《学书漫谈》之《宣示表》楷书之祖的隶意遗存

《宣示表》是三国钟繇写给魏文帝曹丕的奏文，劝曹丕接受孙权的归附请求。无款，小楷，共十八行，298个字，是中国邮政于2007年11月5日发行《中国古代书法—楷书》特种邮票，其中一张就是《宣示表》。

梁武帝萧衍誉道“势巧形密，胜于自运”。

清代画家和大书法家金农评价道：“清瘦如玉，姿趣横生，绝无平生古肥之诮”。

《宣示表》较之钟繇其他作品，无论在笔法或结体上，都更显出一种较为成熟的楷书体态和气息。

其笔法质朴浑厚，雍容自然；

点画遒劲朴茂；字体宽博而多扁方；

下笔动作干脆利落，节奏感的跳跃性提高，充分表现了魏晋时代正走向成熟的楷书的艺术特征。

相传王导东渡时将此表缝入衣带携走，后来传给了侄子王羲之，王羲之传给了王修。王修早逝，随葬进棺，入土为安，真迹从此消失。

此帖风格直接影响了二王小楷面貌的形成 (《黄庭经》、《乐毅论》，《洛神赋十三行》)，进而影响到元、明、清三代的小楷创作，如赵孟頫、文徵明、王宠、黄道周等。

更具历史意义的是，此帖所具备的点画法则、结体规律等影响和促进了楷书高峰——唐楷的到来。因此，钟繇《宣示表》可以说是楷书艺术的鼻祖。

接下来我们分析学习一下《宣示表》的楷书和隶书的不同以及隶书在《宣示表》里的遗存。

我们知道，隶书的笔画形态相对简单，大致分类为点、横、竖、撇、捺、折，是没有提和钩的。

楷书里的基本笔画形态“横、竖、撇、捺点、折、提、钩”，很是完备！从笔画形态的基本顺序也能有一个初步的了解，那就是“提和钩”出现的比较晚！也和我们常说的“篆隶草行楷”的这种顺序里所承载的书体的发展基本顺序不谋而合！

楷书的楷化成型有两大标志：提和钩（暗含节奏跳跃性提高——撇出尖）的形成是成为楷书非常重要的一个标志；另一个标志是从笔法上进行定义的，那就是化圆笔为方笔；后来的的魏碑里极多出现，也正好便于碑刻，故而促进了楷书的大小，成为演化成“唐楷”的重要过度！

为什么说《宣示表》是“楷书之祖”，就在于他的楷化已经完成了楷化的两大标志，从笔画起笔和折处的顿笔可以看出楷书笔法和方的形态，从撇、提、钩的挑笔可以看出楷书的笔法！在此之前还没有如此完备楷法的作品，所以称之为“楷书之祖”。

《宣示表》是不是完成了由隶书到楷书的华丽转身之后，就不存在隶书的遗存了么，不是，仍然有很多隶书的影子！

首先字形的宽博和横向取势，仍然存有大量隶书的感觉！走之的两点（例如“遇”字），比正常楷书多一个点的形态也是隶书里常出现的！甚至特别成熟的《多宝塔碑》里仍然有次现象！

其次是笔画形态上，部分撇不直接出尖，仍然回挑，如“庙，卿”；钩平出如“前”；短竖尾巴轻出尖，如“尚”；折处成圆弧形，如“报”等等，都存有隶书笔法的动作！

这正是《宣示表》的魅力所在，脱胎换骨的新面貌，具有划时代的意义，又不失朴质，就像一个青春的少女一样，天真的对未来充满向往！

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