《项脊轩志》鉴赏

《项脊轩志》鉴赏作者：张家顺

归有光

项脊轩，旧南阁子也(1)。室仅方丈，可容一人居。百年老屋，尘泥渗漉(2)，雨泽下注；每移案，顾视无可置者。又北向，不能得日，日过午已昏。余稍为修葺，使不上漏；前辟四窗，垣墙周庭，以当南日；日影反照，室始洞然(3)。又杂植兰桂竹木于庭，旧时栏楯(4)，亦遂增胜。借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声。而庭寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。三五之夜(5)，明月半墙，桂影斑驳。风移影动，珊珊可爱(6)。

然余居于此，多可喜，亦多可悲。

先是，庭中通南北为一。追诸父异爨(7)，内外多置小门墙，往往而是(8)。东犬西吠，客逾庖而宴(9)，鸡栖于庭。庭中始为篱，已为墙，凡再变矣(10)。家有老妪，尝居于此。妪，先大母婢也(11)。乳二世(12)，先妣抚之甚厚。室西连于中闺(13)，先妣尝一至，妪每谓予曰：“某所，而母立于兹。”妪又曰：“汝姊在吾怀，呱呱而泣。娘以指叩门扉曰：“儿寒乎?欲食乎?吾从板外相为应答。”语未毕，余泣，妪亦泣。

余自束发(14)，读书轩中。一日，大母过余曰：“吾儿，久不见若影，何竟默默在此，大类女郎也?”比去，以手阖门曰：“吾家读书久不效，儿之成，则可待乎!”顷之，持一象笏至(15)，曰：“此吾祖太常公室德间执此以朝(16)；他日，汝当用之。”瞻顾遗迹，如在昨日，令人长号不自禁(17)。

轩东故尝为厨；人往，从轩前过。余扃牖而居(18)，久之，能以足音辨人。轩凡四遭火，得不焚，殆有神护者。

项脊生曰(19)：“蜀清守丹穴(20)，利甲天下，其后秦皇帝筑女怀清台。刘玄德与曹操争天下，诸葛孔明起陇中；方二人之昧昧于一隅也，世何足以知之?余区区处败屋中，方扬眉瞬目(21)，谓有奇景；人知之者，其谓与蜭井之蛙何异(22)!”

余既为此志，后五年，吾妻来归。时至轩中，从余问古事，或凭几学书。吾妻归宁，述诸小妹语曰(23)：“闻姊家有阁子，且何谓阁子也?”其后六年，吾妻死，室坏不修。其后二年，余久卧病无聊，乃使人复葺南阁子，其制稍异于前。然自后余多在外，不常居。

庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣(24)。

归有光是明代“唐宋派”中最有影响的作家。《项脊轩志》历来被人们视为他的代表作。这篇作品继承了唐宋古文家，尤其是欧阳修的传统，善于用婉转迂徐，平易自然的笔调，于叙事状物之中流注自己的生活感受与真挚情感。

这篇作品最突出的特点是善于言情。黄宗羲谓之：“一往深情，每以一二细事见之，使之欲涕。”(《明文案》)在这短短一篇文章中，作者大力抒发了一家三代的亲情：先母的温柔母爱，先大母的关怀期望，亡妻的缠绵缱绻。而这种亲情之所以可贵，之所以在作者心中能留下极深的印象，关键在于作者将它置于一个家族离析败落，世事苍凉的氛围之中，作者是以他在社会上失意寡合，兀兀穷年而不售的苦寂心态去感受它的。他的思亲之情中渗透着深沉的身世之感，反映了很多封建时代文人类似的悲凉情绪，所以它颇具有感染力，容易引起人们的共鸣。

