《八声甘州》

《八声甘州 漫漫归途》作者:游山玩水(尤海峰)问春花秋月几时休，浑添妇人愁。

岁岁空付泪，让人心碎，寤寐烦忧。

雨夜相思最苦，日日望归舟。

惟有寒江水，滚滚东流。

十载江湖浪迹，一事无成愧，回去蒙羞。

数说归期晚，莫道自相留。

痛思后、卧薪尝胆，待经年、万贯以还酬。

从头越、只争朝夕，不惧沉浮。

《八声甘州 后羿望月》作者:百花园望夜空秋月厚云藏，无月过中秋。

见蒙蒙细雨，凄风渐冷，悲上心头。

回想嫦娥奔月，往事世间留。

玉兔随身带，思念悠悠。

只盼中秋相望，却乌云遮月，心苦难收。

见飞云舒卷，何日见琼楼。

北斗转，时光流逝，日夜轮，天路使人愁。

东方晓，飞天探月，可驾神舟。

《八声甘州 秋日感想》作者:大宋(宋春锁)信东君无意画江天，笙歌起华楼。

望轻霜银露，山河失色，日锁云头。

万里风光何处去 欲觅风流。

今夜无残月，又酿新愁。

断草落红满地，忍惊鸿稀树，短棹孤舟。

叹年年如此，冬夏复春秋。

到头来，垄边篱菊，尽芬芳，相笑醉悠悠。

伤怀处，酿诗成酒，但醉无忧。

《八声甘州 恩江断桥》作者:元宝望一勾浅月树梢游，枝影舞翩跹。

故乡传噩耗，老桥塌陷，古迹残垣。

多少童年记忆，从此失沙川。

只剩清流水，美丽家园。

记得初中开学，为追求知识，独自窗寒。

住雷公山下，书读北城边。

每清晨、翻丘越岭，过恩江、常结古桥缘。

心生念、祖留文化，早日还原。

《八声甘州 思念》作者:陈昌国看苍茫大地路迢迢，碧水绕青山。

笑人生如戏，姻缘似梦，福祸连环。

四季花开花落，时日不回还。

惟有床头月，明暗圆弯。

衣带渐宽无悔，念明眸皓齿，笑貌欢颜。

忆甜言蜜意，聪慧透幽娴。

苦佳人、眉头心上，暗断肠、潜泪奈何天。

多珍重、让心中爱，消热除寒。

《八声甘州 游潮阳莲花峰》作者:吸海垂虹晓光初照故里莲峰，驱车作重游。

接天千顷绿，锦亭翠绕，香砌朱楼。

萧瑟秋风满袖，崖木竹仍遒。

几叶罾船渡，浪打滩头。

岩顶纯臣遗塑，望极还寻觅，少帝孤舟。

昔时堆万骨，今处草盈眸。

也应怜、丹心无措，睹祚危、难雪旧新雠。

潮声里、鲁庵弦起，鸣节悠悠。

《八声甘州 战友聚》作者:培兰之趣正潇潇秋暮柳垂黄，亥岁小窗寒。

见莺声啼倦，炙蒸难敛，溽暑尤酣。

别久多年又遇，靓貌尚依然。

战友重相聚， 执手言欢。

雅意以茶代酒，不闻蛩燕老，不怨花残。

看丹青修已，诗墨画情缘。

问世间，何为隐逸 羡陶公，菊左远南山。

容颜减，鬓霜落满，珍爱当前。

《八声甘州 诉怀》作者:无形水，田忆清纯豆蔻小年华，三生幸同窗。

望桃扉邻对，莺声鸿影，璀璨文章。

寻慕芳名初见，六载沐春光。

乱世风吹散，缱绻苍茫。

孤旅天涯霜雪，五更寒侵枕，月下西廊。

恨柔乡梦醒，环顾益凄惶。

鬓斑时，相拥重聚，手轻携，此处更牵肠。

情丝系，旧思新怨，百转难当。

《八声甘州 聚欢》作者:那兰幸苍天做美送骄阳，满堂笑声盈。

喜翁群相聚，心花怒放，骀荡东风。

曼舞轻歌如浪，佳曲绕梁行。

恰似临仙境，其乐融融。

畅叙离别思念，赞华年盛景，一片欢声。

又同吟雅韵，咏唱表真情。

酒醇香，推杯换盏。祝友康，鸿运正中兴。

情难舍，告别揖让，更盼重逢。

《八声甘州 秋叹》作者:云水禅心看一轮明月上枝梢，清辉洒西楼。

叹更深难梦，归期未卜，何诉离愁。

正值霜风凄紧，雁字写清秋。

翠减红消处，物华渐休。

庭院阑干独凭，菊香盈两袖，玉笛幽幽。

忆经年旧事，怎忘小桥头。

柳萧萧，一池荷老，水潺潺、何处小扁舟。

朱颜逝，叶残花落，芳岁难留。

《八声甘州 月夜秋思》作者:上善若水对新裁玉鉴泛银光，清辉透南窗。

渐霜风寒冷，梧桐凋落，菊蕊昏黄。

