怀素《草书千字文》结字浅析（下）

视觉上，线条上下紧密连接的，我们理解是相对闭合的单一空间，容易看成一个整体，有“密不透风”之感，这在保持书写的连贯性、贯气方面是做得比较出色的，但在整体的空间布白上，是相对工整的三列，与外部空间发生的关系不强，审美上稍觉单一。

《小草》中，独体字的结构处理非常有怀素独特的手法。而在复合结构中，各种不同的字形，所呈现的是不同的视觉效果。复合结构首先包括：左右结构，上下结构，半包围结构，全包围结构。一般来说，草书都是在注重草法的前提下，越来越变得简化、减省，甚至符号化，结体雄奇，跌荡起伏，大小变幻，捉摸不定，这是草书的共性特征，但是《小草》中却有着不一样的追求和风格取向，总体感觉更多的是从《自叙帖》那种激昂奔放转为《小草》的古朴淡雅，看似漫不经心，无意为之，实则法度规矩，行云流水，风度自如。从字形布局上，怀素做到了上下参差、挪位错落、大小有致、协调相间，创作出其自身的风格化意象。

图2-9 怀素《草书千字文》字例

图2-9中，“叶”“楚”“照”都是上下结构，在草书结体上，怀素在字的偏旁和部首的大小、方圆、正斜等元素对比上都进行夸张和变形，可以看到这几个字从“完形理论”中得到的这些基本图形，内部空白都是以平稳为主，面积均匀相当，这种在变化之中依然能达到“统一”与“和谐”，正是变化多样又协调统一。在怀素的中晚年时期，年轻时豪放洒脱蜕变为老年时恬静稳健，其书风由“担夫争道”“惊蛇入草”之美，转向古雅静穆的含蓄内敛美。用书法阐述佛学禅宗，由禅悟书，怀素用他那独特的造型结构，表达出内心的审美渴望与追求，平静的内心、从容的心态信手拈来，只要能够确保每个字的草法是正确的，那么结体、取势都是可以自由控制，随心所欲。赵孟頫说：“盖结字因时相传，用笔千古不易。”这说明结体、取势可以根据不同的情况进行变化。正是这样，每幅书法作品中才表现出不同的结体、取势，这与书法家的艺术审美和个人修养有着极为密切的关系。

不同形状的内部空白会唤起观者不同的视知觉心理感受。字内部空白形状的形成受汉字固有的笔画结体的束缚，这些笔画对空间的分割可以分为圆形与方形两大种类。在圆形中，由于视觉感知到是向各个方向均匀地发射着的，所以这些力都可以看作是互相抵消，结果就造成了圆形式样的静态特征。在方形中，由于垂直轴和水平轴上的力和两条对角线上的力都是均衡的状态，由于形体完满，张力呈四周均匀发射状。因此，力量感会相互抵消，具有稳定性；而处于不规则圆形时，变形的圆形的运动发生了变化。鲁道夫·阿恩海姆在《中心的力量—一视觉艺术构图研究》中说：“当与圆形相比较，椭圆形因为失去了中心的对称性而使张力增大。”而这种倾斜感显示出来的张力就好像是一条拉紧了的橡皮筋，表现出一种随时都要“反弹”回原来的正方形的强大趋势。方形中有三角形的方形、长方形、正方形，圆有近似于圆形，也有椭圆，或者不规则的大大小小的圆弧形，这些形状可以组合成无数不同的结构，这些结构唤起不同的视觉感受。在《小草》中，由于对于曲线的使用远远多于直线、折线的使用，因此在整体的空间结构上，内部空白也多是以圆形或不规则圆形为主。清刘熙载《艺概》称“直则刚，曲则柔”，包世臣也云“曲直之粗迹，在柔润与硬燥……柔润则肥瘦皆圆，硬燥则长短皆扁。”作不同书家名迹的对比，王铎、黄庭坚他们就以直线为主，以方为主，空间内部以三角形为主，这样就导致了不一样的视觉感受。

