《画堂春》

《画堂春 几分柳眼盼东君》作者:大宋（宋春锁）几分柳眼盼东君。风来燕语声频。

万花纷放一时新。满是芳芬。

轩外雨声未远，阶前树影稍昏。

落霞孤雾去无痕。望断红尘。

《画堂春 正月》作者:雾梦飘飞大雪梦思中。宅居多日牵情。

立春时至载和风。但愿早出行。

夫画牡丹蝶舞，唤来明媚光盈。

瑞祥六九绕云空，拂病疫无踪。

《画堂春 双燕归》作者:学信燕归檐下画堂春。今朝熟客成邻。

喜看双燕到家门。久处情亲。

爱鸟善缘一世，仁慈宽厚常存。

报应因果道恒真。福及儿孙。

《画堂春 春柳》作者:元宝春风杨柳万千条，丝绦带雨轻飘。

软柔如竹用途超，功大名高。

枝细可编筐物，杆长能制枪标。

叶青吹曲赛琴箫，音绕云遥。

《画堂春 满目泪奔》作者:李晓庆一阙清词画堂春，尽写当年离人。

一处生涯两处心，情旧难泯！

且把浊酒浅斟，思念总是觉亲。

旧影眼前分外真，满目泪奔！

《画堂春 恋青春》作者:黎明-村姑年青爱火映红颜，回眸多少缠绵。

海滩迦逅喜相连，情浪腾翻。

碧水欢波泛棹，飞花两岸风牵。

去程无计更欣然，漫度芳年。

《画堂春 报春来》作者:百花园海棠先发报春来，清寒变暖云开。

草长莺舞乐开怀，樱果红腮。

细雨滋芽蝶闹，和风催蕾蜂乖。

春光明媚扫尘埃，绿染亭台。

《画堂春 问春》作者:那兰忽来雾瘴笼人间，江城千里瘟缠。

雪欺树萎草酣眠，怯对春还。

巷巷清幽寂静，室室独守枯烦。

何时杏雨舞翩跹 雀跃莺欢。

《画堂春 庚子春愁》作者:韩君孝新年尹始惹春愁，寒烟笼罩江楼。

一场春梦雨风稠，天泪难收。

枥枥汉阳烟树，萋萋鹦鹉沙洲。

蛇山无语水东流，愁上心头。

《画堂春 庚子初春札记》作者:尚善若水雪融春树月初残。柳行已是含烟。

老梅犹自暗香翻。争醉人间。

饯送塞鸿缥缈，漫迎社燕翩跹。

莫愁庚子者今年。诗债难还。

《画堂春 牵挂》作者:冯西三条提防感染泛关心，勤怀挂念深。

平安度过蹇时辰，侥幸休存。

泡饮陈皮解表，生食大蒜除菌。

消杀得力恙无侵，守望同群。

《画堂春 画檐竹外袅烟光》作者:秋流满江画檐竹外袅烟光，青萍绿染池塘。

戏庭双燕绕回廊，丝柳拂墙。

寂倚画堂烟雨，轻纱半卷帘窗。

雨花风絮弄凄凉，一院残香。

《画堂春 无题》作者:Iily春衣新减瘦腰身，淡施粉面清纯，

款移莲步若行云，一路香跟。

闲客吟诗作赋，喜悲哀乐平分。

忘机月色与朝暾，岂是红尘

《画堂春 雨后清明》作者:落雪纷飞清风和雨满池塘，楼台帘外红墙。

杏花零落晚来香，小院闲窗。

只见银灯疏影，谁怜烟水茫茫。

夜深偏觉漏声长，又是何乡

《画堂春 踏春》作者:华章东风细雨润园庭，丛茵浅草初萌。

碧桃丝蕊散芳馨，栖燕飞莺。

信步园林树下，花枝手捻香迎。

娥眉绿鬓踏春行，云淡风清。

《画堂春 悠思》作者:老聃琴台晓月水光清。露寒丝柳幽莺。

绛河纷郁幕繁星。隐逸泉明。

知见耳音空旷，弦琴妙曲瑶筝。

人怀心寄借哀声。觞酒遥情。

纳兰性德《画堂春》赏析

这首描写爱情的《画堂春》与纳兰容若以往大多数描写爱情的词不同，以往容若的爱情词总是缠绵悱恻，动情之深处也仅仅是带着委屈、遗憾和感伤，是一种呢喃自语的絮语，是内心卑微低沉的声音。而这一首词仿佛换了一个人，急促的爱情表白，显得苍白之余，还有些呼天抢地的悲怆。