谁把栏杆倚遍，沉醉菊幽香。

凝望萧凉色，又惹怀伤

不忍登高眺远，望海天接处，梦里家乡。

叹天涯漂泊，思念苦无央。

忆当年、听涛踏浪，夏日临、菡萏著明妆。

南归雁、稍停几许，情寄云裳。

《八声甘州 秋思》作者:Lily又西风吹泪苦寒凝，黄叶坠深秋。

正野亭危照，霜天燕泣，菊败篱头。

渐觉繁华过处，何乐复何忧。

凭任时光去，心语交啾。

望尽苍茫千里，任彤云移影，客路悠悠。

剪相思一段，亲聚总难休。

问世间、悲欢几许，怎消得、寻梦踏轻舟。

天涯远、潇潇暮雨，多少乡愁。

《八声甘州 依东坡韵立秋闲吟抒怀》作者:尚善若水者秋风、好是自多情，竟携暮云归。

向沧浪江上、烟波界破，投放余辉。

醉我长亭倦客，敢笑古人非。

追逐闲鸥鹭，相与忘机。

莫问黄州团副，卧雪堂听雪，雪可霏霏。

想痴情还是，诗酒梦依稀。

忆相思、相思难忘，忖相思、翻怕此心违。

天涯路，应风尘漫，休叹缁衣。

《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》(柳永)全文翻译鉴赏

八声甘州·对潇潇暮雨洒江天
柳永
系列：宋词三百首
八声甘州·对潇潇暮雨洒江天


对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！
注释

一番洗清秋：一番风雨，洗出一个凄清的秋天。

霜风凄紧：秋风凄凉紧迫。霜风，秋风。

是处红衰翠减：到处花草凋零。是处，处处。红，翠，指代花草树木。

渺邈：遥远。

淹留：久留。

颙望：抬头远望。

误几回、天际识归舟：多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。

争：怎。
译文

面对着潇潇暮雨从天空洒落在江上，经过一番雨洗的秋景分外寒凉清朗。凄凉的霜风逐渐地迫近，关隘、山河冷清萧条，落日的余光照耀在楼上。到处红花凋零翠叶枯落，美好的景物渐渐地衰残。只有长江水，不声不响地向东流淌。

不忍心登上高山下看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起心上人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。怎么知道我，倚著栏杆的时候，正这样的愁思深重。
背景

柳永出身士族家庭，从小接受儒家思想，有求仕用世之志。因天性浪漫和有音乐才能，适逢北宋安定统一，城市繁华，首都歌楼妓馆林林总总被流行歌曲吸引，乐与伶工、歌妓为伍，初入世竟因谱写俗曲歌词，遭致当权者挫辱而不得伸其志。他于是浪迹天涯，用词抒写羁旅之志和怀才不遇的痛苦愤懑。《八声甘州》即此类词的代表作。被苏轼称赞其佳句为「不减唐人高处」。
特点

纵观全词，非独结尾统摄全篇，上下片十八句无不经纬分明，丝丝入扣。上片写景，下片言情，情景交织，以「对」字开篇，「登高临远」过片，「倚栏」落脚，又以倚栏凝愁照应江水无语，有如常山之蛇，关节响应，救首救尾。柳词铺叙而不散浸，于此可见一般。柳词本以柔婉见长，此词却以沉雄之魄，清劲之气，写奇丽之情。「（郑文焯《与人论词遗札》）将志士悲慨与儿女柔情结合，体现刚柔相济的艺术美。用单字去声作为句首领头字，也是一大特色，「对」「渐」「望」「叹」「误」等用于开篇与转折处，骨节灵通，强而有力，如点睛之龙破壁而飞。
赏析

开头两句写雨后江天，澄澈如洗。一个「对」字，已写出登临纵目、望极天涯的境界。当时，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。其中「雨」字，「洒」字，和「洗」字，三个上声，循声高诵，定觉素秋清爽，无与伦比。

