聊聊最近看的几本书

前两年曾立过一个flag：每周至少读一本书，写读书笔记或书评。坚持了一年多不到两年，啪啪打脸，现在的情况是，读书越来越少，越来越慢。连出版社寄来写书评的几本书都没能看完。表面是老眼初昏花，看书时戴不戴眼镜都不舒服，累眼。深层原因其实是浮躁，不然，为何刷手机看微信微博抖音能刷一个多小时都不带停的 反思自己，还是要多读书啊。聊聊最近看的几本。01 《万物皆有光》这本书的书名很容易让人想到一句有名的歌词：“万物皆有裂痕，那是光进来的地方”。在自序中，作者说他有一天在河边散步，看阳光从天空照射下来，路边生锈的铁丝网，漂浮的黑色垃圾袋，狗尾巴草的茸毛，都被罩上了一层光，当时便想到，“万物都是有光的，当光芒照过来的时候，一切都不一样了。”这是书名的由来。《万物皆有光》是著名文化评论人韩浩月的随笔集，“以文化眼光观察十年来的时代和社会变迁，留下十年来重大文化事件的背影与思想印痕。”还是在自序里，他说：希望每一位读到的朋友，都能够变成一个身上有光的人。我偶尔也会写写评论，对热点事件发表一番自己的看法。读《万物皆有光》的过程，对我来说是一个对照反思、受启发的过程。韩浩月写的每一件每一桩事件，不论是杭州杀妻案、李子柒、流浪大师，还是朗读者、诗词大会、吐槽大会等等，也都是我们熟悉的社会事件、热点新闻，但他就能对种种热点进行深度思考和挖掘，解读出深层的、文化的意义。“以文化眼光洞察世间万象”，正是这本书的副标题。我想，这应该是一个可以学习借鉴的准则，在追热点事件写评论的时候。知道韩浩月是在博客时代，偶尔读到他的文字，知道是郯城人，就 了。一直到现在。那年，他在博客上发起一个活动，给费县一所小学捐书，可得到他的一本书。码这篇文字的刚才，我在书架上一找就找到了那本书，《一个人的森林》。扉页上，我写下了“2005.11.16 作者赠阅”。响应他的倡议，那一年我给费县那所小学寄了几本自以为适合小学生阅读的课外书，得到了他的馈赠。所以，一晃，认识韩浩月也这么多年了啊。在这里，尤其不需要感慨“时间都去哪儿了”，现在我意识到，如果持续 一个作者、作家，会看到、会感觉时间是可见的，时间变成了文字，变成了一本本的书，变成了作品，成果。当然，也能看到文字的变化和成熟，甚至能感受到作者心态的变化和老练。《万物皆有光》最后一辑“星空大地”收录的是作者写的几篇高考作文，这很像写作者的行为艺术。每年高考时，韩浩月都会洗干净手，坐在书桌前准备做题，写作文。这样做，他已经坚持了十多年。这样做，是“想告诉年轻人，你们考试的时候并不孤单，有一群评论员在考场外陪伴着你们”。这些年，韩浩月写文化评论，写影评、书评，出版了“故乡三部曲”（《错认他乡》、《世间的陀螺》、《我要从所有天空夺回你》），评论集《座无虚席》、《有时悲伤，有时宁静》等作品20种，还跟五个文化圈的朋友一起做了个 “六根”……我一直都在 。《万物皆有光》里还有一辑“文字有光”，在某篇文章的最后，作者写道，“以后，或许可以有这样一条买书与读书的原则：不能让自己产生写书评愿望的书不买。”受益了。02《夜晚的潜水艇》很久没有“一口气读完一本小说”的乐趣了。陈春成出生于1990年，是福建人，现居泉州。我去过泉州，私下里以为他年纪轻轻能写出这种很厚重的小说，一个是确实有才华，另一个跟泉州这个五花八门极具包容性的城市不无关系。写小说是最需要才华的，特别是想象力。《夜晚的潜水艇》是短篇小说集，阅读过程中，最令我暗暗佩服不已的，就是作者的想象力。我忘了是在哪里先看了第一个故事开头的文字片断，不由地被吸引，很想知道“后来呢 后来怎么样了 ”就像小时候听评书，迫不及待想知道结局，却总是在最关键的时候听到“欲知后事如何请听下回分解”，太让人着急了。等不及下回分解，立刻下单买了一本。九个故事，十多万字，一口气看完。实在是太好看了。用第一人称写小说，便很容易让人以为是作者的亲身体验和经历。我猜《夜晚的潜水艇》中的陈透纳是陈春成的一部分，他一定有过“看到美术课本上印着的《秋山晚翠图》，一下子就着迷”的经历。“从画底的云烟里攀上山脚的怪树，一直沿着山涧，爬到画上方的小木桥上，在画中花了三天，在现实中用了两节课。”上课走神，注意力不集中的小孩，居然能在一幅画里游荡，堪称神奇。我甚至在《裁云记》、《音乐家》里看到了乔治·奥威尔的影子，有点像《一九八四》。而熟悉博尔赫斯的人，大概能在故事和文字的交织里看到博尔赫斯。这本小说集中，每个故事都让人觉得很神奇。故事里有宇宙大海，有琐屑微尘，巧妙的构思，冷峻的文字，读来耳目一新，让人觉得：会写故事的人，也可上九天揽月，下五洋捉鳖。03《戏说》在喜马拉雅上听柏邦妮的音频节目，有一期她读这本书的文章片段，读一段发表一段自己的见解，说王安忆老师写得真是太对了，简直是“真知灼见”。一下子就吸引了，就买了一本。读王安忆的书不多，甚至她的代表作《长恨歌》都没读过，买过一本她的小说课，至今没读完。这本《戏说》，收录的文字时间跨度很久。是1988年至今，王安忆的观影、看剧史，以及她的艺术馆游历史，48篇文章，随笔。随笔类的文章，往往都很短，千八百字，最多也不会超过五千，读来比较轻松。也许是现在习惯了在手机上Kindle上i pad上进行电子阅读的缘故，这本书排版让我有点不太适应了，段落之间不空行，大段的文字不回车，很是累眼。我注意到，有篇占了两个页面的文章，只分了两个段落，还有一页，满满的一大段文字，一个开头的空格都没有，很有“长篇大论”的形式感。在碎片化阅读时代，我曾看到有人传授技巧：写文章要“每三行回车一次”。除了柏邦妮讲的那一篇，关于影视剧里的“家常”，最喜欢这本书里《人物的型》一篇。王安忆写张曼玉，说“她的脸也有一点脸谱的性质，是俊扮的脸谱。”“张曼玉的脸有些像狐狸，整个人的形态则像蜻蜓。这是真正好看的女人，真正好看的女人必是有些不像人的……张曼玉的脸有着一种动物的型，这也涉及这张脸的表情。机警，锐利，轻盈，俏皮，媚，冷，非常敏感……我正巧看《阿飞正传》，对照王安忆的文字，看年轻时的张国荣，张曼玉，刘嘉玲，真是好看啊。《戏说》，其实也是《说戏》，里面提到很多的影视剧作品和书籍，也是可以按图索骥寻了来看的。相关文章《蛤蟆的油》：因好奇而读的书

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