本文在表现手法上最突出的特点是善写细节，“于不要紧之题说不要紧之语，却自风韵疏淡”(姚鼐语)，“琐琐屑屑，均家常语，乃至百读不厌”(林纾(《春觉斋议文》)。作者写一些看似“不要紧”的细节，其实这些细节是极富有典型意义的，它们对于表现生活的环境，展示人物关系，刻画人物的性格，抒发作者的思想感情都是极有表现力的，作者并非没有选择和提炼，只是让你感觉不出就是了。如对项脊轩这“百年老屋”的描写，就渲染出一种衰败、阴冷的凄清气氛，反映出作者感情的基调。写“诸父异爨”一节，更增加了这种气氛，这些都造成一个极有特色的抒情氛围。在这种氛围中，再写老妪语，让人想见一老妪居住在这样一个小破屋中，怀抱着呱呱而泣的孩子，其母忧虑孩子饥寒“以指叩门扉曰：‘几寒乎?欲食乎?’”就显得格外酸楚动人了。写先大母对他的关怀与期望：先责其“何竟日默默在此，大类女郎也?”这是明责暗赞；“比去，以手阖门”，关怀备至；“顷之，持一象笏至，曰：‘此吾祖太常公宣德间执此以朝，他日汝当用之!”真是期之殷殷了。用这样的细节描写，表现一个落败家族人们的心理，他们的希望，作者联系自己身世之感，当然会“长号不自禁”了。写他对亡妻的思念，不仅通过细节写其琴瑟相谐的情感，也突出了其妻能安于清贫，与之厮守小轩，令人感动。其述诸小妹语：“闻姊家有阁子，且何谓阁子也?”真是一个触痛人神经的问题，其中有多少深层的意思啊!其中有多少难言的酸辛!篇末写枇杷树，令人睹物伤怀，这简短的一句，实在胜过千言万语。所以，作者所写的一个个细节，看似信手拈来，“无意于感人”，而实际上都是作者情感世界中的敏感点、触痛点，都是可以触一点而震撼整个心灵的事情，所以读其文可以从平淡中体会到一种深挚。

这篇文章的结构历来也很为人称道。文章题为《项脊轩志》，实际上是借轩写人、借轩抒情，项脊轩仅是作者用以贯穿全文的一个线索，项脊轩成了绾合全篇思想情感的一个纽结。文章段段都写项脊轩：首段对它进行了一番描写，二段写老妪对居此轩时往事的回忆，三段写先大母对“读书轩中”的我的期望，末段写与妻相对轩中的往事等等，而作者的重点不在写轩而在写人，写面对老屋而油然兴起的情感活动。作者用一项脊轩把自己情感记忆的片断联缀一起，外在结构的谨严与内在情感的发散结合甚好，文章显得疏朗、天然。

文章的语言也颇具特色，全篇没有奇字险句，平淡天然，委婉条畅，“不事雕饰而自有风味”(王世贞《归太仆赞》)，一扫复古派的雕琢风气，显出生动清新的气息。

《项脊轩志》的赏析赏析：

《项脊轩志》是明代文学家归有光所作的一篇回忆性记事散文。全文以作者青年时代朝夕所居的书斋项脊轩为经，以归家几代人的人事变迁为纬，真切再现了祖母、母亲、妻子的音容笑貌，也表达了作者对于三位已故亲人的深沉怀念。

作者借一轩以记三代之遗迹，睹物怀人，悼亡念存，叙事娓娓而谈，用笔清淡简洁，表达了深厚的感情。全文语言自然本色，不事雕饰，不用奇字险句，力求朴而有致，淡而有味，营造出一种清疏淡雅的感觉。

作者善于从日常生活中选取那些感受最深的细节和场面，表现人物的风貌，寄托内心的感情。如写修葺后的南阁子，图书满架，小鸟时来，明月半墙，桂影斑驳，把作者的偃仰啸歌、怡然自得的情绪充分表现了出来。环境固然清幽、谧静，充满诗意，然而作者更为怀念的是自己的亲人。

作者写祖母、写母亲、写妻子，只是通过一两件和她们有关联的事来叙述。笔墨不多，事情不大，只留下人物的一些身影，但人物的音容笑貌跃然纸上。如写母亲听到大姐“呱呱而泣”时，用手指轻轻叩打南阁子的门扉说：“儿寒乎？欲食乎？”

极普通的动作描写，极平常的生活话语，生动地描写了母亲对孩子的慈爱之情，读来如见其人，如闻其声，倍感真切。“语未毕，余泣，妪亦泣”，悲戚的感情是很自然的生发的。再如写祖母的一段文字，简洁细腻，绘声传神，“大类女郎”，“儿之成，则可待乎”一两句话；

“比去，以手阖门”，“顷之，持一象笏至”一两个动作，把老年人对孙子的牵挂、赞许、鞭策的复杂感情，描绘的惟妙惟肖。写亡妻，只说：“时至轩中，从余问古事，或凭几学书。”寥寥数笔，绘出了夫妻之间的一片深情。末尾，作者把极深的悲痛寄寓一棵枇杷树。

“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”枇杷树本来是无思想感情的静物，但把它的种植时间与妻子逝世之年联系起来，移情于物；在“亭亭如盖”四个字的前面加上“今已”这个时间词，表明时光在推移，静物也显示着动态。