自「渐霜风」句起，以一个「渐」字，领起四言三句十二字。「渐」字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化。这样词人用一「渐字」，神态毕备。秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而遒劲，直令衣单之游子，有不可禁当之势。一「紧」字，又用上声，气氛声韵写尽悲秋之气。再下一「冷」字，上声，层层逼紧。而「凄紧」、「冷落」，又皆双声叠响，具有很强的艺术感染力量，紧接一句「残照当楼」，境界全出。这一句精彩处「当楼」二字，似全宇宙悲秋之气一起袭来。

「是处红衰翠减，苒苒物华休。」词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋落之景象。「红衰翠减」，乃用玉溪诗人之语，倍觉风流蕴藉。「苒苒」，正与「渐」字相为呼应。一「休」字寓有无穷的感慨愁恨，接下「惟有长江水，无语东流」写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理。「无语」二字乃「无情」之意，此句蕴含百感交集的复杂心理。

「不忍」句点明背景是登高临远，云「不忍」，又多一番曲折、多一番情致。至此，词以写景为主，情寓景中。但下片妙处于词人善于推己及人，本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。「误几回」三字更觉灵动。结句篇末点题。「倚阑干」，与「对」，与「当楼」，与「登高临远」，与「望」，与「叹」，与「想」，都相关联、相辉映。词中登高远眺之景，皆为「倚闺」时所见；思归之情又是从「凝愁」中生发；而「争知我」三字化实为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人。

这首词章法结构细密，写景抒情融为一体，以铺叙见长。词中思乡怀人之意绪，展衍尽致。而白描手法，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得明白如话。这样，柳永的《八声甘州》终成为词史上的丰碑，得以传颂千古。

此词抒写羁旅悲秋，相思愁恨，大约作于游宦江浙时。上片写景。以暮雨、霜风、江流描绘了一幅风雨急骤的秋江雨景：「潇潇」状其雨势之狂猛；「洒江天」状暮雨铺天漫地之浩大，洗出一派清爽秋景。「霜风凄紧」以下写雨后景象：以关河、夕阳之冷落、残照展现骤雨冲洗后苍茫浩阔、清寂高远的江天境象，内蕴了萧瑟、峻肃的悲秋气韵。而「残照当楼」则暗示出此楼即词人登临之地。「是处」二句写「红衰翠减」的近景细节，词人情思转入深致低回，以「物华休」隐喻青春年华的消逝。「长江水」视野转远，景中见情，暗示词人内心惆怅、悲愁恰似一江春水向东流，成为由景入情的过渡，引发下片抒情。「不忍登高」乃是对登楼临远的反应，词人便层层揭示「不忍」的原因：一是遥望故乡，触发「归思难收」；二是羁旅萍踪，深感游宦淹留；三是怜惜「佳人凝望」，相思太苦。层层剖述，婉转深曲，特别是「想佳人」，揭示出「不忍」之根，更悬想佳人痴望江天，误认归舟的相思苦况；不仅如此，还转进一层反照自身，哀怜佳人怎知我此刻也在倚栏凝望！这篇《八声甘州》，早被苏东坡巨眼识得，说其间佳句「不减唐人高处」。须知这样的赞语，是极高的评价，东坡不曾以此许人的。

《八声甘州·辛弃疾》原文与赏析

辛弃疾

夜读《李广传》，不能寐，因念晁楚老、杨民瞻约同居山间，戏用李广事，赋以寄之。

故将军饮罢夜归来，长亭解雕鞍。恨灞陵醉尉，匆匆未识，桃李无言。射虎山横一骑，裂石响惊弦。落魄封侯事，岁晚田园。谁向桑麻杜曲，要短衣匹马，移住南山。看风流慷慨，谈笑过残年。汉开边，功名万里，甚当时、健者也曾闲?纱窗外、斜风细雨，一阵轻寒。

《史》《汉》中的《李广传》，辛弃疾早已读过。但在淳熙八年(1181)落职退居上饶带湖后重读《李广传》，就夜不能寐，怅触多端。除了加深对李广的同情和了解，还从中发现了自己：他的遭遇同李广的不幸身世多处相似。他感到同千载之上的这个李将军精神上有相通之处，二人同是怀抱着英雄失志之恨。辛弃疾与李广可谓“异代知己”。此词“戏用李广事”，咏李广同时也就为自己咏怀，融入了辛弃疾废黜赋闲中的愤懑与不平。