词的上片劈头便是“一生一代一双人，争教两处销魂”，这样的句子，并不曾经过眉间心上的构思，不过是脱口而出，再无其他道理。犹如一位女子，没有丝毫的妆点，素面朝天，但因为有天姿的底蕴，耐得住人们去品味。明明是天造地设的一对佳人，偏偏要经受上天的考验，无法在一起，只能各自销魂神伤，这真是老天爷对于有情人开的最大的一个玩笑。

“相思相望不相亲，天为谁春？”既然相亲相爱都不能相守，那么老天爷，这春天你为谁开放？词人的指天怒问让人叹息，他真是情何以堪。作者将古人诗句加以修改，运用得十分到位。骆宾王的原句想来并无多少后人知晓，但纳兰容若的这首词却是传遍了大江南北。

下片转折，接连用典。小令一般以频繁用典为大忌，此为通例，而这首词用典很讲究，丝毫没有堆砌的感觉。“浆向蓝桥易乞”，这个故事讲的是裴航从樊夫人的诗句得到启示，千辛万苦娶到自己爱慕的云英。

词人用这个典故，其实是想说裴航那样的际遇于他而言，也是有过的，但想来他也遇到了如同裴航一样的大难题，可惜，没有仙人指路，毫无解决办法，故而苦闷万分。“药成碧海难奔”，即使现在有不死灵药也是无可奈何，在词人眼里，心上人正像月宫之中孤零零的嫦娥仙女，冷冷清清，与他天人永隔，寂寥半生。

之后所写的“若容相访饮牛津，相对忘贫”也是一个典故。传说大海的尽头就是天河，那里曾有人每年八月乘槎往返于天河与人间，从不失期，好奇的人便效仿踏上了探险之路。漂流数日后，那人见到了城镇房屋，还有许多男耕女织的人们。

他向一个男子打听这是什么地方，男子只是告诉他去蜀郡问问神算严君平便知道了。严君平掐指一算后，居然算出那里就是牛郎织女相会的地方。词人用这个典故，是想说自己虽然知道心中爱的人与自己无缘，但还是渴望有一天能够与她相逢，在天河那里相亲相爱。

结句则采用了中国诗词用典时暗示的力量，纳兰容若有意让词意由“饮牛津”过渡到“牛衣对泣”的典故，他是权相明珠之子，家产本不贫穷，现在用“相对忘贫”之语，无非说如果他若能同她相见，一个像牛郎，一个像织女，便是做睡在牛衣中的贫贱夫妇，他也满足。

全词直抒胸臆，落落大方，将一段苦恋无果乃至悲痛终生的感情完美呈现，丝毫没有其他爱情词中小女人式的委婉，表达了词人纵然无法相守也保留着一线美好的愿望。

扩展资料：

1、创作背景

传闻纳兰性德与表妹青梅竹马，情投意合，但表妹被康熙帝纳为妃子，两人生生分离，其痛难抑，织女牛郎仙凡相恋，尚且能每年相会一次，而纳兰性德对心上人的爱恋，却只能通过此词来遥寄，此词亦被解作悼亡之作。

2、名家点评

现代作家苏雪林《清代男女两大词人恋史之迷》：以为此恋人为“入宫女子”，“桨向蓝桥易乞”似说态人未入宫前结为夫妇是很容易的；“药成碧海”则用李义山诗，似说恋人入宫，等于嫦娥奔月，便难再回人间，李义山身入离宫与宫嫔恋爱，有《海客》一绝，纳兰容若与入宫恋人相会，也用此典，居然与李义山暗合。当代作家赵秀亭、冯统一《饮水词笺校》：此阕写恋人在天，欲访而无由。

