最美宋词：流水落花皆有意，你心换我心

在中国文坛上，宋词可以说是一杯谁喝谁醉的美酒。它既能重现山呼海啸般的波澜壮阔，令人潇洒超脱；也能描摹杏花春雨般的细腻婉约，令人柔肠百转……三五成句，四六成情，总让人爱不释手。

采桑子

吕本中

恨君不似江楼月，

南北东西，南北东西，

只有相随无别离。

恨君却似江楼月，

暂满还亏，暂满还亏，

待得团圆是几时

借明月诉离别之情，长短句相间，浑然天成。人与人之间的暂聚久别，恰如明月的“暂满还亏”。

卜算子

李之仪

我住长江头，君住长江尾。

日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休，此恨何时已。

只愿君心似我心，定不负相思意。

最幸运的事，莫如两人心有灵犀，流水落花皆有意，你心换我心，一切尽在不言中。

蝶恋花

苏轼

花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

极熟悉的“天涯何处无芳草”，也许你错过了一棵树，回头就能遇到一片森林，塞翁失马焉知非福。

临江仙

晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时，

落花人独立，微雨燕双飞。

记得小蘋初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思，

当时明月在，曾照彩云归。

人一生中，总会有那么个人悄然前来，又轻轻的走了，留下无限思念，搅得人寝食难安。

玉楼春

宋祁

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。

为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

人这一辈子，愁一天，乐也是一天，不如放开胸怀，笑对人生。

一剪梅

李清照

红藕香残玉簟秋，

轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来，

雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，

才下眉头，却上心头。

思念最难解，辗转反侧，愁绪万千，只因心底有个挂念的人，李清照将女子思念爱人的心思写得入木三分。

雨霖铃

柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，

留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！

今宵酒醒何处

杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说

人这一辈子，最怕分离，一别经年，即使遇到再美的风景，也无心欣赏，因为少了那个懂你的人。

青玉案

辛弃疾

东风夜放花千树，

更吹落，星如雨，

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，

一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，

笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度，

蓦然回首，那人却在，

灯火阑珊处。

有的人，兜兜转转，寻寻觅觅，却在转身的一刹那遇到，那刻的欣喜，只有经历过的人才懂。

渔家傲

王安石

平岸小桥千嶂抱，

柔蓝一水萦花草。

茅屋数间窗窈窕。

尘不到，时时自有春风扫。

午枕觉来闻语鸟，

欹眠似听朝鸡早。

忽忆故人今总老。

贪梦好，茫然忘了邯郸道。

人总会在某一瞬间忽然意识到时光无情，故人已老，人生走了大半。

卜算子

严蕊

不是爱风尘，似被前缘误。

花落花开自有时，总赖东君主。

去也终须去，住也如何住！

若得山花插满头，莫问奴归处。

女子流落风尘，皆有前因，不愿终生困于此，心底向往自由，期待未来崭新的每一天。

带何的爱情诗句

1. 关于何的爱情诗句
关于何的爱情诗句 1.描写爱情的古诗
1 柳永《凤栖梧》衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

2 佚名 击鼓《诗经.邶风》 死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。

3 秦观《鹊桥仙》两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 4 李白《三五七言》相思相见知何日？此时此夜难为情。

5 佚名《凤求凰，琴歌》有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。 6 郑愁予《赋别》这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。

7 李白《三五七言》入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。 8 元稹《离思五首其四》曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

9 曹植 明月上高楼 君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沉各异势，会合何时谐？ 10 纳兰性德《虞美人》凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。 11 张籍《节妇吟》还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。

12 席慕蓉 一棵开花的树 如何让你遇见我，在我最美丽的时刻为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。 13 陈衡恪《题春绮遗像》嗟余只影系人间，如何同生不同死？ 14 梁启超《台湾竹枝词》相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。

15 徐干《室思》自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。

16 司马光《西江月》相见争如不见，有情何似无情。 17 龚自珍《己亥杂诗》落红不是无情物，化作春泥更护花。

18 张先《千秋岁》天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。

19 黄景仁《绮怀诗二首其一》似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。 20 李商隐《无题六首其三》直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

21 李商隐《暮秋独游曲江》深知身在情长在，怅望江头江水声。 22 纳兰性德《摊破浣溪沙》人到情多情转薄，而今真个不多情。

23 李商隐《锦瑟》此情可待成追忆，只是当时已惘然。 24 张仲素《燕子楼》相思一夜情多少，地角天涯未是长。

25 元好问《摸鱼儿二首其一》问世间，情是何物，直教生死相许。26 李商隐《无题》身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

27 张可久《塞鸿秋》兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。 28 徐再思《折桂令》平生不会相思，才会相思，便害相思。

29 李冠《蝶恋花》一寸相思千万绪，人间没个安排处。 30 苏轼《江城子》十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。