树长人亡，物是人非，光阴易逝，情意难忘。由于想念人而触及与人有一定关系的物，便更添了对人的思念；再由对物的联想，又引发对往事的伤怀。

于是托物寄情，物我交融，进一步把思念之情深化了。只说树在生长，不说人在思念，它所产生的艺术效果则是：不言情而情无限，言有尽而意无穷。

扩展资料：

《项脊轩志》原文：

明代：归有光

项脊轩，旧南阁子也。室仅方丈，可容一人居。百年老屋，尘泥渗漉，雨泽下注；每移案，顾视，无可置者。又北向，不能得日，日过午已昏。余稍为修葺，使不上漏。前辟四窗，垣墙周庭，以当南日，日影反照，室始洞然。又杂植兰桂竹木于庭，旧时栏_，亦遂增胜。

借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声；而庭_寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。

然余居于此，多可喜，亦多可悲。先是庭中通南北为一。迨诸父异爨，内外多置小门，墙往往而是。东犬西吠，客逾庖而宴，鸡栖于厅。庭中始为篱，已为墙，凡再变矣。家有老妪，尝居于此。妪，先大母婢也，乳二世，先妣抚之甚厚。室西连于中闺，先妣尝一至。

妪每谓余曰：”某所，而母立于兹。”妪又曰：”汝姊在吾怀，呱呱而泣；娘以指叩门扉曰：‘儿寒乎？欲食乎？’吾从板外相为应答。”语未毕，余泣，妪亦泣。余自束发，读书轩中，一日，大母过余曰：”吾儿，久不见若影，何竟日默默在此，大类女郎也？”

比去，以手阖门，自语曰：”吾家读书久不效，儿之成，则可待乎！”顷之，持一象笏至，曰：”此吾祖太常公宣德间执此以朝，他日汝当用之！”瞻顾遗迹，如在昨日，令人长号不自禁。

轩东，故尝为厨，人往，从轩前过。余扃牖而居，久之，能以足音辨人。轩凡四遭火，得不焚，殆有神护者。

项脊生曰：“蜀清守丹穴，利甲天下，其后秦皇帝筑女怀清台；刘玄德与曹操争天下，诸葛孔明起陇中。方二人之昧昧于一隅也，世何足以知之，余区区处败屋中，方扬眉、瞬目，谓有奇景。人知之者，其谓与坎井之蛙何异？”

余既为此志，后五年，吾妻来归，时至轩中，从余问古事，或凭几学书。吾妻归宁，述诸小妹语曰：”闻姊家有阁子，且何谓阁子也？”其后六年，吾妻死，室坏不修。其后二年，余久卧病无聊，乃使人复葺南阁子，其制稍异于前。然自后余多在外，不常居。

庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。

译文：

项脊轩，是过去的南阁楼。屋里只有一丈见方，可以容纳一个人居住。这座百年老屋，（屋顶墙上的）泥土从上边漏下来，积聚的流水一直往下流淌；我每次动书桌，环视四周没有可以安置桌案的地方。屋子又朝北，不能被阳光照到，白天过了中午（屋内）就已昏暗。

我稍稍修理了一下，使它不从上面漏土漏雨。在前面开了四扇窗子，在院子四周砌上围墙，用来挡住南面射来的日光，日光反射照耀，室内才明亮起来。我在庭院里随意地种上兰花、桂树、竹子等草木，往日的栏杆，也增加了新的光彩。

家中的（这里不翻译成”借来的”）书摆满了书架，我仰头高声吟诵诗歌，有时又静静地独自端坐，自然界的万物皆有声音；庭院、台阶前静悄悄的，小鸟不时飞下来啄食，人走到它跟前也不离开。

农历十五的夜晚，明月高悬，照亮半截墙壁，桂树的影子交杂错落，微风吹过影子摇动，可爱极了。然而我住在这里，有许多值得高兴的事，也有许多值得悲伤的事。在这以前，庭院南北相通成为一体。等到伯父叔父们分了家，在室内外设置了许多小门，墙壁到处都是。

分家后，狗把原住同一庭院的人当作陌生人，客人得越过厨房去吃饭，鸡在厅堂里栖息。庭院中开始是篱笆隔开，然后又砌成了墙，一共变了两次。家中有个老婆婆，曾经在这里居住过。这个老婆婆，是我死去的祖母的婢女，给两代人喂过奶，先母对她很好。

房子的西边和内室相连，先母曾经常来。老婆婆常常对我说：”这个地方，你母亲曾经站在这儿。”老婆婆又说：”你姐姐在我怀中，呱呱地哭泣；你母亲用手指敲着房门说：‘孩子是冷呢，还是想吃东西呢？’我隔着门一一回答??”