3、作者简介

纳兰性德（1655年－1685年），清代词人，叶赫那拉氏，原名成德，因避皇太子胤礽（小名保成）之讳，改名性德。字容若，号楞伽山人，大学士明珠长子，出生于满州正黄旗。自幼天资聪颖，18岁考中举人。康熙十五年（1676）中进士，授乾清门三等侍卫，后循迁至一等。随扈出巡南北，并曾出使梭龙（黑龙江流域）考察沙俄侵扰东北情况。

诗文均很出色，尤以词作杰出，著称于世，与朱彝尊、陈维崧并称“清词三大家”。他曾把自己的词作编选成集，名为《侧帽集》，后更名为《饮水词》，后人将两部词集增遗补缺，共342首，编辑为《纳兰词》。

-画堂春·一生一代一双人

张先《画堂春·外湖莲子长参差》原文及翻译赏析

画堂春·外湖莲子长参差原文：外湖莲子长参差，霁山青处鸥飞。水天溶漾画桡迟，人影鉴中移。桃叶浅声双唱，杏红深色轻衣。小荷障面避斜晖，分得翠阴归。

画堂春·外湖莲子长参差翻译及注释 翻译 外湖长满了莲蓬，望去参差错落，颇有韵致。天已放晴，雨后青山格外翠绿，在湖山掩映的绿阴深处，有一起起雪白的鸥鸟儿在蓝天碧水间飞翔，极其鲜明悦目。俯仰上下天光水色，只见水天相连，蓝天荡漾于碧波之中，绿水漾入云天之上，广袤天际，蔚为奇观。游人为饱览湖光山色，听任画船在水上缓缓行进。湖水明澈，波平如镜，游人坐在船上，人影映在水中，宛如在明镜中移动，别是一番幽美的境界。船上歌女双双唱起《桃叶歌》来，轻柔婉转的歌声，久久在空问回荡。歌女所著的杏红衫子，在青山、绿水、蓝天的交相映衬下，更加加深了它的鲜艳色彩。偏西的阳光照射到游船上面，歌女们都采了一枝荷叶用来遮面，以躲避斜晖，直到游船归去时，自己还感到分得了一份绿荷扇子带来的凉意呢。

注释 1参差：高低不齐。2霁（ji）山：雨后山色。3溶漾（rong yang）：水波荡漾的样子。4画桡（rao）：船桨，这里指画船。5迟：缓缓。6鉴：镜子。7桃叶：晋王献之有妾名「桃叶」，善歌。此处借指歌女。8浅声：轻婉歌声。9双唱：双双唱起。十深色：加深颜色。⑾轻衣：形容极薄的夏装。⑿障面：遮面。⒀斜晖（huī）：偏西的阳光。⒁翠：指绿荷。⒂阴：阴凉。

画堂春·外湖莲子长参差赏析这首词既写江南夏日湖山之美，又写歌女容貌和性灵之美。全词融自然美与女性美于一境，写出了歌女天光水色之间的清歌妙发，表现出湖山和人物纯真自然的性灵。

上片起句开门见山，直写湖中美景。江南湖泊往往是重重相连。当外湖长满莲篷的时候，远远望去，高低参差，错落有致，比起荷花盛开，又是别有一番风味，此时正是游湖的好时光。下句展开远景：「霁山青处鸥飞」，是写天放晴了，雨洗过后的青山，格外的青，而那青山映衬之间，几点翩飞的白鸥，显得格外的白。「水天溶漾画桡迟。」词人俯仰上下，只见水涵着天，天连着水，水天溶溶漾漾，融而为一。游湖之人陶醉了，于是，任由船只鉴中缓缓地行。画桡，指画船。迟，谓缓行。这样美好的大自然里，人有时会忘却自己，有时却又以为自己是江山风月的主人。清莹的湖面正好是一面镜子，照出自己的存。「人影鉴中移。」人船中，船行水上，水面如镜，人影镜里移动。