31 佚名 绸缪《诗经.唐风》 今夕何夕，见此良人。 32 白居易《长恨歌》天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

33 白居易《长恨歌》在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。 34 文廷式《蝶恋花》重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。

35 曹雪芹《枉凝眉》一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚话？ 36 李商隐《无题》春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

37 况周颐《减字浣溪沙》他生莫作有情痴，人间无地着相思。 38 欧阳修《玉楼春》尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。

39 佚名 关雎《诗经.周南》 关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。

40 欧阳修《玉楼春》人生自是有情痴，此恨不关风与月。 41 柳永《雨霖铃》此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有，千种风情，更与何人说。 42 李之仪《卜算子》只愿君心似我心，定不负相思意。

43 晏几道《临江仙二首其二》落花人独立，微雨燕双飞。 44 陈陶《陇西行》可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。

45 辛弃疾《摸鱼儿》千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。 46 温庭筠《更漏子三首其三》梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。 47 苏武《结发为夫妻》结发为夫妻，恩爱两不疑。

48 聂胜琼《鹧鸪天》寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。

枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。 49 柳永《昼夜乐》一场寂寞凭谁诉。

算前言，总轻负。 50 李白《长相思二首其一》天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。

51 席慕蓉《印记》不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。 52 范成大《车遥遥篇》愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。

53 戴叔伦《相思曲》鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。 54 柳永《雨霖铃》执手相看泪眼，竟无语凝噎。

55 元稹《遣悲怀三首其二》诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。 56 顾敻《诉衷情》换我心，为你心，始知相忆深。

57 鱼玄机《江陵愁望有寄》忆君心似西江水，日夜东流无歇时。 58 李商隐《无题六首其六》春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

59 乐婉《卜算子》相思似海深，旧事如天远。 60 白居易《浪淘沙》相恨不如潮有信，相思始觉海非深。

61 温庭筠《新添声杨柳枝》玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？ 62 邵瑞彭《蝶恋花》忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。 63 晏殊《玉楼春》天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

64 曹雪芹《终身误》都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。

65 周邦彦《玉楼春》人如风后入江云，情似雨余黏地絮。 66 曹雪芹《红豆词》滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。

67 欧阳修《蝶恋花二首其一》泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 68 冯小青《怨》瘦影自怜秋水照。
2.关于对爱情的诗句
1衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。-柳永《凤栖梧》

2死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。-佚名《诗经邶风击鼓》

3两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。-秦观《鹊桥仙》

4相思相见知何日？此时此夜难为情。-李白《三五七言》

5有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。-佚名《凤求凰琴歌》

6这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。-郑愁予《赋别》

7入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。-李白《三五七言》

8曾经沧海难为水，除却巫山不是云。-元稹《离思五首其四》

9君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？-曹植《明月上高楼》

10凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。-纳兰性德《虞美人》

11还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。-张籍《节妇吟》

12如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。-席慕蓉《一棵开花的树》

13嗟余只影系人间，如何同生不同死？-陈衡恪《题春绮遗像》

14相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。-梁启超《台湾竹枝词》

15自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。-徐干《室思》

16相见争如不见，有情何似无情。-司马光《西江月》

17落红不是无情物，化作春泥更护花。-龚自珍《己亥杂诗》

18天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。-张先《千秋岁》

19似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。-黄景仁《绮怀诗二首其一》

20直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。-李商隐《无题六首其三》
3.所有关于爱情的诗句
愿得一心人，白头不相离。 —— 卓文君《白头吟》

玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。 —— 温庭筠《南歌子词二首 》

欲把相思说似谁，浅情人不知。 —— 晏几道《长相思·长相思》

还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。 —— 张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 —— 元稹《离思五首·其四》

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 —— 李商隐《夜雨寄北》

我住长江头，君住长江尾。 —— 李之仪《卜算子·我住长江头》

只愿君心似我心，定不负相思意。 —— 李之仪《卜算子·我住长江头》

恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。—— 吕本中《采桑子·恨君不似江楼月》

美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。 —— 李白《怨情》

羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。 —— 范仲淹《渔家傲·秋思》

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！ —— 李商隐《无题·飒飒东风细雨来》
4.关于爱情的诗句
忧伤

风儿轻轻拂过

叶子奏着忧伤的乐曲

湖面也荡漾着微波

他

捡起一片最大的叶子

记下无比的思念

希望风儿

能带到远方

带到那个女孩的心上

雨儿缓缓落下

仿佛云儿被惹哭了

眼泪一滴滴落在水上

摔碎了

他

捧起那惆怅的“泪水”