话还没有说完，我就哭起来，老婆婆也流下了眼泪。我从十五岁起就在轩内读书，有一天，祖母来看我，说：”我的孩子，好久没有见到你的身影了，为什么整天默默地呆在这里，真像个女孩子呀？”等到离开时，用手关上门，自言自语地说：

”我们家读书人很久没有得到功名了，（我）孩子的成功，就指日可待了啊！”不一会，拿着一个象笏过来，说：”这是我祖父太常公宣德年间拿着去朝见皇帝用的，以后你一定会用到它！”瞻仰回顾旧日遗物，就像在昨天一样，真让人忍不住放声大哭。

项脊轩的东边曾经是厨房，人们到那里去，必须从轩前经过。我关着窗子住在里面，时间长了，能够根据脚步声辨别是谁。项脊轩一共遭过四次火灾，能够不被焚毁，大概是有神灵在保护着吧。

项脊生说：巴蜀地方有个名叫清的寡妇，她继承了丈夫留下的朱砂矿，采矿获利为天下第一，后来秦始皇筑”女怀清台”纪念她。刘备与曹操争夺天下，诸葛亮出身陇中由务农出而建立勋业。当这两个人还待在不为人所知的偏僻角落时，世人又怎么能知道他们呢？

我今天居住在这破旧的小屋里，却自得其乐，以为有奇景异致。如果有知道我这种境遇的人，恐怕会把我看作目光短浅的井底之蛙吧！我作了这篇文章之后，过了五年，我的妻子嫁到我家来，她时常来到轩中，向我问一些旧时的事情，有时伏在桌旁学写字。

我妻子回娘家探亲，回来转述她的小妹妹们的话说：”听说姐姐家有个小阁楼，那么，什么叫小阁楼呢？”这以后六年，我的妻子去世，项脊轩破败没有整修。又过了两年，我很长时间生病卧床没有什么（精神上的）寄托，就派人再次修缮南阁子，格局跟过去稍有不同。

然而这之后我多在外边，不常住在这里。庭院中有一株枇杷树，是我妻子去世那年她亲手种植的，如今已经高高挺立着，枝叶繁茂像伞一样了。

《项脊轩志》鉴赏 作者： 张家顺

归有光

项脊轩，旧南阁子也(1)。室仅方丈，可容一人居。百年老屋，尘泥渗漉(2)，雨泽下注；每移案，顾视无可置者。又北向，不能得日，日过午已昏。余稍为修葺，使不上漏；前辟四窗，垣墙周庭，以当南日；日影反照，室始洞然(3)。又杂植兰桂竹木于庭，旧时栏楯(4)，亦遂增胜。借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声。而庭寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。三五之夜(5)，明月半墙，桂影斑驳。风移影动，珊珊可爱(6)。

然余居于此，多可喜，亦多可悲。

先是，庭中通南北为一。追诸父异爨(7)，内外多置小门墙，往往而是(8)。东犬西吠，客逾庖而宴(9)，鸡栖于庭。庭中始为篱，已为墙，凡再变矣(10)。家有老妪，尝居于此。妪，先大母婢也(11)。乳二世(12)，先妣抚之甚厚。室西连于中闺(13)，先妣尝一至，妪每谓予曰：“某所，而母立于兹。”妪又曰：“汝姊在吾怀，呱呱而泣。娘以指叩门扉曰：“儿寒乎?欲食乎?吾从板外相为应答。”语未毕，余泣，妪亦泣。

余自束发(14)，读书轩中。一日，大母过余曰：“吾儿，久不见若影，何竟默默在此，大类女郎也?”比去，以手阖门曰：“吾家读书久不效，儿之成，则可待乎!”顷之，持一象笏至(15)，曰：“此吾祖太常公室德间执此以朝(16)；他日，汝当用之。”瞻顾遗迹，如在昨日，令人长号不自禁(17)。

轩东故尝为厨；人往，从轩前过。余扃牖而居(18)，久之，能以足音辨人。轩凡四遭火，得不焚，殆有神护者。

项脊生曰(19)：“蜀清守丹穴(20)，利甲天下，其后秦皇帝筑女怀清台。刘玄德与曹操争天下，诸葛孔明起陇中；方二人之昧昧于一隅也，世何足以知之?余区区处败屋中，方扬眉瞬目(21)，谓有奇景；人知之者，其谓与蜭井之蛙何异(22)!”

