“这些年你有没有想过我？”

1

有天早上女儿问我：什么是话剧

问的我一脸懵，一时不知如何作答。想到她已经17岁了，居然从来没有看过一场真正的话剧，难免有些尴尬。

我们生活在一个三线小城市，她没看过话剧，与文化资源固然不无关系，大概与“话剧”这种文艺形式式微也有关系。但如果真想看话剧、喜欢话剧，即便本地剧院鲜有演出（也可能有上演我们不曾 ），可以飞去“北上广深”看演出再飞回来，“当作什么事都没发生”啊。

春节前有个微信好友在朋友圈晒《恋爱的犀牛》门票，人家是周末从北京飞去深圳看的，就是为了这部孟京辉导演的先锋话剧。前几年我妹妹有个同事辞职去了北京，为的就是在那里能够深入学习话剧。这两个例子，是想说明——如果足够热爱，一定能够找到接近或达成目标的方法，不管是看话剧、学习话剧还是其它。

三十年多前，我生活在一个更小的县城时，是看过很多出话剧的。对“话剧是什么”不知如何作答时，我脑海中浮现出曾经看过的话剧：《雷雨》、《日出》、《于无声处》……也想起有个叫米红的小学同学，她妈妈曾女扮男装在《于无声处》中饰演过一个角色，米红同学也是我们学校的文艺骨干，在藏族民歌《逛新城》扮演翻身农奴，唱的是：

阿爸唉 唉 快快走 噢 看看拉萨新面貌

女儿唉 唉 等等我 噢 看看拉萨新面貌

坦白说，我小时候很不喜欢话剧。觉得舞台很死板，演员就那么几个，描眉搽粉妆化得厉害，对话显然是“高于生活”，表演的痕迹很浓烈，话剧也不如电影有画面感。最喜欢的是剧终，报幕员出来说：“演出到此结束，请首长和同志们提出宝贵意见”，演职人员集体出来亮相谢幕。

“话剧指以“对话方式”为主的戏剧形式……话剧的主要叙述手段是演员在台上无伴奏的对白或独白，但可以使用少量音乐、歌唱等。”幸运的是，如今所有的问题都可以在网上搜索到答案，而且能够找到话剧进行“补课”。

2

因为“话剧”这个话题，我和她补看了《暗恋桃花源》。

这部鼎鼎大名的话剧以前只是听说过，真正完整地看下来，是第一次。而且看的是金士杰、林青霞的电影版本，准确说已不能算是“话剧”。

《暗恋桃花源》这部剧名就饶有趣味。两套班子、两波演员在同一个舞台上彩排《暗恋》、《桃花源》两部戏，一今一古、一悲一喜两个不搭调的爱情故事。

今也不是当今，故事发生在抗战时期；古好像没交待年份，看演员扮相应该是明代（我以为）。而悲和喜又怎么划分呢 在爱情里，得到就是“喜”，得不到就是“悲”吗 得到了又能怎样呢 得不到又能怎样呢

这部剧我能简单归结中心思想是“关于爱情的得到和失去的故事”吗 好像不能。

《暗恋》的故事很老套。看了开头，就知道结尾。

抗战结束，江滨柳和云之凡是一对恋人（男女主人公的名字好像来自琼瑶的言情小说），他们在上海告别。在对话中得知江滨柳家在东北，云之凡家居昆明，俩人同为西南联大同学，但在上海才认识，热恋状态，依依惜别，他们约好写信约好来日再见。

不料时局不随人愿，江滨柳去了台湾，俩人就此断了联系。时隔38年，垂垂老矣临终之时，躺在医院病床上的江滨柳委托护士在报上登了“寻人启事”，想再见当年的女朋友云之凡一面。

我相信这是真的。生命的最后时刻想见的人里，有那个人的位置。她是心头的白玫瑰或者白茶花，知道她在台湾，想见最后一面，想问一句：这些年你有没有想过我

居然就见到云之凡了。旧情人相见的戏份不多，只够说“我写了很多信去昆明”，“我寄了很多信去上海”，一个说“我大哥说不能再等了，再等我就老了”，另一个说“这条围巾我每年都围在身上”……云之凡说“我先生人很好，他真的对我很好”。

分别的几十年，想彼此肯定是想过的。偶尔总是会想起，旧上海分别的一幕，相恋的时光，他用一生来回味，她在永安百货买的那条围巾，他一直戴在身上，就说明了一切。而见了面，又能怎样呢 云之凡坐了一会就告别离开，说儿子在外面等她。

难忘旧日情怀，相见也只匆匆一面。我甚至觉得云之凡应该有句台词“我还会再来看你的”，也算是个交待。但是，没有。但是，又能怎样呢 生活几十年不曾交集，再见又能怎样 只是问一句“这些年你有没有想过我”“这些年你过得好不好……”吗

问了又有什么特别的意思呢 于我，心情总是——相见不如怀念。

我私下里以为赖导是爱云之凡的。她是他心头的山茶花。舞台上的话若说得多了，反而会破坏了他的梦境。

3

你正看江滨柳和云之凡的故事入戏，舞台上突然闯入另一伙演员。后来他们不得不在同一舞台各自排练，难免我问你答地串了台词。

《桃花源》的故事让我联想到武大郎、潘金莲和西门庆。但打鱼人老陶显然不是武大，他老婆春花偷的汉子是袁老板，他俩没想害死老陶，反而是三个人都要寻死。后来老陶愤而驾船出走，居然就到了桃花源。就是陶渊明写的桃花源。

老陶在那里遇到一对夫妇，居然长得跟自己老婆春花及袁老板长得一模一样，然而他们不知有武陵，不知外面是何朝何代。老陶在桃花源过得虽然逍遥自在，但还是惦记着春花，想带她一起到桃花源生活。这也是一种寻找。就像江滨柳找寻云之凡一样。

等他回到家，发现春花和袁老板有了孩子，日子过得鸡飞狗跳一地鸡毛并不快乐。失望之余，他再返桃花源，却发现已经回不去了。

一个暗恋，相爱的人不能在一起；一个桃花源，在一起的人没有得到幸福。暗恋和桃花源结合在一起，充满着遗憾，也不乏喜感，也许就是爱情的本质吧。

难怪导演赖声川被称为“台湾剧场最明亮的灯”，难怪这部剧自80年代起就被无数次搬上舞台。有人称“无论是剧本结构、台词文本，还是其本身的戏剧美学价值，都值得再三咀嚼，一看再看。”

两出戏、两个故事揉和在一起，两套班子挤在一个舞台上诠释“暗恋”和“桃花源”的主题，只能让人对导演的水平叫好。剧中有个疯疯癫癫的女子一直在寻找一个叫“刘子骥”的人，这个《桃花源记》中记载的寻桃花源不得的“高尚士”，在话剧《暗恋桃花源》中是一个虚拟人物，强化了“寻找”这一主题。

《暗恋》里被迫分离的情侣是因为战争，《桃花源》里的分离是因为婚外情。他们都在寻找，寻找过去的情人，寻找过去的亲人，虽然都已经找到，但早已“物是人非”，回到现实，问的那一句“这些年你有没有想过我 ”又有什么特别的意义呢

我一个很多年不曾看过话剧的人不懂理论，也无法点评这场经典的话剧。只是感叹编剧、导演、演员水平的高超，当金士杰扮演的江滨柳问林青霞扮演的云之凡：“这些年你有没有想过我 ”时，掉下唯一的一颗泪。

《暗恋桃花源》这样的话剧在落幕后还能给人强烈震撼，让人回味无穷，并不仅仅是这样的一问。

想，能怎样 不想，又能怎样

不如不问，不如不知。

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