记下无比的牵挂

希望流水

能流到远方

流到那个女孩的身旁

花儿静静开放

粉红的脸蛋

像十六岁的少女

美丽又透着些羞涩

淡淡花香中

不知何时渗入了哀伤

他

采下最美的一朵

摘下花瓣

希望随着信儿

捎到远方

捎到那个女孩的手上

月儿悄悄升起

照到他黝黑的脸庞

星星一闪一闪

他来到查窗前

摘下一颗星星

记下无比的祝福

希望伴着月儿

照在远方

照在那个女孩的心上

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5.与爱情有关的诗句
努力爱春华，莫忘欢乐时，生当复来归，死当长相思.——苏武 得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙.——卢照邻 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝.——白居易 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度.金风玉露一相逢，便胜却、人间无数. 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路.两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮. 注释： 鹊桥仙：此调专咏牛郎织女七夕相会事.始见欧阳修词，中有“鹊迎桥路接天津”句，故名.又名《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等.双调，五十六字，仄韵. 纤云弄巧：是说纤薄的云彩，变化多端，呈现出许多细巧的花样. 飞星：流星.一说指牵牛、织女二星. 银汉：银河.迢迢：遥远的样子.暗度：悄悄渡过. 金风玉露：指秋风白露.李商隐《辛未七夕》：“由来碧落银河畔，可要金风玉露时”.金风：秋风，秋天在五行中属金.玉露：秋露.这句是说他们七夕相会. 忍顾：怎忍回视. 朝朝暮暮：指朝夕相聚.语出宋玉《高唐赋》. ------鹊桥仙 秦观 上邪！我欲与君相知，长命无绝衰.山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！---《汉铙歌十八曲》中的《上邪》.。
6.唐诗宋词中有关于爱情的诗句
举手长劳劳，二情同依依（乐府古辞《古诗为焦仲卿妻作》） 盈盈一水间，脉脉不得语（无名氏《迢迢牵牛星》） 愿为双鸿鹄，奋翅起高飞（无名氏《西北有高楼》） 低头弄莲子，莲子清如水（乐府古辞《西湖曲》） 雾露隐芙蓉，见莲不分明（清商曲词《子夜歌》） 侬作北辰星，千年无转移（吴声歌曲《子夜歌》） 万曲不关心，一曲动情夕（鲍照《代堂上歌行》） 得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙（卢照邻《长安古意》） 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝（白居易《长恨歌》） 衣带渐宽终不悔，为伊销得人憔悴（欧阳修《蝶恋花》） 唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鸪鸣（刘禹锡《踏歌行》。
7.六字爱情古诗
六个字经典爱情诗句

