《摸鱼儿》

《摸鱼儿 夜雨》作者:飛翔鳥共寒灯、夜听风雨，檐声点点如碎。

一帘幽梦将何许 孤影与人相对。

偏百味。无语处、凭窗漫数残花坠。

静心时废。

叹明月多情，淫霖薄幸，冻柳垂珠泪。

秋容泣，争奈今宵憔悴。似闻钟漏含怼。

其情其景多生意，举酒添茶聊慰。

犹尚未。杯欲尽、无由使我双眸惫。

但拼一醉。

愿受取风流，放狂潇洒，不计酒何罪。

《摸鱼儿 望长空》作者:游山玩水(尤海峰)望长空、万千思绪，五分全在烟雨。

丝丝垂柳随风舞，韶苑绿肥红去。

愁不语。惟叹息、落花流水无归路。

恨春几许。

任雨泪千行，柔情似水，不胜断肠处。

西风厉，人在红尘更苦。金风玉露空负。

月圆之夜芳心碎，天上人间谁诉。

忧眷侣。何日复、征鸿重九南飞渡。

佳期又误。

竟夜几回惊，百般辗转，梦里正相遇。

《摸鱼儿 秋日景象》作者:大宋(宋春锁)叶凋零，纷纷秋雨，蝉声渐绝声软。

风尘渐上芬芳散，景色染红江岸。

飞絮乱。看万里风云，谁把东君唤。

莺飞燕窜，

欲凭九回肠，日升月没，谁觉月光浅。

篱花落，何处风光浪漫。如今诗兴难赞。

山青水秀依然好，只有雾开云幔。

君不见，残月冷、葱茏满目声声叹。

斜阳再晚，

望阡陌飞花，似曾梦里，风景更煊烂。

《摸鱼儿 深圳》作者:时空流转(杨达宏)瞰鹏城、叠青螺翠，罗湖水岸南浦。

香江一水望相隔，收尽碧波烟渚。

山莽莽。水荡荡、沙鸥逐影帆来去。

高楼星布。

沐改革春风，大鹏展羽，渔港变商埠。

何曾忘，昔日零汀洋处。云孙铁骨身误。

弓刀无迹泯丘塚，留取汗青千古。

升玉免。振环佩、特区今夕谁相舞。

卌年风雨。

试看大中华，岂容窥伺，亮剑请君觑。

《摸鱼儿 无题》作者:百花园看人生，春花秋月，时光流水飞转。

盼春染绿山中树，吹醒百花红绚。

迎日眩。

春短暂，夜来风雨摧花瓣。色消颜变。

惜春色匆匆，难留长住，何处遂心愿。

秋风紧，云淡天高飞雁。一年转瞬过半。

秋光满目红枫叶，蜂蝶寻花不见。

唉叹怨。

对镜看，又添几缕银丝卷。青春难恋。

赏夕暮斜阳，余晖霞映，朵朵晚霞璨。

《摸鱼儿 朔风吹》作者:那兰朔风吹，频携潇雨，闻蛩悲泣如诉。

叶黄渐落寻根去，愁瘦茂枝繁树。

迁雁路，飞万里。排开人字搏云雾。

迢迢辛苦，更恋故乡园。

重重险阻，寻暖江南赴。

闲回首，滚滚红尘在目，已然鬓染霜露。

蹉跎已远思无悔，不把余生辜负。

初志笃，心未老，喜逢盛世欢歌舞。

吟诗撰赋，笔墨记平生。

琴棋书画，风采伴菊酷。

《摸鱼儿 叹红尘》作者:陈昌国叹红尘、几多风雨，匆匆纹额星鬓。

人生常恨欢愉少，犹怨错时霉运。

天在问！人在看、功名利祿谁相信

视财如粪！

志逆水行舟，顶风击浪，险路乱云进。

伤离別，异域他乡又困。勤劳辛苦谁认

千金难买春宵刻，脉脉亲情难近。

心太闷！醉中梦、娇妻爱子高堂吻。

千言难尽。

对万里山河，天涯瀚海，心激眼红润。

《摸鱼儿 秋日随感》作者:Lily自秋来、西风萧瑟，寒蛩咽泣不住。

凭栏细数残红落，剩伴枯枝独舞。

天际处，惊雁鸟、一怀懵懂南飞去。

沧凉些许。

叹胜景无常，人生有意，多少冷烟雨。

摇征梦，无力娥眉呵护。铅华难洗身苦。

芳期易逝空余恨，回首已然春暮。

挥墨处，不过是、楼台月影空虚度。

红尘苦旅。

但阅尽繁华，素心未改，浮世慢参悟。

《摸鱼儿 秋忆》作者:元宝乘东风、入云腾雾，翱翔金岭苍翰。

看千层染新黄叶，万点缀青馨苑。

霞彩远。赤色近、秋装世界欢声乱。

景光灿烂。

见竹柳枝黄，梧桐稀落，一片夕阳晚。

思心漫，回首童年愁幻。家乡恩水轻溅。

到河中戏鱼抓蟹，逐浪推沙休岸。

精力焕。少壮悍、流金时代青春伴。

故园难返。

叹岁月流淌，青春不再，与记忆同恋。

