史海钩沉：从馆藏文物徐悲鸿的墨竹图谈起……

竹，作为中国传统传颂为“四君子”梅、兰、竹、菊中的一员，千百年来一直是历代文人画家喜欢描绘的主题。在《都江堰市馆藏文物精品集》中，就收录了国画大师徐悲鸿的一幅书画作品《墨竹图轴》。

都江堰市博物馆馆藏 《墨竹图轴》 该《墨竹图轴》（99.3×59.7cm）为水墨写意画，四竿劲竹秀逸清峻，竹叶交迭穿插，浓淡稀疏，虚实相生，整幅画意境清新，风格雅逸。在画的右边有题款“欲造茂林三载就，春来新笋是珍馐。不须论品夸高节，便计功能孰与俦。卅二年（1943）七月，悲鸿”。

但令人感到惊奇的是，我又陆续地看到徐悲鸿画的好几幅墨竹图，大多都不约而同地题有“欲造茂林三载就，春来新笋是珍馐。不须论品夸高节，便计功能孰与俦”这首诗。

故宫博物院藏品《劲竹高节图轴》 如故宫博物院收藏其的《劲竹高节图轴》（109.2×53.2cm），晃眼一看，此图与我馆收藏的《墨竹图轴》十分相似，徐悲鸿以西洋画的大笔着淡墨迅速刷出竹竿，笔痕处自然形成墨韵的深浅变化，令五竿青竹具有立体效果和真实感。竹叶错落参差，竹竿的淡墨与叶片的浓墨深浅互衬，营造出竹子高逸格调。款识：“欲造茂林三载就，春来新笋是珍馐。不需论品夸高节，便计功能孰与俦。一九五二年岁，悲鸿”。

拍卖品《竹报平安图轴》 又如中国保利2006年春季拍卖会上，有其1941年作的《竹报平安》（112×40.5cm），此画中健壮的竹竿以排笔表现，直上直下，竹节间填以重墨线补白，以区分上下节；竹叶或仰或俯，形态变化多端，表现了竹叶在清风吹拂下重叠交错，相互映衬的姿态。款识：“欲造茂林三载就，春来新笋是珍馐。不须论品夸高节，便计功能孰与俦。悲鸿。麟若老友方家正，卅年七月。”

拍卖品《虚心劲节图轴》 再如在中国嘉德2009秋季拍卖会上，其作于1941年的《虚心劲节图》（136.8×35.5cm），该图中一竿健壮的毛竹直贯画幅，具有顶天立地之气势。竹子根旁冒出两颗幼笋，令画面生动有趣。在通过深浅不同的墨色变化来表现叶之俯仰、正背，竹叶横向的走势打破了竹竿纵向的布局结构，丰富了视觉效果。款识：“欲造茂林三载就，春来新笋是珍馐。不须论品夸高节，便计功能孰与俦。卅年重阳。曼士二哥雅赏。弟悲鸿”。

据说徐悲鸿先生画竹子颇有特点，他不依传统画法用毛笔一点点地画，而是将宣纸铺展在画案上，用大板刷两侧蘸墨，而后一气挥就。从这几幅墨竹图中的竹竿、叶的画法来看出，徐悲鸿把西方写实主义艺术表现手法融入到中国画中，使其古意今用、洋为中用。其所画竹竿在水墨自然呈现的干湿、浓淡状态中，充分表现出圆润的质感，用笔也颇具变化，时而中锋，时而侧锋，一下就将挺拔正直的竹之神态形象地表现出来。

“欲造茂林三载就，春来新笋是珍馐。不须论品夸高节，便计功能孰与俦” 。直译此诗为：“要培植茂盛的竹林需要三年的时间，春天里萌发出的竹笋是做美食的珍贵食材，竹子不需要别人评论夸奖其高尚品格，但若论竹林、竹笋对人类的贡献，什么东西能与之相比呢？”。为何徐悲鸿在画墨竹时，喜欢题上这首诗？我们现暂不知晓，但从这首诗所表达的意思来看，也许他觉得坚韧不拔、顽强生存的竹子，是对人类生活有用的物品，它不在乎别人的任何评价，只要有用就行了，这种甘于献身，不求名利的高风亮节精神，值得人们去学习。在这里，我们就不去深究什么原因了，至少说明这首诗是徐大师画墨竹图的最爱。

其实徐悲鸿与灌县（今都江堰市）曾结缘分。1943年7月至8月，他带领中国美术学院筹备处的人员，到灌县和青城山写生作画。在小住的一个多月中，他终日饱览青城山层峦拥翠，巉岩宿云的景色。清幽的青城山给了徐悲鸿巨大的创作灵感，在古木参天的青城山天师洞道观，他独居一室作画，才思喷发地陆续创作出了《国殇》《山鬼》《湘夫人》《云中君》等国画与《大银杏树》《青城道中》等油画。此外，他还画了《奔马图》《墨竹图》等送给热情接待的青城山道长们。

其夫人廖静文女士在《我家先生在青城》的文章中，深情地回忆起了徐悲鸿先生在青城山天师洞短住写生创作的往事。在天师洞内的一只大香炉前，徐悲鸿和廖静文还留下了第一张合影。据她回忆：“当时，我和悲鸿在恋爱，但还没有决定结婚，所以就不能站在一起照相，但是悲鸿很想和我一起照。他看出我不想照，于是说：“隔着远一点。”所以，我们就隔着这个大香炉，我站一边，悲鸿站一边，这样就不会显得那么亲密。”这字里行间，无不透露着静文女士对悲鸿大师的殷殷思恋之情。

文中，她还写道：“……其中有一位中年道士，常常出去采摘新鲜核桃，用托盘盛着，很恭敬地给徐悲鸿先生……后来听说，那送核桃的中年道士得到徐悲鸿先生的一幅马以后，曾请人制成石刻，以它作为拓片售给游人”。看到这里，我猛然想起二王庙里有一通《奔马》石刻，上书“之冕道长惠存，卅二年始秋，悲鸿居青城。”结合文中所述，那个送核桃的中年道士大概就是之冕道长了。

都江堰市二王庙《奔马石刻》

人物介绍

徐悲鸿（1895-1953年），原名徐寿康，江苏宜兴市屺亭镇人。中国现代画家、美术教育家。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后任中央美术学院院长。擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，于传统尤推崇任伯年，强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，对当时中国画坛影响甚大。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。

1953年9月26日，徐悲鸿因脑溢血病逝，享年58岁。按照徐悲鸿的愿望，夫人廖静文女士将他的作品1200余件，他一生节衣缩食收藏的唐、宋、元、明、清及近代著名书画家的作品1200余件，图书、画册、碑帖等1万余件， 全部捐献给国家。

主 管：都江堰市文化体育和旅游局

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