1、你若只如初见

2、情似水爱如花

3、你如星我如月

4、用我情换你情，终明相思意

5、以你心换我心，始知相忆深。

6、待 雪

常思塞雪纷飞，莞邑冰姿总违。

偏是晴来渐暧，枝头嫩蕊依稀。

7、奉命以六言题

虽是身姿渐老，不须顾影相怜。

君看蕙风来处，一枝生意盎然。

8、蝴 蝶 论剑峰61期之一

卿是翩翩舞者，不甘浪掷春晖。

只因来往花径，空惹人言是非。

9、午后清茶 论剑峰61期之二

秋阳斜照深院，高树寒蝉抚琴。

闲坐含香咀翠，静看碗里浮沉。

10、

一夜风吹帘动

平明细雨纷纷

才眠柳馆花榭

又向青山白云

11、

红楼夜夜歌声

几个花间独行

常忆山中日月

当年月淡风清

12、

二月春风燕子

溪山绿树红花

遥看桃林深处

依稀似有人家

13、

天外星沉月落

篱前风动花飞

倾樽欲待来客

久坐不掩柴扉

14、

凭栏疑在天上

布席宛如镜中

明月照来花笑

美人归去云封

15、

长夜风轻露重

佳人滴泪无痕

担心明月窥见

庭院深深闭门

16、

沿堤柳润若酥

映水楼台画图

何处风光如此

淡烟细雨西湖

17、

烟云暮暮朝朝

感慨从来未消

事业都成千古

江楼唯见波涛

18、

临风独舞翩跹

看我逍遥欲仙

闲度春朝秋夜

无花无酒犹眠
8.寻找有关爱情的诗句
有关爱情的诗句关雎 《诗经》关关雎鸠，在河之洲.窈窕淑女，君子好求.参差荇菜，左右流之；窈窕淑女，寤寐求之.求之不得，寤寐思服；悠哉悠哉，辗转反侧.参差荇菜，左右采之；窈窕淑女，琴瑟友之.参差荇菜，左右冒之；窈窕淑女，钟鼓乐之.上 邪 （汉）乐府民歌 上邪 我欲与君相知 长命无绝衰 山无陵 江水为竭 冬雷震震 夏雨雪天地合 乃敢与君绝 子夜四时歌 《南朝乐府民歌》秋风入窗里，罗账起飘扬.仰头看明月，寄情千里光.华山畿 《南朝乐府民歌》华山畿，君既为侬死，独生为谁施？欢若见怜时，棺木为侬开！折杨柳歌辞 《北朝乐府民歌》腹中愁不乐，愿作郎马鞭；出入擐郎臂，蹀坐郎膝边.春思 （唐）李白燕草如碧丝，秦桑低绿枝.当君怀归日，是妾断肠时.春风不相识，何事入罗帷？子夜吴歌 （唐）李白长安一片月，万户捣衣声.秋风吹不尽，总是玉关情.何日平胡虏，良人罢远征.玉阶怨 （唐）李白玉阶生白露，夜久侵罗袜.欲不水精帘，玲珑望秋月.怨情 （唐）李白美人卷珠帘，深坐颦蛾眉.但见泪痕湿，不知心恨谁.闺情 （唐）李端月落星稀天欲明，孤灯未灭梦难成.披衣更向门前望，不忿朝来鹊喜声. 江南行 （唐）张潮茨菰叶烂别西湾，莲子花开犹未还.妾梦不离江水上，人传郎在凤凰山.江南曲 （唐）于鹄偶向江边采白菽，还随女伴赛江神.众中不敢分明语，暗掷金钱卜远人.江南曲 （唐）李益嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期.早知潮有信，嫁与弄潮儿.望夫石 （唐）王建望夫处，江悠悠，化为石，不回头.山头日日风复雨，行人归来石应语.竹枝词（一） （唐）刘禹锡杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声.东边日出西边雨，道是无晴却有晴.竹枝词（二） （唐）刘禹锡山桃红花满上头，蜀江春水拍山流.花红易衰似郎意，水流无限似侬愁.梦江南 （唐）温庭筠梳洗罢，独倚望江楼.过尽千帆皆不是.馀晖脉脉水悠悠，肠断白菽洲！思帝乡 （唐）韦庄春日游，杏花吹满头.陌上谁家年少？足风流.妾拟将身嫁与，一生休.纵被无情弃，不能羞！寄人 （唐）张泌别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜.多情只有春庭月，犹为离人照落花.江陵愁望有寄 （唐）鱼玄机枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟.忆君心似西江水，日夜东流无歇时.江南行 （唐）张潮茨菰叶烂别西湾，莲子花开犹未还.妾梦不离江水上，人传郎在凤凰山.江南曲 （唐）于鹄偶向江边采白菽，还随女伴赛江神.众中不敢分明语，暗掷金钱卜远人.江南曲 （唐）李益嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期.早知潮有信，嫁与弄潮儿.望夫石 （唐）王建望夫处，江悠悠，化为石，不回头.山头日日风复雨，行人归来石应语.竹枝词（一） （唐）刘禹锡杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声.东边日出西边雨，道是无晴却有晴.竹枝词（二） （唐）刘禹锡山桃红花满上头，蜀江春水拍山流.花红易衰似郎意，水流无限似侬愁.梦江南 （唐）温庭筠梳洗罢，独倚望江楼.过尽千帆皆不是.馀晖脉脉水悠悠，肠断白菽洲！思帝乡 （唐）韦庄春日游，杏花吹满头.陌上谁家年少？足风流.妾拟将身嫁与，一生休.纵被无情弃，不能羞！寄人 （唐）张泌别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜.多情只有春庭月，犹为离人照落花.江陵愁望有寄 （唐）鱼玄机枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟.忆君心似西江水，日夜东流无歇时.相见欢 （五代南唐）李煜无言独上西楼.月如钩.寂寞梧桐深院锁清秋.剪不断.理还乱.是离愁.别是一般滋味在心头.鹊桥仙 （宋）秦观 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度.金风玉露一相逢，便胜却人间无数.柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮. 相思怨 （李冶）人道海水深，不抵相思半.海水尚有涯，相思渺无畔.携琴上高楼，楼虚月华满.弹著相思曲，弦肠一时断.卜算子 答施 （宋）乐婉相思似海深，旧事如天远.泪滴千千万万行，更使人、愁肠断.要见无因见，拼了终难拼.若是前生未有缘，待重结、来生愿.一剪梅 （宋）李清照红藕香残玉簟秋.轻解罗裳，独上兰舟.云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼.花自飘零水自流.一种相思，两处闲愁.此情无计可消除，才下眉头，却上心头.生查子 （宋）欧阳修去年元夜时，花市灯如昼.月上柳梢头，人约黄昏后.今年元夜时，月与灯依旧.不见去年人，泪满春衫袖.卜算子 （宋）李之仪我住长江头，君住长江尾.日日思君不见君，共饮长江水.此水几时休，此恨何时已.只愿君心似我心，定不负相思意.武陵春 （宋）李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头.物是人非事事休，欲语泪先流.闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟.只恐双溪舴艋舟.载不动许多愁.丑奴儿 （宋）辛弃疾少年不识愁滋味，爱上层楼；爱上层楼，为赋新词强说愁.而今识尽愁滋味，欲说还休；欲说不休，却道天凉好个秋.长相思（宋）林逋吴山青，越山青，两岸青山相送迎.谁知离别情？君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成.江头潮已平. 蝶恋花（宋）柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际.草色烟光残照里，无言谁能会凭阑意？拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴.卜算子（宋）李之仪我住长江头，君住长江尾.日日思君不见君，共饮长江水.此水几时休，此恨何时已.只愿君心似我心，定不负相思意！采桑子（宋）吕本中恨君不。