《摸鱼儿 老聃》作者:老聃掩神疲、懒腰伸涨，手心哈啊声响。

眼迷困倦头沉点，手脚步移身往。

床榻躺。睡意处、梦魂几度虚寥朗。

逸遨妙敞。

逐梦撷芳华，悠然琴韵，得性随怡养。

诗禅悟，把酒倾觞心享。孤清烛火徜恍。

凝香流溢笺情数，文行寄言凄惘。

才会向。闲情味、絮叨落笔文心亮。

疏尘难怅。

暗自隐伤人，宿情文引，不觉落尘网。

《摸鱼儿 桃源秋》作者:无形水，田冷波清，叶繁荷褪，西池秋色忽渐。

高亭窄径林荫重，闲步桃源行遍。

南浦远，极目处，小舟摇絮蒹葭岸。

飞翔几点，

更云淡高天，悬桥柳影，疏落人家院。

春来事，曾记桃香缱绻，画梁故旧归燕。

今朝凭伫俄回首，悟了流光如箭。

尘镜满，休拂拭，料知须鬓霜添半。

石坚水软，

却川去时新，堤横年老，好景勉留眷。

《摸鱼儿 近中秋吟怀》作者:尚善若水又匆匆，中秋临近，依然难忘明月。

清辉共我乡思泪，勾兑别番痴绝。

情难遏，是梦里、年年冷落清秋节。

浮生如叶，凭老酒千尊，

新词万首，难了者情结。

长亭外，空剩渔灯明灭，涛声依旧宏阔。

悠悠千古仍传唱，苏子水调词阕。

听不厌，到忘倦、多情竟醉成呜咽。

醒来休说，那素月专为，

飘零词客，筹备着圆缺。

《摸鱼儿 烟花绽放伊人吟》作者:云水禅心小河边、晚风轻拂，不知星月何处。

烟花绚丽缤纷绽，燃亮夜空山路。

流彩树。不自禁、娉婷袅娜伊人舞。

貌娇姿楚。

任长发飘飘，裙长曳地，轻旋凌波步。

心微醉，欲作诗篇难赋。淘空今古词句。

千年一叹沧桑事，美景良辰何负。

回首顾。悲镜里、红颜霜发多些许。

千言万语。

感苦乐年华，青春易逝，岁月莫虚度。

晁补之《摸鱼儿·东皋寓居》原文及翻译赏析

摸鱼儿·东皋寓居原文：买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥聚。堪爱处最好是、一川夜月光流渚。无人独舞。任翠幄张天，柔茵藉地，酒尽未能去。 青绫被，莫忆金闺故步。儒冠曾把身误。弓刀千骑成何事，荒了邵平瓜圃。君试觑。满青镜、星星鬓影今如许。功名浪语。便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。

摸鱼儿·东皋寓居注释1东皋寓居：词题。东皋指晁补之晚年居住的金乡（今属山东）归来园。2陂（bēi）塘：池塘。旋：很快，不久。3依稀：好像是。4嘉雨：一场好雨。5沙觜（zuǐ）：从水中突出和陆地相连的沙滩。6渚（zhǔ）：水中的小洲（岛）。7翠幄（wo）：绿色的帐子。这里指杨柳。8柔茵：柔软的褥子。这里指草地。藉：铺垫。9青绫被：汉朝时，尚书郎值夜班，官家给青缣白绫被褥使用。十金闺：汉朝宫门的名称，又叫金马门，是学士们著作和草拟文稿的地方。此指朝廷。晁补之曾做过校书郎、著作佐郎这样的官。⑾「儒冠曾把身误」：说读书、做官耽误了自己。杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》诗有「纨裤不饿死，儒冠多误身」的句子，这里是借用。⑿弓刀千骑（ ji）：说达官贵人出行时护卫侍从很多。邵平瓜圃：邵平是秦朝的官员。秦朝灭亡后，他就做老百姓，在城外种瓜。⒀觑（qu）：细看。⒁「满青镜、星星鬓影今如许」：说从镜子里看到，自己的鬓发已经白了不少。青镜：古代镜子多用青铜制成，故称青镜。星星：指头发花白的样子。如许：这么多。⒂浪语：空话，废话。⒃「便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮」：说像班超那样，虽然做了高官，回归故乡时已经年岁老大，有些晚了。汉朝班超少年有大志，后来在西域立了大功，封了侯，在外30多年，回到京城洛阳时已经70多岁，不久便死了。迟暮，晚年，此指归来已晚。

