新专栏介绍晋公子临《九成宫碑》
从10岁那年第一次接触书法算起,到今天我已经写了差不多30年。在这30年的时间里,我写得最多的是楷书。
而在我学习过的颜、柳、褚、欧等唐代名家楷书中,下功夫最多的是欧阳询楷书。他的这本《九成宫碑》,我前前后后总共临写了7年之久。创建这个专栏,算是我对过往学习欧阳询楷书的一次重要的梳理和总结。
我希望藉着这个机会,把这些年来积累的一点经验和体会重新落实到对《九成宫碑》的临帖中去。
通过在这个专栏中对《九成宫碑》的通临与讲解,向喜欢欧楷的朋友们分享一点临写这块唐碑的甘苦之谈。
——晋公子
上期链接:懂得这个组字原则,才能避免把《九成宫碑》写成印刷体∣九成宫泉
铭东汉书法家蔡邕所着《笔论》,开篇就说道:“书者,散也。欲书先散怀抱,任情恣性,然后书之;若迫于事,虽中山兔豪不能佳也。”
所谓“迫于事”,倒不一定是指时间仓促,写得潦草。凡是那些能对书法家造成心理压力以致他肌肉僵硬、下笔侷促的因素其实都可以被囊括入“迫于事”这三个字当中。
说起九成宫,据史载,是贞观五年(即公元631年)唐太宗李世民在前隋文帝仁寿宫的基础上复建增修,改头换面而来。
竣工的次年,太宗皇帝到九成宫避暑,偶然发现一泓清泉。欣喜之余,下令魏征撰文,欧阳询手书。
勒碑刻石之后,才有了我们今天看到的这块《九成宫醴泉铭》。
在这块碑上书丹,欧阳询是领了皇命的。顶着“奉敕”这沉甸甸的两个字,欧阳询在下笔的时候会不会也有“迫于事”的感觉呢?
至少,在我临写这个“铭”字的时候,我觉得欧阳询的书写有些拘谨。这块碑里不止一个“铭”字,而今天我们所临写的是碑文中出现的第一个“铭”。
对比一下它和后面的“铭”字:
相比于上图中左边一“铭”,右边这个“铭”字点画轻灵,应该才是在松弛的书写状态下完成的,也才当得起蔡邕说的那个“散”字。
这说明,即便是欧阳询这样的大书法家也难免会有“迫于事”的时候。
深一步说,书家在创作一幅作品的过程中,他的创作心理其实处在一个动态变化的过程中。甫一下笔,可能会有一点手紧;写着写着,又逐渐地放松下来,渐入佳境。
附上我临写的“铭”字:
祕这个“祕”字的声符“必”上有一片严重的残泐,但不幸的是,这个字的难点也就在“必”上。
具体地说,要写好这个字,我们首先得厘清它的使转。书法的使转,不同于语文课上讲的笔顺。语文课上讲笔顺,往往规定笔顺为唯一正确的一种。
但在书法学中,同一个字的使转却可能有不同的选择。使转的不同会造成笔势的差别,造成笔画与笔画之间联系照应的改变。即以“祕”字而论,它的声符“必”,在古代法帖中至少有这么三种使转方法。
第一种:
第二种:
第三种:
在这三种不同的使转悬想中,《九成宫碑》里那个残泐的“祕”字选择的是哪一种呢?我个人倾向的答案是第三种。
上图的第三种使转,例字选自《集王圣教序》。欧阳询的书法受王羲之的影响很深,我们来看欧阳询的另外两个代表作即《皇甫君碑》和《虞恭公碑》中的“秘”字:
上图中左边一字出自《皇甫君碑》而右边一字出自《虞恭公碑》,它的使转都与《集王圣教序》保持一致。
照此推论,《九成宫碑》中的“祕”字也不应例外,写成大概是这样的:
从构形上说,这个字的声符“必”,我们可以把它拆分为两组点画:
这两组点画分别组成两个三角形,交错布置在一起。一组负责撑开结构的纵向高度,一组负责撑开结构的横向宽度。
明白了它们各自的作用,每一个笔画该落笔在哪个具体的空间位置上,也有了然于心了。
书“书”字的义符“聿”,从使转上说,也有两种不同的可能。第一种可能是:
这种写法简单地说,就是把“聿”中所有的横画都写完了再写竖。照这个使转方法来写,成字效果是这样的:
第二种使转方法是:
和前一种使转的不同在于,这种写法要把“聿”的底下三横放在竖画之后来写。
照此书写,成字效果是这样的:
对照原碑,很明显第二种写法的成字效果与拓片上的字形更为接近。这是因为,从构形上说,这个“书”字其实只有两个横向的宽度梯次:
除了中间一笔长横独占一档宽度外,“书”字的其余笔画都被收入另一档更窄的宽度当中。
要想营造出痩硬挺拔的视觉效果,这两个宽度梯次的对比就要尽可能地做得更强烈一些才好。
而照第二种使转的方法先写竖画,则整个字的纵横尺寸相对容易布置。所以我个人是倾向于这种写法的。
监这个“监”字,我最初临写的时候,把它写成了这样:
对比原碑,显然欧阳询写得更挺拔,而我临写的这个字则偏于宽绰。
之所以不似原碑,关键就在对上图中番号为①和②的这两笔的处理上,我做出了跟原碑不同的选择。原碑更强调笔画①,着力突出它的纵势。
而我写笔画①的时候将它放得更平,并且着重突出了笔画②的横势。就因为这一点细节的不同,导致整个字的趣味都不对了。
重写一个吧:
— THE END —
文字|晋公子
排版|奶油小肚肚
图片|九成宫碑&晋公子原创
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