宋词名句：只愿君心似我心，定不负相思意

这篇《宋词名句：只愿君心似我心，定不负相思意》是为大家整理的，希望对大家有所帮助。以下信息仅供参考！！！

　[译文]只希望你的心能像我的心一样，那就一定不会辜负我对你眷眷的相思之意。
[出典]北宋李子仪《卜算子》

注：

1、《卜算子》李子仪

我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

江水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

2、注释：

卜算子：《词律》以为调名取义于“卖卜算命之人”。《词谱》以苏轼词为正体。又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《缺月挂疏桐》等。双调，四十四字，仄韵。

长江头：指长江上游。

长江尾：指长江下游。

已：完了，终结。

“只愿”二句：用顾夐《诉衷情》“换我心，为你心，始知相忆深”词意。定：词中的衬字。在词规定的字数外适当地增添一二不太关键的字词，以更好地表情达意，谓之衬字，亦称“添声”。

相思意：彼此相思的爱恋之情。

3、译文：

我住在长江之源，你住在长江之尾。日日夜夜思念着你却总不能相见，你我同饮着一江之水。

这江水何时不再奔流？这幽恨何时能够停止？但愿你的心意与我相同，我绝不会辜负相思的情意。

4、李之仪，字端叔，自号姑溪居士，北宋沧州无棣(今山东省德州市庆云县)人。[1048--1128?]无棣李氏,向为书香名门。之仪秉性耿直，为人豁达，更兼文笔精到，才华横溢，在京师早就颇负名气，但他一生仕途坎坷，未能如愿展示宏才大略。这在很大程度上与他的老师范纯仁（范仲淹之子）、挚友苏轼有一定关系。

李之仪早年师从于范仲淹之子范纯仁。此人为人端正，胸怀经纶，学问匪浅，但因反对王安石变法，一再被贬。李之仪为人处世受其影响很大。他36岁进士及第，初授万全县令，后到鄜延军任职。哲宗元祐(1086年)初，范纯仁拜尚书右仆射兼中书侍郎(右相)，李之仪遂被任命为枢密院编修官。不久，又为原州(今属甘肃)通判。

李之仪与苏轼兄弟交从甚厚。苏洵、苏轼、苏辙父子三人文采盖世，为官清廉有节，文朋宦友比比皆是。李之仪与苏轼早有文字交，可谓文人惺惺相惜。李之仪与“苏门”四学士黄庭坚、秦观、张耒、晁补之也有很深的交情。

崇宁初年(1102年)，李之仪提举河东常平。此时，*臣蔡京当权，范纯仁的儿子知谏院范正平卑视之。李之仪给范纯仁整理遗表，写行状，把从师范纯仁的生平大节铺叙得一清二楚，对其为人为官敬崇有加，对其数遭讪谤贬谪时露怨愤。蔡京乘机挟嫌报复，将其下狱。不久，又将他除名，交太平州(今安徽当涂县)管制，再徙唐州。数年后，李之仪才遇赦复官，授“朝议大夫”，但他未赴任，仍居太平州南姑溪之地。饱尝了官场黑暗和人间疾苦的李之仪，胸装报效朝廷和济世拯民素志的李之仪，无可奈何地将自己的余生消磨在写诗作词上。他亦同当年苏轼谪黄州时，自号“东坡居士”一般，以太平州城南姑溪河（又称鹅溪）为缘，自名“姑溪居士”。

5、李之仪的这首小令仅四十五字，却言短情长。全词围绕着长江水，表达男女相爱的思念和分离的怨愁，上片写相离之远与相思之切。开头写两人各在一方相隔千里，喻相逢之难，见相思之深。日日，犹如流水滔滔水绝，表现了思恋之久。末句写“共饮”，以水贯通两地，沟通两心；融情于水，以水喻情，情意同样绵长不绝。虚的心灵与实的事物合二为一。朴实中见深刻。下片写女主人公对爱情的执着追求与热切的期望。全词处处是情，层层递进而又回环往复，短短数句却感情起伏。语言明白如话，感情热烈而直露，明显地吸收了民歌的优良传统。但质朴清新中又曲折委婉，含蓄而深沉。显示出高超的艺术技巧。全词如一首情意绵绵的恋歌以长江之水起兴，抒恋情，构思新颖，比喻巧妙，明白如话，深得民歌神韵，在民间流传甚广。

