唐伯虎书法赏析

唐寅，即唐伯虎一生坎坷，20多岁父母、妻、妹相继亡故，家道衰落。他刻苦攻读，29岁应乡试，博得第一名“解元”。第二年赴京会试，不想卷入科场舞弊案，被株连入狱，革去功名，发充浙藩县衙小吏。

唐寅推辞不就，回归故里，但仕途无望，妻子离去，家境清贫，不得不以卖文鬻画为生，54岁就在凄楚孤苦中去世。而这经历，也影响到他的绘画风格的形成。他早先曾拜识沈周，得初窥元代南宗山水之堂奥，后师从周臣，周臣传承南宋院体绘画的北宗山水，而北宗山水的重气势，重写实，精于刻划，雅俗共赏，似乎更适合已经转变为职业画家的唐寅，于是他锲而不舍，精益求精，并博采众长，融入其对于南宗山水的感悟，形成独特的既雄浑又洒脱，既险峻又隽永的画风。唐寅兼擅山水、人物、花鸟画，但其成就最高的，无疑还是他的这一部分的山水画。青出于蓝而胜于蓝，其成就当在周臣之上。

唐伯虎书法源自赵孟頫一体，风格丰润灵活，俊逸秀拔，代表作《落花诗册》,《唐寅事茗图卷》,

王世贞在《弇唐伯虎书法字画欣赏《唐寅事茗图卷》，纸本设色，纵31.1cm，横105.8cm。北京故宫博物院藏。“事茗”姓陈，为王宠友邻，王宠为唐寅的儿女亲家，故陈氏与唐寅也交往甚多。唐寅以陈氏名号为题作此图，并将“事茗”二字嵌入题诗中。此图布局别出新意，虚实相生，层次分明。近景巨石侧立，巨石...

唐伯虎书法字画欣赏《唐寅事茗图卷》，纸本设色，纵31.1cm，横105.8cm。北京故宫博物院藏。

《唐寅事茗图卷》,

“事茗”姓陈，为王宠友邻，王宠为唐寅的儿女亲家，故陈氏与唐寅也交往甚多。唐寅以陈氏名号为题作此图，并将“事茗”二字嵌入题诗中。此图布局别出新意，虚实相生，层次分明。近景巨石侧立，巨石墨色浓黑，皴擦细腻，凹凸清晰可辨。屋舍、坡岸淡雅清润，屋中主人临窗品茗，描绘出幽静宜人的理想化的生活环境。透过画面，似可听到潺潺的流水，闻到淡淡的茶香。州山人稿》中评议：“伯虎书入吴兴堂庙，差薄弱耳。”依据文献记载和存世作品，他曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家，并在不同时期呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌。大体上说，其书风变化可分为四个时期。

第一时期是三十岁以前，他居住家乡苏州，与同年龄的文征明交善，甚受文氏影响，故两人书画均很接近，唐寅二十余岁所绘《黄茅渚小景图卷》（上海博物馆藏），湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔；书法亦俱从赵孟頫入手，均结体端丽，用笔秀润，唐寅的《高人深隐图》上款字，就极似文征明。

第二时期是三十岁至三十六岁，唐寅科场被黜，妻子离异，无奈藉诗文、书画谋生，其时书法上追唐人，力求规范，尤宗尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度，如唐寅作于弘治乙丑（1505年）三十六岁时的《落花诗册》。

《落花诗册》普林斯顿大学附属美术馆藏本

第三时期是三十七岁至四十五岁，唐寅正值壮年，居住在桃花庵，专心从事诗文书画，创作达到顶峰。其时书法重又归返赵孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟风貌，以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根基，并融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势，于秀润中见遒劲，端美中见灵动。这类风格作品甚多，作于正德元年（1506年）三十七岁的《七言律诗轴》（台北故宫博物院藏）、三十余岁的《山路松声图轴》（台北故宫博物院藏）上款题和《行书三绝卷》（丁念先藏）等作品，均呈赵孟頫与李邕相融合的面貌。

第四时期是四十六岁至五十四岁去世，已属唐寅晚年。自江西宁王处装疯逃回，进一步看透世事，书法亦变为率意，并吸取了米芾求意取势的书风，用笔迅捷而劲健，沉着痛快，八面出锋，率真自如，追求力量、速度和韵味；同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化，并达到了挥洒自如的境地。代表作品有五十岁以后作的《西洲话旧图轴》（台北故宫博物院藏）上款题、《看泉听风图轴》（南京博物院藏）上款题等。

《看泉听风图轴》

《看泉听风图》纵72.5厘米，横34.5厘米，绢本，墨笔。近景山势并不高峻，只画了半边，不见顶，透过云雾露出中景突兀的山石和远景耸峙的山影。北宋山水画的“高远”，在这里化作了“深远”，虽然没有了巍峨壮阔、险峻逼人的宏伟气势，却也增益了流泉细风、纯净淡定的优雅气息。山坡上茂密的丛树，幽泉从崖隙涌出，拾级而下，两个士人临流对坐在盘石上，目光转向潺潺的流泉，略抬头，两耳倾听着流水声和着树梢被风吹动的沙沙声，情景幽谧淡泊。以湿笔勾、皴，中锋勾线刚劲硬朗，侧锋撇出其独特的有似斧劈及括铁皴的线皴，爽利雄健，细腻精到。树叶则双勾和点叶兼施，互为映衬。用淡墨渲染，笔墨简括而肯定，没有太多的叠加和积染，显示出画家技术上的娴熟和自信。图上自题：“俯看流泉仰听风，泉声风韵合笙镛。如何不把瑶琴写，为是无人姓是钟。”

现在的北京琉璃厂，还流传着有关这张画的一段历史故事。据说清末，“红顶商人”胡雪岩来北京申请朝廷批准他向洋人借外债300万两，而这必须先打通户部尚书宝鋆的关节。他事先打听到宝鋆家客厅挂着一幅唐寅的《看泉听风图》，便到琉璃厂找一个与宝鋆相熟的人去联络，就说有人看上这幅画，愿出3万两银子购买。宝鋆心知肚明，顺利成交，而胡雪岩的借债申请也很快获得批准。事后，胡雪岩又将这幅画归还宝鋆。

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