摸鱼儿·东皋寓居赏析上片写景，描绘出一幅冲淡平和 ，闲适宁静的风景画：陂塘杨柳，野趣天成，仿佛淮水两岸，湘江之滨的青山绿水。东皋新雨，草木葱茏，山间溪水的涨痕清晰可辨，沙州上聚集着白鹭、鸥鸟，一片静穆明净的景色 。 开头，「买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。」买到池塘，在岸边栽上杨柳，看上去好似淮岸江边，风光极为秀美。「沙觜」，沙嘴，即突出在水中的沙洲。「翠幄」，绿色的帐幕，指池岸边的垂柳。「柔茵」，软草。「东皋」句以下九句是说，刚下过雨，鹭、鸥在池塘中间的沙洲上聚集，很是好看；池岸边的垂柳，遮住了天空；池塘四周，绿草如茵。作者一个人，坐在池塘边上，自斟自饮。描写了田园优美恬静、爽朗明快的风光。字里行间，透露出作者对此美景由衷的喜爱，从而，衬托出他洁身自好的情怀。「东皋嘉雨新痕涨」、「一川夜月光流渚」，均系作者从心底深处有感而发的佳句。 然而其中最令人神往的 ，莫过于满山明月映照着溪流 ，将那一川溪水与点点沙洲裹上了一层银装 。以「 一川」形容夜月，可见月色朗洁，清辉遍照。「光流渚」三字则将宁谧的月色写得流动活跃，水与月浑然一体，那滔滔汩汩流动着的，难以辩识那是溪水还是月光。完全是一幅动静谐和的山中月夜图。面对着此景，词人翩然起舞，头上是浓绿的树幕，脚底有如茵的柔草，偌大的世界好像只剩下他一个人，他尽情地领略这池塘月色 ，酒尽了还不忍离开。词之上片，寓情于景 。表现了归隐的乐趣。绘色绘影的描写中，可见到作者「诗传画外意，贵有画中态 。」的高超艺术表现力 。词中用了由大及细 ，由抽像到具体的写法，先说园内景色如淮岸湘浦，是大处落墨，总述全貌 。接着写雨至水涨，鸥鹭悠闲，是水边常见景物，但已见其明丽清幽。最后以「堪爱处」、「最好是」引出野居幽栖的最佳景象。

下片抒情。「青绫被，莫忆金闺故步。儒冠曾把身误。」青绫被，汉代制度规定，尚书郎值夜班，官供新青缣白绫被或锦被。这里用来代表做官时的物质享受。金闺，金马门的别称。江淹《别赋》：「金闺之诸彦。」李善注：「金闺，金马门也。」这里泛指朝廷。儒冠，指读书人。杜甫《奉赠韦左丈二十二韵》：「纨裤不饿死，儒冠多误身。」这三句是说不要留恋过去的仕宦生涯，读书做官是耽误了自己。「弓刀千骑成何事，荒了邵平瓜圃。」弓刀千骑，指地方官手下佩带武器的卫队。邵平：秦时人，曾被封为东陵侯。秦亡，在长安城东种瓜，瓜有五色，味很甜美。世称东陵瓜。这三句是说自己曾做过地方官，但仍一事无成，反而因做官而使田园荒芜。「君试觑，满青镜、星星鬓影今如许。」觑，细观。青镜，青铜镜。细看镜中鬓发，已经是两鬓花白了。

「功名浪语。便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。」这几句是说，所谓「功名」，不过是一句空话。连班超那样立功于万里之外，被封为定远侯，但回来不久便死去了。班超，东汉名将，在西域三十余年，七十余岁才回到京都洛阳，不久即去世。作者通过此句来表现厌弃官场、激流勇退的情怀。

摸鱼儿·东皋寓居创作背景此词为作者的代表作，作于晁氏贬谪回乡后居于东山「归去来园」时。词中不仅描写了园中胜景，而且抒发全词借议论抒怀，情真意挚、气势豪迈、连用典故而能流转自如、一气贯注。 诗词作品： 摸鱼儿·东皋寓居诗词作者：【 宋代 】 晁补之诗词归类： 【宋词三百首】、【写景】、【田园】、【抒怀】

