馆阁体，连国展都进不了，算是好书法吗 看看这个奏折，再做定论

当今书坛，把“馆阁体”视为明清之流弊，别说国展这种高规格的评选，就是各个省市级的书法大赛，馆阁体都无缘登堂，更不要说获奖了。

馆阁体，明代叫台阁体，是明清代官员日常书写的一种常见的字体，都以小楷、行书为主，书风以赵孟頫、董其昌为主，书写丰润淳和，劲秀工整，秀美工整，成为文人墨客、科举考试一种通用字体。

馆阁体鼻祖沈度的行书

最近20多年，对于馆阁体的认知偏差和割裂已呈现“水火不相容”的状态。

先说反对派：

以书坛一些名家、书法评论家、理论家为主，主要是央美教授邱振中为代表，他们在接受了西方文艺理念的情况下，认为馆阁体从艺术上来讲，它束缚了当时社会文人以及艺术家的艺术创作，是一种较低级的艺术形式和艺术风格面貌，不是好书法，是不值得提倡的。

邱振中书法

再说说拥护派：

以广大书法爱好者为主，尤其是楷书、行书的爱好者居多，他们喜欢赵孟頫、董其昌、文征明等人二王帖学的书法，不喜欢类似王铎、傅山、郑板桥的这种个性鲜明书风，尤其王铎，傅山，他们甚至认为是丑书的开创者。

把眼光放得再远一些，宋代的黄庭坚、米芾的书法一样备受争议，元代书法家鲜于枢对黄庭坚的书法评价就不高：至山谷（黄庭坚）乃大坏，不可复理！

黄庭坚书法

馆阁体算不算好书法，其实真的需要辩一辩！不是有句话说得好：真理越辩越明！

从明清代大部分遗留的墨迹来看，很多人的字呈现了“千字一面，千人一面”的现象，也就是王羲之最为反对的“状如算子” 。

但是其中出现了不少精品， 虽然个人特征并不突出，但是依旧不妨碍它是好书法！

比如林则徐巧妙地把欧阳询、柳公权的书法融为一体，形成自己的独有风格，具体大家可以参见《林文忠公真书无量寿经墨宝册》。

林则徐的书法

还有郭尚先的《黄庭经》，都是难得一见的好书法。

今天和大家看看清代另外一位官员刘韵珂的书法：

刘韵珂，估计很多人都是第一次听说，他鸦片战争中，鸦片战争时任浙江巡抚，后曾仕至闽浙总督，对于挑战的英国人，他极力主张“必应寓剿于防，歼此丑类”。

刘韵珂的书法

他上奏皇帝，起用林则徐、邓廷祯等主战派人士，并积极参与定海防卫战，定海失守后，在他的带领下，保住了省城杭州和绍兴等地。

后来因领会道光皇帝的意思，从主战派变成主和派，历史评价并不高。

今天偶见他上奏道光皇帝奏折，才发现他也是一个清代少有的馆阁体大师级的人物。

他的楷书，有明显的钟绍京的《灵飞经》的味道，得抄经体的笔意，而且融合和吸纳了王羲之的小楷用笔之道，在馆阁体中属于上佳作品。

与林则徐的磅礴大气楷书相比，刘韵珂楷书更加精致，笔法安排也别具匠心，前后安排十分精细，中宫收紧，笔笔到位，遒劲端庄，虽有人工裁剪之美，但亦能于匀称整齐之中有参差错落的变化。

古言道，字如其人，刘韵珂属于典型的职业官员！

他非常懂为官之道，比如他最早得知洪秀全、杨秀清要造反，并第一时间上奏给朝廷，因皇帝不重视，以年老多病为由，向咸丰皇帝请假回籍调理，明哲保身。

而林则徐则不同，被贬新疆之际，依然积极参加当地民生和外敌入侵，当太平军以后，接到皇帝的命令，不顾病重，结果冰死在平叛的路上。

后世给刘韵珂评价为：办事结实，为人乖巧！

这点也可以从他的书法窥得端倪：精湛而不大气，秀美而不骨气，再次验证了“字如其人”，但是从小楷这么艺术来说，依然不乏是一副好作品，总比现在丑书好太多了！

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