“线条大师”褚遂良，感受飞动的书法艺术之美

如果把欧阳询、虞世南的楷书作品和禇遂良的作品放在一起，我们会明显地看到一种风格上的转变。

欧阳询楷书《般若波罗密多心经》

虞世南楷书《演连珠》

褚遂良楷书《千字文》

显然是对笔法的追求，造成了这种转变。书法中楷书之有笔意的表现，当以褚遂良为最高。如果说欧阳询体现了严谨法度的理性美，虞世南体现了温文尔雅的内敛之美的话，那么，禇遂良却是表现了来自于笔意的华美。在欧阳询或虞世南那里，线条与笔法是为塑造字型而服务的。而褚遂良则不然，他是一位具有唯美气息的大师，他刻意地处理每一笔画，每一根线条，每一个点与每一个转折，使点线变为一种抽象的美。晚年的褚遂良，在书法上更是达到了一个至为“人书俱老”境界。

褚遂良楷书《千字文》

由欧阳询等人建立起来的严谨的楷书结构，在禇遂良的笔下，已经开始松动。这种松动并不是由于他功力不够，或者别的什么，而是他知道如何运用结构的疏密、用笔的疾缓来表现流动不居的情感。倘若我们将欧阳询推举为“结构大师”的话，褚遂良则是“线条大师”。他的线条充满生命，书家的生命意识也融入结构之中，而明显地体现了中国艺术美学中一个重要的审美范畴：飞动之美。

褚遂良行楷《大字阴符经》

蔡希综《法书论》对褚遂良的用笔作了如下的比喻：“仆尝闻褚河南用笔如印印泥，思其所以，久不悟。后因阅江岛平沙细地，令人欲书，复偶一利锋，便取书之，崄劲明丽，天然媚好，方悟前志，此盖草、正用笔，悉欲令笔锋透过纸背，用笔如画沙印泥，则成功极致，自然其迹，可得齐于古人。”这种明净媚好，然而却又沉著飞动，正是褚遂良用笔的最大特色。

褚遂良行楷《大字音符经》

无论是从用笔上还是从结构上来看，这都是褚遂良独出心裁的创造。每一点、一线、一笔，都注入了十足的精神。他那细劲的线条，不是因为没有能力表现朴厚，而是在朴质刚劲之后提炼出来的优美与洒脱。

储水梁行楷《大字阴符经》

杜甫有诗句云：“书贵瘦硬方通神。”褚遂良最著名、最成熟的作品，当属《雁塔圣教序》，其通篇表现的正是这种“瘦硬通神”的审美趣味。它的线条虽然与隶书的丰厚不一样，但是，这却是褚遂良作品中隶书笔意最为浓厚的一件作品。

褚遂良楷书《雁塔圣教序》

宋人董逌《广川书跋》中敏锐地指出这一点：“……疏瘦劲练，又似西汉，往往不减铜筩等书，故非后世所能及也。昔逸少所受书法，有谓多骨微肉者筋书，多肉微骨者墨猪；多力丰筋者圣，无力无筋者病。河南（指褚遂良）岂所谓瘦硬通神者邪？” 《雁塔圣教序》是他最为得意与最为精心之作，用笔偃仰起伏，轻重缓急，极尽变化之能事。笔法萧散而恬淡，摒除了一切冗繁，尤见性情流露，在细劲中体现凛凛的风骨。因而也最能代表他的艺术风格。

褚遂良楷书《雁塔圣教序》

褚遂良楷书《雁塔圣教序》

褚遂良楷书《雁塔圣教序》

总之，从笔法与体势上来说，褚遂良是直接承继晋人风度的；是同时代最深刻地理解晋人韵致的书家，他既是初唐楷书风格的创造者，也是晋人书风的继承者，不愧是一代书法大家。

褚遂良楷书《倪宽赞》

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