词以长江起兴。开头两句，“我”、“君”对起，而一住江头，一住江尾，见双方空间距离之悬隔，也暗寓相思之情的悠长。重叠复沓的句式，加强了咏叹的情味，仿佛可以感触到主人公深情的思念与叹息，在隔中翘首思念的女子形象此江山万里的悠广背景下凸现出来。

三、四两句，从前两句直接引出。江头江尾的万里遥隔，引出了“日日思君不见君”这一全词的主干；而同住长江之滨，则引出了“共饮长江水”。如果各自孤立起来看，每一句都不见出色，但联起来吟味，便觉笔墨之外别具一段深情妙理。这就是两句之间含而未宣、任人体味的那层转折。字面意思浅直：日日思君而不得见，却又共饮一江之水。深味之下，似可知尽管思而不见，毕竟还能共饮长江之水。这“共饮”又似乎多少能稍慰相思离隔之恨。词人只淡淡道出“不见”与“共饮”的事实，隐去它们之间的转折关系的内涵，任人揣度吟味，反使词情分外深婉含蕴。

“此水几时休，此恨何时已。”换头仍紧扣长江水，承上“思君不见”进一步抒写别恨。长江之水，悠悠东流，不知道什么时候才能休止，自己的相思离别之恨也不知道什么时候才能停歇。用“几时休”、“何时已”这样的口吻，一方面表明主观上祈望恨之能已，另一方面又暗透客观上恨之无已。江水永无不流之日，自己的相思隔离之恨也永无销歇之时。此词以祈望恨之能已反透恨之不能已，变民歌、民间词之直率热烈为深挚婉曲，变重言错举为简约含蓄。

写到这里，词人翻出一层新的意蕴：“只愿君心似我心，定不负相思意。”恨之无已，正缘爱之深挚。“我心”既是江水不竭，相思无已，自然也就希望“君心似我心”，我定不负我相思之意。江头江尾的阻隔纵然不能飞越，而两相挚爱的心灵却一脉遥通。这样以来，单方面的相思便变为双方的期许，无已的别恨便化为永恒的相爱与期待。这样，阻隔的双方心灵上便得到了永久的滋润与慰藉。从“此恨何时已”翻出“定不负相思意”，是感情的深化与升华。江头江尾的遥隔这里反而成为感情升华的条件了。

李之仪这首《卜算子》深得民歌的神情风味，明白如话，复叠回环，同时又具有文人词构思新巧。同住长江边，同饮长江水，却因相隔两地而不能相见，此情如水长流不息，此恨绵绵终无绝期。只能对空遥祝君心永似我心，彼此不负相思情意。语极平常，感情却深沉真挚。设想很别致，深得民歌风味，以情语见长。

这首词的结尾写出了隔绝中的永恒之爱，给人以江水长流情长的感受。全词以长江水为抒情线索。悠悠长江水，既是双方万里阻隔的天然障碍，又是一脉相通、遥寄情思的天然载体；既是悠悠相思、无穷别恨的触发物与象征，又是双方永恒相爱与期待的见证。随着词情的发展，它的作用也不断变化，可谓妙用无穷。

6、水是生命之源，是哺育人类文明的乳汁，也是催放诗歌之花的甘露。古今中外许多诗人词人以此作为讴歌的对象，回顾诗词之水流过的足迹，从最初的“关关雎鸠，在河之舟”“在水一方”漫过汉魏六朝，流经唐朝瑰丽的诗篇“黄河之水天上来”“波撼岳阳城”波澜壮阔，淌入宋词“玉鉴琼田三万倾，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄静。”波光粼粼，“千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。”浪花飞扬。

孔子曰：“智者乐水，仁者乐山。”庄子又言“上善若水。”古人喜水，缘于水的特性，水是悠长的、凄凉的、流动的、无依的、无形的、温柔的又是纯洁的。翻开宋词，真可谓“春水满塘生”，许多宋词之所以被水打湿，由于宋代词人南方人居多，身处水乡王国的词人在此背景下，演绎的情感自然是水灵灵湿漉漉，无论是友情还是爱情送别时，长亭连短亭，依山傍水，或“目送征鸿飞查查，思随流水去茫茫。”，或兰舟催发“念去千里烟波，暮蔼沉沉楚天阔。”

小桥流水人家处春花秋月江湖水，别有一番风味在人间。唐词虽无唐诗一般，具有大家闺秀的风范，却也有小家碧玉特有的格调。张志和的“西塞山前白鹭飞。桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣。斜风细鱼不须归。”桃花开时，正值渔汛，因而肥壮的鳜鱼在桃花春水中嬉逐漫游，好一派美妙的水乡春色！白居易的《忆江南》“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？”色彩鲜明，浓抹了春光绚烂的江南。而韦庄的《江南好》“春水碧于天，画船听雨眠。”水和雨淅沥江南，意境清净幽雅。南宋张炎的《春水》“波暖绿粼粼，燕飞去，好是苏堤才晓。鱼没浪痕园，流红去、翻笑东风难扫。荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。回首池塘青于欲遍，绝似梦中芳草”人称“赋春水入画”一幅清丽曼妙的西湖风景画展示在眼前。后有“水浸碧天何处断”词句绘画出秋景的潇洒。但是远没有王勃的“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。”博大壮阔。