图2-10

认真揣摩挑出来的几个范字，都有这样的感觉，单字的重心都是明显发生了微妙的调整，不激不厉，不露痕迹，但又不是像大草、狂草那样，单字在中轴线上下两个部件忽而向左偏，或者向右偏，偏离中心线，造成很大的视觉冲击力，视知觉就产生特别强烈的“完形”心理，结果产生极大的对比反差，夺人眼球。如果我们都是以竖直方向作为参照线，纵势的线与参照线不会超过300，“楚”“叶”都是非常明显地符合这种造字法则，不单单是这样，“楚”字还错位地变成了左右结构。图2-10，从书法字典上选取的“楚”的很多写法，把它按左右结构处理的书法家，怀素应该是独树一帜。李世民书写的“楚”字，我们很容易看到“林”字的两个竖是由外向里书写，很有视觉表现力，因为其较大角度地偏离了竖直线，那么视知觉感受的“完形”马上要我们感知到其回归竖直方向的心理感应，那么动感就自然产生了。《小草》恰恰很微妙地处理好这种关系，含蓄地隐藏这些竖直线，让其在平稳、静穆中诠释，稳定和谐的内外空白就这样营造出来了，禅意油然而生。

此外，据鲁道夫·阿恩海姆的《艺术与视知觉》所描述的：“凡是规则的简单几何图形，其重力要比那些形状相对不规则的图形大。”在上面的范字中，找到的简单规则的图形能使人在视觉上产生较重的重力感，并且圆形、方形规则的形状，面积较大的，它的重力就比那些相对不规则的、零碎的、没有固定内白形状的面积要小的重力要大一些。现在我们也可以很清晰看到怀素的《小草》都是重心在字的中上部，让整个字形都有一种上升感，在知觉空间感知上，我们必须承认：上面部分承载的重力要比下面部分承载的重力大，那么怀素是怎么有效巧妙地平衡这些复合结构的字的呢？还是以“楚”字为例，第一个“木”字右边的“木”和下面的“疋”，造成的重力也是明显偏离中心线，这种平衡又是如何达到的？首先就是“木”字的墨色变化上也较其他部分要重些，线条也显得厚重些，造成视觉上的不平衡感，但是总体面积与右边的组合部分是达到平衡的，并且有意识地将结构错位，将它们写成是一个统一的结构，一气呵成，这种在视知觉上的“紧凑感”，其实就是书法上的疏密对比，恰恰又是和谐统一的。其次，在鲁道夫·阿恩海姆的构图平衡图式中，位置决定的“图底”理论，“凡是被封闭的面，都容易被看成‘图’，而封闭这个面的另一个面总是被看成‘基底’”。当字内出现封闭的圆形或椭圆形的空间的时候，便会形成一个较小的张力的重心，使视觉更加集中于此。图2-11中，“夜”“永”“武”都是这样，通过同样面积大小的封闭，让观者的视觉中心更加集中，当这种复合结构的处理方法不断在《小草》里面反复出现，自然而然地成为他独特的方式。

图2-11 怀素《草书千字文》字例

《小草》的结体方式方法很多，尽管变化很多，但对收放、欹侧、松紧、互让等基本矛盾统一关系的遵循，是一种有章法、规矩的过程，不是过分地搞怪、夸张、矫揉造作，对中国传统中和美学思想的体现也是完备的；二、在每个结体的内白与外白的空间分割中，均可以简约的几何图形进行分割，而其中必定有三角形部分，这是因为三角形具有稳定性，运用得较多；三、善于处理笔画呼应、连断关系，笔势、字势的相互相成运用恰当；四、对于字的重心处理得巧妙，如左右结构的处理方式为粗短搭配细长，上下结构的处理方式为宽紧搭配窄长等，整体协调统一；五、取消或者说减少了过多的提按，更多以平动方式来书写，线条粗细变化、跌宕起伏不强烈，较为舒缓。总体而言，《小草》的结字极具特色，超然物外，一任自然，内化了技法表现而融为简洁的书写，通透、简洁、空灵，取奇趣，得自然，有疏野之风。“疏野”出自唐司空图《二十四诗品》，是指艺术的风格特点，疏略简易，质朴天然，形容从作品的精神内容到语言形式，一任自然：

（文/李林惠）

本文地址:http://www.dadaojiayuan.com/sici/31919.html.

声明： 我们致力于保护作者版权，注重分享，被刊用文章因无法核实真实出处，未能及时与作者取得联系，或有版权异议的，请联系管理员，我们会立即处理，本站部分文字与图片资源来自于网络，转载是出于传递更多信息之目的,若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益，请立即通知我们(管理员邮箱：douchuanxin@foxmail.com)，情况属实，我们会第一时间予以删除，并同时向您表示歉意,谢谢!

上一篇: 怀素草书代表作《圣母帖》全卷，放纵飘···

下一篇: 怀素草书《自叙帖》，最为珍贵的纸本