼失意，然而一经凄清环境的触发，忧伤、悲凉的心境便会流露出来。毕竟快乐是暂时的，而凄怆是长久的。面对这种原始的凄怆之景，或许更感到难受，或许更激起作者凄凉的联想，因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度转变。

后人评论

沈德潜《唐宋八大家古文读本》：“记潭中鱼数语，动定俱妙。后全在不尽，故意境弥深。”

小石潭记中描写小石潭的什么等景物？突出了小石潭什么的特点？抒发了作者什么的特点？文中描写小石潭的（水、石、树、鱼、岸）等景物，突出了小石潭（水清、石怪、树绿、鱼多）的特点，全文寓情于景，抒发了作者在寂寞处境中（凄凉 悲伤）的情感。

《小石潭记》是唐朝诗人柳宗元的作品。全名《至小丘西小石潭记》。记叙了作者游玩的整个过程，以优美的语言描写了“小石潭”的景色，含蓄地抒发了作者被贬后无法排遣的忧伤凄苦的感情。全文对小石潭的整体感觉是：幽深冷寂，孤凄悲凉。

扩展资料：

一、创作背景

柳宗元于唐顺宗永贞元年（805年）因拥护王叔文的改革，被贬为永州司马，王叔文被害。政治上的失意，使他寄情于山水，柳宗元贬官之后，为排解内心的愤懑之情，常常不避幽远，伐竹取道，探山访水，并通过对景物的具体描写，抒发自己的不幸遭遇，此间共写了八篇山水游记，后称《永州八记》。

在第一篇《始得西山宴游记》中作者这样记述当时的心情：“自余为僇人，居是州，恒惴栗。”文章即在此背景下写成。

二、艺术手法

构思新巧，结构严谨。作者以游踪为序，采用移步换形、依序写景的手法组织材料。写小石潭，先写“声”（水声），后写“形”（潭中景物），写潭中景物又先写“近观”（水、石、树、鱼），后写“远望”（水源），最后概写环境，引发感触。

这种构思既新颖，又自然，真是匠心独具。文章按游览顺序，先写发现小石潭，然后描写潭中景物（水、石、树、鱼），再写小潭源流（溪身、溪岸）及潭中气氛，最后记录了同游者，使全篇游记结构完整。

-小石潭记

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