当然“诗言志”，词是诗的一种特殊的文学样式。借景抒情，融情于景，情景交融，也是词常用的手法。水中情，情中水。流水滋润着一切生命，又寄寓了词人悲欢起落多色情愫，流水无情人有情，后人阅读宋词，痛饮了许多友情水，爱情水。

感慨春光易逝，人事变迁不可逆转，李煜唱出了无可奈何的心语“流水落花春去也，天上人间。”“自是人生长恨水东流”重重伤感揉碎在东去的流水中，水光里也映射出作者对人生的思考。追本溯源，孔子曾在川上曰：“逝者如斯夫”叹时光飞速。唐诗人张若虚承其思想有所发展，连连发问“江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似；不知江月待何人，但见长江送流水。”宋词柳咏是如此吟咏的“是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。”婉约唱出了江水之永恒，人生之短暂。同是歌咏宇宙无限，人生有限，苏轼风格迥异，波涛汹涌，气势磅礴“大江东去，浪涛尽，千古风流人物。”词坛上听惯了潺潺的溪流水声，苏词播放出“惊涛拍岸”般豪迈乐曲，无疑给词注入了意境新鲜活力奔放的水流。

因水之绵长无穷，漂泊的词人喜欢以水表达缠绵的感情、无尽的离愁思念。如王建“船头江水茫茫。商人少妇断肠。肠断。肠断。”再如白居易《长相思》“汴水流。泗水流。流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。思悠悠。恨悠悠。恨到归时方恨休。明月人倚楼。”这是一首闺怨名作。上阕以比兴手法写景，情寓其中，明写丈夫行程，暗指少妇跟随丈夫一路远行。下阕侧重抒情，写少妇思夫，情如流水般悠长，思恨交加，永无尽时，除非盼得人归。后来也有精彩词句汩汩流淌出，如温庭筠的“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。”李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”欧阳修的“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”较为典型的当推李子仪《卜算子》：“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。”极写爱情的缠绵深挚如水之悠长，象征了爱情的天长地久。词间水之汹涌似若爱情的起伏波澜。可是宋词中多离愁别恨，秦观“便作春江都是泪，流不动，许多愁。”李清照“只恐双溪舳艋舟，载不动，许多愁。”以流水显示人的哀愁。词到了辛弃疾的笔中又拓宽了个人的绵绵愁绪，同样是江水载泪，却是象征了国难之深且长。“郁孤台下清江水。中间多少行人泪。西北望长安。可怜无数山。青山遮不住。毕竟东流去。江晚正愁余。山深闻鹧鸪。”山长水远，浩瀚无边，只是情深深水淼淼。

水是温柔的，故而多被喻作爱情的象征。秦观的“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。”承袭了古诗十九首“河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。”特性，故而清代曹雪芹干脆定论“女子是水做的骨肉。”其实早在两前多年前，老子就给予了这样一个判断“天下莫柔弱于水”，水之无形决定了它的个性。

古人曰“君子之交淡如水。”淡如水的是友情。取江水之悠长象征友情之持久；取溪水之曲折，象征友情之跌宕；取潭水之深碧，象征友情之厚笃，如唐诗人李白放歌“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”。宋代王观“水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。”这首送别词清新轻松，运用新颖的比喻，描绘如许温馨的友情。

掬起唐宋词中一把清澈的水，笔者无法一一写尽。至少我们可以从点滴水珠中折射出许多人文景观深情厚意。:盈盈一水

7、李之仪这首经典名作《卜算子·我住长江头》：“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已？只愿君心似我心，定不负相思意。”一首以水寄情的诗词，—曲怀念郎君的情歌，流畅清丽、委婉峭隽、绵长含蓄、情感浓烈、朴实无华，千百年来。让多少男女为之倾倒，为之动容，为之扼腕长叹。进入20世纪80年代，它经过台湾歌手邓丽君的传唱，风靡全球华人。在2005年10月举办的首届中国诗歌节文艺晚会上，当歌唱家尤泓斐、丁毅演唱这首名作时，所有的观众静心聆听，许多人的眼窝里闪烁着晶莹的泪光。

邓丽君

8、同住长江边，同饮长江水，却因相隔两地而不能相见，此情如水长流不息，此恨绵绵终无绝期。只能对空遥祝君心永似我心，彼此不负相思情意。语极平常，感情却深沉真挚。这首《卜算子》立意造语学民歌与古乐府，即景生情，即事喻理；借水言情，极为深婉含蓄；明白如话，复叠回环，同时又具有文人词构思新巧。