分析辛弃疾《摸鱼儿》一词的思想内容和艺术特色。

思想内容：
整首词表达了作者伤春、迷茫，爱情的无奈，以及对国家前途的担忧的感情。

前片中，作者心绪不宁，是哀惋，是叹惜，更是一种迷惘与无可奈何。万紫千红的春，离我匆匆而去，一时万树枝头，落花飞红。这凋零衰败的景色本就够惨淡的了，它怎么能再经得起风风雨雨的几次摧残呢？花是春天的象征，我生怕花落春去，而希望花儿迟开晚放，但这只不过是我的一厢情愿，一种幻想而已。

后片中，作者愤懑不平，是控诉，更是一种诅咒。据史书载，长公主在汉武帝继位上起了很大作用，因此汉武帝立其女阿娇为皇后，是为陈皇后。但陈皇后却骄贵宫中，终于因妒武帝宠妃卫子夫，“挟妇人媚道”，事发被废，贬居长门宫。正象《长门赋序》的作者敢于不拘泥故事真伪一样，辛弃疾此处也来了个大胆生发，将前二事按自己的想象融合，加以改造。他说，被冷落的陈皇后，本已有了与汉武帝重聚的希望，但是由于遭到武帝身边争宠人的妒恨，致使佳期无望。这个时候，纵使陈皇后千金买得相如的生花妙笔，也难将自己的脉脉真情传递过去。不过，在此也要对那些离间妒者一个严正警告：不要太得意忘形了，你们的下场不会比杨玉环、赵飞燕好到哪里！要知道，虽然她们在历史上都是宠极一时的人物，但结局却是一样的。一个缢死马嵬坡下，一个废为庶人后自杀。

艺术特色：
它表面看来，这首词委婉曲折，一变辛词常见的豪放，反映出辛弃疾艺术风格的多样化。是作者在伤春吊古，但实际上是作者将自己的忧国之情隐藏在春残花落，蛾眉遭妒的描写之中。笔法前片全用比兴，后片化用典故。比兴之法可以暗喻象征，化用典故可以借古讽今。委曲读来，意思层层深入，摧人泪下。

《摸鱼儿·东皋寓居》注释赏析

摸鱼儿·东皋寓居原文：

买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥聚。堪爱处最好是、一川夜月光流渚。无人独舞。任翠幄张天，柔茵藉地，酒尽未能去。青绫被，莫忆金闺故步。儒冠曾把身误。弓刀千骑成何事，荒了邵平瓜圃。君试觑。满青镜、星星鬓影今如许。功名浪语。便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。

摸鱼儿·东皋寓居注释：

【买陂塘】即《摸鱼儿》。宋晁补之《摸鱼儿·东皋寓居》词：“买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。”后遂以《买陂塘》、《迈陂塘》、《陂塘柳》为《摸鱼儿》的别名。双调，一百十六字，仄韵。

【邵平瓜】。邵平，秦故东陵侯，秦亡后，为布衣，种瓜长安城东青门外，瓜味甜美，时人谓之“东陵瓜”。见《三辅黄图》卷一。后世因以“邵平瓜”美称退官之人的瓜田。唐杨炯《送李庶子致仕还洛》诗：“亭逢李广骑，门接邵平瓜。”宋陆游《贫病戏书》诗之三：“尽日溪边艇子斜，治生不种邵平瓜。”明刘基《绝句漫兴》之二：“寒暑又随风日转，东陵谁种邵平瓜。”林学衡《白下晤梓琴喜赠兼示觉生瑞星》诗：“新进争陈娄敬策，故侯漫种邵平瓜。”亦省称“邵瓜”。清黄立世《粉蝶儿·自述》套曲：“一泓秋水泛蒹葭，最赏心安枣邵瓜。”

摸鱼儿·东皋寓居赏析：

本词通过对东皋景色的赞美，抒发了作者被贬后的田园生活及对官场的不满和厌恶。上片描写东皋的田园景色。开首三句写买池买地，栽树种柳，建成景色优美的东山园林的全过程。然后宕开一笔，分别赞扬雨后沙觜是鹭来鸥聚，月光下的川渚则是树荫浓密，软草铺地，这几句表现了词人对东皋的关注和热爱。“嘉雨新痕涨”，观察细致，体物入微，鹭鸥、绿荫、软草为东皋带来了勃勃生机，这动静相间的描写既安谧清幽又淡远飘逸。词人陶醉在无人打扰的清静环境之中，竟然想要翩然起舞。进而写自己留连忘返，即使已经喝干了美酒，也不愿离此而去。