李广是汉代名将，才气无双，自结发从戎起与匈奴大小七十余战，战功卓著。然而始终不得封侯，最后竟受屈含愤自杀。辛弃疾从李广生平中独取其“岁晚田园”即废为庶人后闲居终南山一段，赋以寄晁楚老等，是因为这一段也正切合辛弃疾当前的处境和心情：身遭落魄而犹心雄一代。李广尝于蓝田南山家居数岁，一次夜饮归来，还至灞陵亭，“灞陵尉醉，呵止广。广骑曰： ‘故李将军。’尉曰： ‘今将军尚不得夜行，何止故也!’止广宿亭下。”李广无端遭受灞陵尉的呵斥轻侮，无非由于他是已被废罢无权无势的“故将军”，灞陵尉即使不在醉中，可能也不会认识他和尊重他。(司马迁于《李广传赞》引俗谚“桃李不言，下自成蹊”，赞美李广。词中“桃李无言”即以代称李广)这是第一件事。李广猿臂善射，尝多次亲自射虎。一次打猎时，“见草中石，以为虎而射之，中石没镞，视之，石也。”这是第二件事。辛弃疾就从《李广传》中选取这二件事来表现其“岁晚田园”的境遇和心情。前者颇伤困顿屈辱，后者犹见勇力非凡，宝刀不老。“志士凄凉闲中老，名花零落雨中香。”这是英雄失志的寂寞与悲哀，辛弃疾所感受到的，或许并不少于李广。

杜甫诗中也曾咏及李广的南山闲居。《曲江三章》诗道： “自断此生休问天，杜曲幸有桑麻田。故将移住南山边，短衣匹马随李广，看射猛虎终残年。”辛弃疾此词上片咏李广，下片即落到自己，借用了杜甫诗语说自己将同李广一样移住山林。辛弃疾写这首词是寄给他的两个朋友晁楚老与杨民瞻的，以词约他们“同居山间”。过片“谁向”二字，即带有征询和邀约的意味。辛弃疾一生中曾两度投闲置散，写了不少山林田园的词，词中也常提到陶渊明。但需注意的是，辛弃疾的进退出处，与陶渊明属于不同类型，实际上其心迹都近于李广。“要短衣匹马，移住南山。看风流慷慨，谈笑过残年。”这是李广式的英雄落魄的田园闲居，与“久在樊笼里，复得返自然”的陶渊明式的隐逸相去甚远!李广此后重上战场，自请为前锋出击匈奴，要独当一面与单于作一决战。辛弃疾的本志不也正是这样吗?

这首词在写法上很特别。基本上用隐括体，但又不纯乎隐括。上片为隐括《李广传》，下片隐括杜诗。皆随意点窜，自由改动，全如己出。不出于隐括的，仅篇末两韵。这两韵恰是全词的警策。前人读《李广传》发表过很多评论，大都着眼于个人不幸，归因于李广命中“数奇”或武帝赏罚不公。辛弃疾结合自身际遇而读《李广传》，为之通夜不寐，感慨很深，他所感慨的是什么呢?集中到一点，就是“汉开边，功名万里，甚当时、健者也曾闲?”在匈奴构成严重边患，亟待人们立功万里的时代，却将李广这样大有作为的人才埋没当世，废弃不用，这该叫人如何理解呢?其中难道有什么隐秘吗? “健者(强者)也曾闲”，这无论在李广的时代，还是在辛弃疾的时代，固属于个人的不幸，但同时何尝不是时代的不幸?辛弃疾既是向历史发问，也是向现实发问。不过，这么发问，虽只一句，却触及了要害。问题太尖锐，就辛弃疾的实际处境来说，问题更太敏感。它只能有问无答，因为实在不便回答，也无可回答。于是顿然截住话头，按下不说。“纱窗外，斜风细雨，一阵轻寒。”这便是不答之答，把《李广传》读后的万千感慨一齐轻轻推开。

杜甫《缚鸡行》结句云： “鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁。”黄庭坚《王充道送水仙花五十枝，欣然会心，为之作咏》结句云：“坐对真成被花恼，出门一笑大江横。”都在篇末于是非得失、无情有恨之外，转作解脱语，人们称赞其“结语之妙，尤非思议所及”。辛弃疾词结语用这种写法的亦有多例。《丑奴儿》“少年不识愁滋味”一阕，结语转为“却道新凉好个秋”，将旧恨新愁一切摆脱。这首词的篇末两韵，乃是同一笔法，前者有心发问，后者无意作答。在历史和现实的纠结之中，转而寄情物外。这实际上又是一种不答之答。

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