余既为此志，后五年，吾妻来归。时至轩中，从余问古事，或凭几学书。吾妻归宁，述诸小妹语曰(23)：“闻姊家有阁子，且何谓阁子也?”其后六年，吾妻死，室坏不修。其后二年，余久卧病无聊，乃使人复葺南阁子，其制稍异于前。然自后余多在外，不常居。

庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣(24)。

归有光是明代“唐宋派”中最有影响的作家。《项脊轩志》历来被人们视为他的代表作。这篇作品继承了唐宋古文家，尤其是欧阳修的传统，善于用婉转迂徐，平易自然的笔调，于叙事状物之中流注自己的生活感受与真挚情感。

这篇作品最突出的特点是善于言情。黄宗羲谓之：“一往深情，每以一二细事见之，使之欲涕。”(《明文案》)在这短短一篇文章中，作者大力抒发了一家三代的亲情：先母的温柔母爱，先大母的关怀期望，亡妻的缠绵缱绻。而这种亲情之所以可贵，之所以在作者心中能留下极深的印象，关键在于作者将它置于一个家族离析败落，世事苍凉的氛围之中，作者是以他在社会上失意寡合，兀兀穷年而不售的苦寂心态去感受它的。他的思亲之情中渗透着深沉的身世之感，反映了很多封建时代文人类似的悲凉情绪，所以它颇具有感染力，容易引起人们的共鸣。

本文在表现手法上最突出的特点是善写细节，“于不要紧之题说不要紧之语，却自风韵疏淡”(姚鼐语)，“琐琐屑屑，均家常语，乃至百读不厌”(林纾(《春觉斋议文》)。作者写一些看似“不要紧”的细节，其实这些细节是极富有典型意义的，它们对于表现生活的环境，展示人物关系，刻画人物的性格，抒发作者的思想感情都是极有表现力的，作者并非没有选择和提炼，只是让你感觉不出就是了。如对项脊轩这“百年老屋”的描写，就渲染出一种衰败、阴冷的凄清气氛，反映出作者感情的基调。写“诸父异爨”一节，更增加了这种气氛，这些都造成一个极有特色的抒情氛围。在这种氛围中，再写老妪语，让人想见一老妪居住在这样一个小破屋中，怀抱着呱呱而泣的孩子，其母忧虑孩子饥寒“以指叩门扉曰：‘几寒乎?欲食乎?’”就显得格外酸楚动人了。写先大母对他的关怀与期望：先责其“何竟日默默在此，大类女郎也?”这是明责暗赞；“比去，以手阖门”，关怀备至；“顷之，持一象笏至，曰：‘此吾祖太常公宣德间执此以朝，他日汝当用之!”真是期之殷殷了。用这样的细节描写，表现一个落败家族人们的心理，他们的希望，作者联系自己身世之感，当然会“长号不自禁”了。写他对亡妻的思念，不仅通过细节写其琴瑟相谐的情感，也突出了其妻能安于清贫，与之厮守小轩，令人感动。其述诸小妹语：“闻姊家有阁子，且何谓阁子也?”真是一个触痛人神经的问题，其中有多少深层的意思啊!其中有多少难言的酸辛!篇末写枇杷树，令人睹物伤怀，这简短的一句，实在胜过千言万语。所以，作者所写的一个个细节，看似信手拈来，“无意于感人”，而实际上都是作者情感世界中的敏感点、触痛点，都是可以触一点而震撼整个心灵的事情，所以读其文可以从平淡中体会到一种深挚。

这篇文章的结构历来也很为人称道。文章题为《项脊轩志》，实际上是借轩写人、借轩抒情，项脊轩仅是作者用以贯穿全文的一个线索，项脊轩成了绾合全篇思想情感的一个纽结。文章段段都写项脊轩：首段对它进行了一番描写，二段写老妪对居此轩时往事的回忆，三段写先大母对“读书轩中”的我的期望，末段写与妻相对轩中的往事等等，而作者的重点不在写轩而在写人，写面对老屋而油然兴起的情感活动。作者用一项脊轩把自己情感记忆的片断联缀一起，外在结构的谨严与内在情感的发散结合甚好，文章显得疏朗、天然。

文章的语言也颇具特色，全篇没有奇字险句，平淡天然，委婉条畅，“不事雕饰而自有风味”(王世贞《归太仆赞》)，一扫复古派的雕琢风气，显出生动清新的气息。

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