上片着重写景，但句句有情，为下片蓄势。换头后直抒胸臆。“青绫被”两句先表示自己不留恋官场的生活，接着用杜甫“儒冠多误身”意，倾诉自己作官没有成就，反而使田园荒芜，误了自己。“弓刀千骑”三句表示对朝廷权贵的蔑视，对官场倾轧的厌恶，和对隐居生活的由衷向往，这里有悔恨、有激愤，磊落意气，倾泻而出。当然最令他痛苦的是，现在清醒已为时过晚了，望着镜中白发，年华已逝，一切都追悔莫及，于是他的激愤之情达到 *** ，在痛苦的反思之后，愤怒地说：“功名浪语”！他终于彻底地否定了封建士子的最高追求。“便似班超”三句，借古代立功封侯的班超印证“功名浪语”的感慨，叹息归计太迟。全词慷慨磊落，洒脱豁达，使读者既可感到他在隐居生活中寻觅到的安宁憩息之情，又能从字里行间察见其被迫“闲居”的不平之气。感情爽直，境界开阔。

整理：zhl201610

求《摸鱼儿》诗词及鉴赏

1. 元好问《摸鱼儿》
【摸鱼儿】其一　
问世间情是何物，直教生死相许？
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。
译文：
天啊！请问世间的各位！爱情究竟是什么？竟会要令这『大飞雁』以生死来相对待？ 南飞北归遥远的路程都比翼双飞，任它多少的冬寒夏暑，依旧恩爱相依为命。 比翼双飞虽然快乐，但离别才真的是楚痛难受。眼前的这一刻，才知道这痴情的双雁竟比人间痴情的男女还要更是痴情！
相依相伴，形影不离的情侣已逝，真情的雁儿心里应该知道，此去，自己形孤影单，万里前程路渺茫，每年寒暑飞万里越千山晨风暮雪，失去一生的至爱，形单影只，即使荀且活下去又有什麼意义呢？
在这汾水一带，当年本是汉武帝巡幸处，帝王游幸欢乐的地方，每当武帝出巡，作仪仗的音乐是排萧与建鼓合奏，乐工们坐在鼓车中演奏，乐声响彻云霄。可是现在已经一片荒凉，平林漠漠，荒烟如织。
汉武帝已死了，招魂已经无济于事。女山神因思君而抂再悲啼，而死者依然不会再归来！ 双飞雁生死相许的深情连上天也嫉妒，殉情的大雁决不会和一般的莺儿燕子一样，死后化为一坏尘土。将会「留得生前身后名，与世长存」。千秋万古后，也会有像我和我的朋友们一样的“钟於情”的骚人墨客，来寻访这小小的雁丘坟，纵情高歌，尽情的喝酒，来祭奠这一对爱侣的亡灵。
【鉴赏】
这是一首咏物词，词前小序为：“乙丑岁赴并州，道逢捕雁者，云：‘今旦获一雁，杀之矣。其脱网者皆鸣不能去，竟自投于地而死。’予因买得之，葬之汾水之上，累石为识，号曰雁丘，时同行有多为赋诗，予亦有《雁丘辞》。”旧时作无宫商，今改定之。“可见，这是词人为雁殉情而死的事所感动，才挥笔写下了这首词，寄托自己对殉情者的哀思。
“乙丑”即金宗泰和五年（1205）。“问世间情是何物，直教生死相许？”一个“问”字破空而来，为殉情者发问，实际也是对殉情者的赞美。“直教生死相许”则是对“情是何物”的震撼人心的回答。古人认为，情至极处，“生者不以死，死者不以生”。“生死相许”是对至情至爱的盛赞，这“直教”二字，则声如巨雷，惊天地，泣鬼神。“天南地北”二句写雁的生活。“双飞客”即为雁。大雁秋南下而春北归，双飞双宿，形影不离，经寒冬，历酷暑，多像人间的那一对痴男怨女。无论是团聚，还是离别都仿佛眼前，刻骨铭心。“君应”四句揣想雁的心情。“君”指殉情的雁。侥幸脱网后，想未来之路万里千山，层云暮雪，形孤影单，再无爱侣同趣共苦，生有何乐呢？不如共赴黄泉吧，这里对殉情雁的心理世界做了形象的描写，使读者的热血不由不沸腾起来。
过片后借助对自然景物的描绘，衬托大雁殉情后的凄苦，“横汾”三句写葬雁的地方。“雁丘”所在之处。汉代帝王曾来巡游，但现在这里却箫鼓绝响，只余烟树，一派凄冷，“横汾”横渡汾水。汉武帝《秋风辞》有泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。“”箫鼓“，《秋风辞》有”箫鼓鸣兮发棹歌“”平楚“，如言平林。”招魂“二句意为雁死不能复生，山鬼枉自哀啼。”招魂楚些“意为用”楚些“招魂。语出《楚辞招魂》，它的句尾用”些“字，故言”楚些“。”何嗟及“即嗟何及。《诗经·王风》中有”何嗟及矣，“元词本此。”山鬼“”啼风雨“本自《楚辞·九歌·山愿》”杳冥冥兮羌书晦，东风飘兮神买雨。“这里作者把写景同抒情融为一体，用凄凉的景物衬托雁的悲苦生活，表达词人对殉情大雁的哀悼与惋惜”天地妤“二句，写雁的殉情将使它不像莺、燕那样死葬黄土，不为人知；它的声名会惹起上天的忌妒。这是词人对殉情大雁的礼赞。”千秋“四句，写雁丘将永远受到后人的凭吊。