下片由写景转为写人，重点描写歌女容貌之美和性灵之美。「桃叶浅声双唱」与「杏红深色轻衣」两句为对仗，一写其歌声，一写其衫色。桃叶，本是晋代王献之妾之名。献之笃爱桃叶，曾作《桃叶歌》歌之，传其辞云：「桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝。」南朝陈时，江南盛歌之，见《乐府诗集》卷四十五《桃叶歌》题解。词上句以「桃叶浅声」写所唱，此「桃叶」即《桃叶歌》，非指人而言。歌声轻婉，故曰「浅声」，女伴同唱，故曰「双唱」。此句写船上的一对歌女双双唱起了轻柔宛转的歌声。「杏红深色轻衣」则写青山绿水，上下天光之间，歌女杏红的衣色，显得格外深。深，亦是词人印象之深。词人写歌女之印象，不写其容貌而写其衣着，正是韵高脱俗的体现。这时正当暑天，故著轻衣。然而，词人印象更深的是：「小荷障面避斜晖。分得翠阴归。」暑天斜晖犹热，故而歌女采得一枝荷叶遮面。荷叶虽小，可是当乘船一路归去时，词人却感觉到，好像自己也分得了她手持荷叶的一份绿阴凉意。小荷障面之姿态，很美；分得翠阴之感受，虽为错觉，但更美。

此词游湖这一赏心乐事中，表现了自然风光和人物容貌、性灵之美，体现出词人高雅、清旷的审美意趣，抒写了词人对于大自然和生活的无限热爱。

画堂春·外湖莲子长参差赏析二此词写乘船游湖之美。时间是夏天，地点在江南。江南风景如画，集天地灵气，素来是文人争相歌咏的对象。张先《画堂春》同样以江南为寄情对象，对江南的湖山风光和人物风物予以讴歌和盛赞。

上片主写湖山之美。「外湖莲子长参差」，起句开门见山，直入湖景。词人站在岸上，观望湖景，外湖长满莲蓬的时候，远远望去，高低参差，错落有致，比起荷花盛开，那光景又别有一番风味，正是游湖的好时光。下句展开远景。「霁山青处鸥飞。」中的「青」字润色，色彩明晰，光鲜灵动。「水天溶漾画桡迟。」词人俯仰上下，上下天光。水涵着天，天连着水，水天溶溶漾漾，融而为一。于是，任画船在水中缓缓地行。在这样美好的大自然里，人有时忘却自己，有时却又以自己为中心，是江山风月的主人。清莹的湖面正好是一面镜子，照出自己的存在。「人影鉴中移。」人在船上，船在水上，水面如镜，人影在镜里移动，好一派光明澄澈的境界。一个「移」字写出人随船动的情状，悠然自得于此尽县。

上阕词人着墨于江南湖光山色，下阕转景入人，天人合一，在这大自然的美景里添了一抹人气和人情。写歌女之美不是描写其容貌之美，而是描写其性灵之美。 宋词 中女性形象演进成为词体文学之优势意象，中国文化重视女性美，尤重视其内美。如果此时不是这样，便俗。此句六字再现了两位歌女双声共和，浅吟低诉，轻柔婉转、曼妙婀娜。听其歌，见其人，「杏红深色轻衣」。「杏红」色在「水天溶漾」中更显浓艳，更为「深」，此「深」字一方面写歌女衣色彩浓深，另一方面也是歌女身形在词人心中的影射。「轻衣」轻盈灵动，羽化成仙之境尽在其中。「小荷障面避斜晖」，这一动作显人物的稚嫩可爱，让人心生怜惜。「小荷障面」虽未能尽「避斜晖」，却能带来丝丝凉意，词人于此中「分得翠阴归」。斜晖映日，词人与歌女未同乘一舟，在歌女「小荷障面」下，词人其实未必能「分得翠阴」，但是绿荫翠凉、美人在旁，作者心中愉悦，归途更感清凉。

「莲子参差」、「霁山青处」、「水天溶漾」、「人影鉴中」，这是一派安宁祥和的自然景观；「桃叶浅声」、「杏红深色」、「小荷障面」、「分得翠阴」，又是一派静谧逍遥的人文景观。自然与美人并举，融天地于人情，杂人景于自然，天人合一的情景遁入眼帘，交相呼应。将女性的美放置于天地之美中，使自然景色更通透，使人物的美更纯净。，实在中肯贴切。

画堂春·外湖莲子长参差创作背景词人张先是江南湖州人，又在江南作过官，晚年归宿也在江南。这首词是词人夏日游江南湖山所作。 诗词作品： 画堂春·外湖莲子长参差诗词作者：【 宋代 】 张先诗词归类： 【江南】、【夏天】、【湖山】

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