总之，这首词紧紧围绕“情”字，以雁拟人，谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌，表达了词人对殉情者的哀思，对至情至爱的讴歌。
《摸鱼儿》其二
泰和中，大名民家小儿女，有以私情不如意赴水者，官为踪迹之，无见也。其后踏藕者得二尸水中，衣服仍可验，其事乃白。是岁此陂荷花开，无不并蒂者。沁水梁国用，时为录事判官，为李用章内翰言如此。此曲以乐府《双蕖怨》命篇。“咀五色之灵芝，香生九窍；咽三危之瑞露，春动七情”，韩偓《香奁集》中自序语问莲根、有丝多少，莲心知为谁苦？
双花脉脉妖相向，只是旧家儿女。天已许。
甚不教、白头生死鸳鸯浦？
夕阳无语。
算谢客烟中，湘妃江上，未是断肠处。
香奁梦，好在灵芝瑞露。
人间俯仰今古。
海柘石烂情缘在，幽恨不埋黄土。
相思树，流年度，无端又被西风误。
兰舟少住。
怕载酒重来，红衣半落，狼藉卧风雨。
【鉴赏】　
作者在小序中为我们讲述了一个凄切哀婉的爱情故事。泰和年间，河北大名府有两个青年男女，彼此相恋却遭家人反对，固而愤而投河自尽。后来人们才发现他们在水中的尸体。由于这一爱情悲剧，后来那年的荷花全都并蒂而开，为此鸣情。故事哀婉，令人动情。这首词就是作者闻听此事后，抒发感想，向为争取爱情自由而牺牲的青年男女表示同情，显示作者比较进步开明的思想。本词与上首《雁丘河》同为姊妹篇。
全词写爱情悲剧，直言其人其事。上片写莲花并蒂的奇观，由此揭开故事的源头。“问莲根”三句，起首一个“问”字引起人们的注意。“丝”谐“思”，意为为情而殉身的青年男女，沉于荷塘，仍藕接丝连，爱情之思永存。“莲心”实指人心，相爱却只能同死，其冤其恨，可想而知。这样的起句，表现作者闻听此事后，按捺不住内心的情感，情绪激动，要询问，要责问，要斥问，为什么竟发生如此之事？所感之深，所触之大一语可见。“双花”等两句形象表明这对痴情男女至死不渝的爱情。“天已许”两句，更表现作者愤怒的心情。他们的爱情感动的连苍天都允许了，让他们化作并蒂莲，生死相依，为什么仍有人不让他们偕老白头？这一问，感情更为强烈，矛头直指禁锢男女爱情自由的封建礼教，表现作者进步的爱情观。“夕阳无语”四句，面对词人义正言辞的责问，没有人能回答，只见夕阳也在沉思，为苦命的鸯鸯哀悼。面对此情此景，就算是谢灵运所写的伤感之词，娥皇、女英这样湘妃投江自殉的悲境，都赶不上这青年男女殉情给人们带来的哀伤。“谢客”指谢灵运，善写伤感之词，造伤感之境。“湘妃”，传说中尧的两个女儿，娥皇、女英嫁给舜，后舜南巡死于途中，二妃寻而不得，遂投湘水而死，后世称她们为湘妃。以这两个典故，引古喻今，抑古扬今，更加衬托出作者对这样事的悲伤。“未是断肠处”，谢客的伤词不是，湘妃投江也不是，那么答案就在不言中了。
下片更是大赞这对青年男女的爱情精神。“香奁梦”两句引用小序中韩偓《香奁集》自序语，用灵芝、瑞露这样的仙物来映衬他们爱情的纯洁神圣。
“人间”后三句，叹惜这样的爱情却在俯仰之间，成为陈迹。但接下来的“海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土。”却盛赞他们爱情的坚贞，任凭海枯石烂金不损，他们对世道的怨恨；就连黄土掩身也不灭其迹。“相思树”，等三句更确切地表明作者的进步立场。虽然这对青年男女的爱情被顽固西风（指顽固守旧的封建势力）所误，但他们的爱情却长存人间。因而又有下句“兰舟少住”等四句。依者心绪难宁，固而乘舟少住，凭吊这对青年男女用生命结成的并蒂莲花。作者知道，顽固的旧势力不会善罢甘休，若不及时凭吊，恐怕以后再来，就会“红衣半落”，甚至于“狼藉卧风雨”了。同情之深，珍爱之切，掬之可出。结尾一句，以词人的料想推断更揭示出世道的黑暗，使全词更添悲剧色彩。
此词最突出的就是以情见长，情之真，意之切，纯情流露。全词句句有情，充满对青年男女爱情不幸的同情，充满对顽固守旧势力的愤怒，使词充满各种感情。此词运用的手法富杂多变，或议论，或抒情，或写景，或叙事，相互交杂，而却皆有归所，更增添作者所抒发的爱情故事的悲剧色彩。
2. 辛弃疾《摸鱼儿》
摸鱼儿
辛弃疾
淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。
惜春长怕花开早，何况落红无数。
春且住，见说到，天涯芳草无归路。
怨春不语。
算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹风絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。
千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？
君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！
闲愁最苦。
休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
译文：
再也经受不起几次风雨，美好的春季又急匆匆过去了。爱惜春天，尚且还经常担忧花儿会开得太早而凋谢太快，那么，何况如今面对这无数红花落地的残春败落景象。我劝说春光：你暂且留下来吧，听说芳草已生遍天涯，会遮住你的归路，你还能到哪里去呢？怨恨春不回答，竟自默默地归去了。只有屋檐下的蜘蛛仍在整天殷勤地吐丝结网，沾网住漫天飞舞的柳絮，想保留一点春的痕迹。
汉武帝陈皇后失宠，别居长门宫，定准的重逢佳期又被耽搁了。陈皇后的美貌曾经也遭人嫉妒，纵然用千金重价买下司马相如的《长门赋》，满腹情意该向谁倾诉？请你们不要得意忘形,青春挥霍无度，你们没有看见杨玉环、赵飞燕早都变成尘土了吗？忧国而不能参政，只能做个闲官的心情愁苦极了！不要去高楼上凭栏远眺，夕阳正落在暮霭笼罩的柳树梢上，长夜即将来临，望之使人断肠。
赏析：
道是休去倚危栏，休倚危栏时闲愁已是教人断肠。春已逝，美人迟暮，而忧国之心亦是无处可诉，只有自我劝慰将怨意化为凄婉，虽是缠绵婉约曲，亦有郁愤英气含而不露。
“词意殊怨，然姿态飞动，极沉郁顿挫之致。”（《白雨斋词诗》）
【鉴赏】
此词作于淳熙六年（1179）。作者在此借春意阑珊和美人遭妒来暗喻自己政治上的不得意。词里面的玉环、飞燕，似是用来指朝中当权的主和派。辛弃疾在淳熙己亥前之两三年内，转徙频繁，均未能久于其任。他曾在《论盗贼札子》里说："生平刚拙自信，年来不为众人所容，恐言未脱口而祸不旋踵。"这与"蛾眉曾有人妒"语意正同。作者本来是要积极建功立业的，被调到湖北去管钱粮，已不合他的要求；再调到湖南，还是管钱粮，当然更是失望。他心里明白朝廷的这种调动就是不让恢复派抬头。一想到国家前途的暗淡，自不免要发出"烟柳断肠"的哀叹。《鹤林玉露》云此词："词意殊怨。斜阳烟柳之句，其与'未须愁日暮，天际乍轻阴'者异矣。便在汉唐时，宁不贾种豆种桃之祸哉。愚闻寿皇见此词颇不悦。"词里所流露的哀怨确是对朝廷表示不满的情绪。
这首词表面上写的是失宠女人的苦闷，实际上却抒发了作者对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情。词中对南宋小朝廷的昏庸腐朽，对投降派的得意猖獗表示强烈不满。
上片写惜春、怨春、留春的复杂情感。词以"更能消"三字起笔，在读者心头提出了"春事将阑"，还能经受得起几番风雨摧残这样一个大问题。表面上，"更能消"一句是就春天而发，实际上却是就南宋的政治形势而言的。本来，宋室南渡以后，曾多次出现过有利于爱国抗金、恢复中原的大好形势，但是，由于朝廷的昏庸腐败，投降派的猖狂破坏，使抗战派失意受压，结果抗金的大好时机白白丧失了。这中间虽有几次北伐，结果均以签订屈膝投降的"和"而告终。北伐的失败，反过来又成为投降派贩卖妥协投降路线的口实。南宋王朝处于风雨飘摇之中。"匆匆春又归去"，就是这一形势的形象化写照，抗金复国的大好春天已经化为乌有了。这是第一层。但是，作者是怎样留恋着这大好春光呵！"惜春长怕花开早"。然而，现实是无情的："何况落红无数！"这两句一起一落，表现出理想与现实之间的矛盾。"落红"，就是落花，是春天逝去的象征。同时，它又象征着南宋国事衰微，也寄寓了作者光阴虚掷，事业无成的感叹。这是第二层。面对春天的消失，作者并未束手无策。相反，出于爱国的义愤，他大声疾呼："春且住！见说道天涯芳草无归路"这一句，实际是向南宋王朝提出忠告，它形象地说明：只有坚持抗金复国才是唯一出路，否则连退路也没了。这两句用的是拟人化手法，明知春天的归去是无可挽回的大自然的规律，但却强行挽留。词里，表面上写的是"惜春"，实际上却反映了作者恢复中原、统一祖国的急切心情，反映了作者对投降派的憎恨。这是第三层。从"怨春不语"到上片结尾是第四层。尽管作者发出强烈的呼唤与严重的警告，但"春"，却不予回答。春色难留，势在必然；但春光无语，却出人意外。所以难免要产生强烈的"怨"恨。然而怨恨又有何用！在无可奈何之际，词人又怎能不羡慕"画檐蛛网"？即使能象"蛛网"那样留下一点点象征春天的"飞絮"，也是心灵中莫大的慰藉了。这四句把"惜春"、"留春"、"怨春"等复杂感情交织在一起，以小小的"飞絮"作结。上片四层之中，层层有起伏，层层有波澜，层层有顿挫，巧妙地体现出作者复杂而又矛盾的心情。
下片借陈阿娇的故事，写爱国深情无处倾吐的苦闷。这一片可分三个层次，表现三个不同的内容。从"长门事"至"脉脉此情谁诉"是第一层。这是词中的重点。作者以陈皇后长门失宠自比，揭示自己虽忠而见疑，屡遭谗毁，不得重用和壮志难酬的不幸遭遇。"君莫舞"三句是第二层，作者以杨玉环、赵飞燕的悲剧结局比喻当权误国、暂时得志的奸佞小人，向投降派提出警告"闲愁最苦"至篇终是第三层，以烟柳斜阳的凄迷景象，象征南宋王朝昏庸 腐朽，日落西山，岌岌可危的现实。
这首词有着鲜明的艺术特点。一是通过比兴手法，创造象征性的形象来表现作者对祖国的热爱和对时局的关切。拟人化的手法与典故的运用也都恰到好处。第二是继承屈原《离骚》的优良传统，用男女之情来反映现实的政治斗争。第三是缠绵曲折，沉郁顿挫，呈现出别具一格的词风。表面看，这首词写得"婉约"，实际上却极哀怨，极沉痛，写得沉郁悲壮，曲折尽致。
《摸鱼儿》
辛弃疾
望飞来、半空鸥鹭。须臾动地鼙鼓。截江组练驱山去，鏖战未收貔虎。朝又暮。诮惯得、吴儿不怕蛟龙怒。风波平步。看红旆惊飞，跳鱼直上，蹙踏浪花舞。凭谁问，万里长鲸吞吐。人间儿戏千弩。滔天力倦知何事，白马素车东去。堪恨处。人道是、子胥冤愤终千古。功名自误。谩教得陶朱，五湖西子，一舸弄烟雨。
3. 张炎《摸鱼儿》
张炎《摸鱼儿－高爱山隐居》 其一
爱吾庐，傍湖千顷，苍茫一片清润
晴岚暖翠融融处，花影倒窥天镜
沙浦迥
看野水涵波，隔柳横孤艇
眠鸥未醒
甚占得莼乡，都无人见，斜照起春瞑
还重省
岂料山中秦晋，桃源今度难认
林间即是长生路，一笑原非捷径
深更静
待散发吹箫，跨鹤天风冷
凭高露饮
正碧落尘空，光摇半碧，月在万松顶
《摸鱼儿》（别处梅）张炎 其二
向天涯、水流云散，依依往事非旧。
西湖见说鸥飞去，知有海翁来否。
风雨后。
甚客里逢春，尚记花间酒。
空嗟皓首。
对茂苑残红，携歌占地，相趁小垂手。
归时候，花径青红尚有，好游何事诗瘦。
龟蒙未肯寻幽兴，曾恋志和渔叟。
吟啸久。
爱如此清奇，岁晚忘年友。
呼船渡口。
叹西出阳关，故人何处，愁在渭城柳。

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