全词以长江水为抒情线索。悠悠长江水，既是双方万里阻隔的天然障碍，又是一脉相通、遥寄情思的天然载体；既是悠悠相思、无穷别恨的触发物与象征，又是双方永恒相爱与期待的见证。随着词情的发展，它的作用也不断变化，可谓妙用无穷。

这是具有当涂民歌风味的经典爱情诗词，这是对亡妻的悼念新爱的企盼，这是在极度痛苦中对爱情的真实呼唤。磨难出诗人。正如南宋女词人李清照在极度孤寂和痛苦的境遇中，吟出了千古绝唱《声声慢》一样，李之仪也以这首词成了千古一词人。

9、?一滴水，一声轻叹；一滴水，一个字符；一滴水，一句；一滴水，一世情牵！

??佛言：一花一世界，一树一菩提。人曰：一滴水能映照太阳。我透过盈盈的水滴遥望，望见了大河壶口的澎湃，望见了披发行吟者流不尽的沅湘！一滴水，汇成河，流成江，向东浩荡。愁如海的秦观泣血残红，李子仪《卜算子》里饮水思人：我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

本文作者(来源)：李子仪

急.关于宋词，元曲，明清诗中的诗，必须要有作者和一首诗中的名句，必须要有作者和一首诗中的名句，谢谢！

题西林壁
【宋】 苏轼
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。

秋雁
【元】 揭傒斯
寒向江南暖，饥向江南饱。
莫道江南恶，须道江南好。

已亥杂诗
【清】 龚自珍
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化做春泥更护花。

最唯美的20首宋词

美就是美吧。我认为宋词中大概是柳永的《雨霖铃》大概能满足你的要求。

雨霖铃柳永
寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，待与何人说!

此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记&S226;月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真 ，如在目前。真是力敌千钧！词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层 ；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。

上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象今宵旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中。这句景语似工笔小帧，无比清丽。清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间 ，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分 ，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。“此去经年”四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增烦恼。便纵有千种风情,更与何人说?，遥应上片“ 念去去”；“经年”二字，近应“今宵”，在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。“便纵有千种风情，更与何人说”，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。

此词之所以脍灸人口，是因为它在艺术上颇具特色，成就甚高。早在宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，“只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月。这种格调的形成，有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍灸人口的千古名句。

在群星璀璨的北宋词坛上，柳永是耀眼的明星之一。南宋叶梦得在《避暑录话》中记有“凡有井水饮处皆能歌柳词”即为证明。在不胜枚举的柳词中，《雨霖铃》是流传最广的佳作之一。后人有“晓风残月柳三变，滴粉揉酥左与言”的谑语。柳永，原名三变，字耆卿。少年时到汴京应试，由于擅长词曲，熟悉了许多歌妓，并替她们填词作曲，表现了一种浪子作风。当时有人在仁宗面前举荐他，仁宗只批了四个字说：“且去填词”。柳永在受了打击之后，别无出路，就只好以开玩笑的态度，自称“奉旨填词柳三变”，在汴京、苏州、杭州等都市过着一种流浪生活。由于失意无聊，流连坊曲，在乐工和歌妓们的鼓舞之下，这位精通音律的词人，才创作出大量适合歌唱的新乐府（慢词），受到广大市民的欢迎。

自古以来，表现男女离别之情的诗词曲赋层出不穷，而独有柳永的慢词《雨霖铃》经久不衰，传诵至今，这确实有很值得研究。探其中缘由，固然与作者坎坷的身世经历有着密切的关系，但我认为，《雨霖铃》的成功还在于其独到的表现手法：层次分明，语意明确，铺叙景物，倾吐心情，绝少掩饰；善于用“点染”法，反复涂抹，渲染效果。下面就《雨霖铃》作一粗浅分析：

这首写离情的词，可谓淋漓尽致，备足无余。全词围绕“伤离别”而构思，层次特别清楚，语言简洁明了。先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时候，重在描写情态；再写别后想象，重在刻划心理。三个层次，层层深入，从不同层面上写尽离情别绪，可叹为观止。

词的起头三句点明时间、地点、景物，事件是与自己心爱的人饯别。晚上，阵雨才停，知了发出凄切的鸣叫，长亭送别，叫人如何能够忍受这离别的痛苦！这蝉鸣助添悲凉，而一开始即道出“凄切”，为这首词定了调子。这一层展开了一个凄凉的氛围。“都门”两句，极写饯别时的心情，委婉曲折。两情依依，难舍难分之际，客船却不断催促。心理矛盾，欲饮无绪，欲留不得。由此可窥见留恋之情深。“执手”两句，再加深涂抹，在“执手”、“相看”、“无语”中更使人伤心失魄。这一层极写留恋之情。以上两层极尽回环、顿挫、吞吐之能事，足以使人为之呜咽。“念去去”以后，则大气包举，一泻千里，似江流出峡，直驰平川，词亦直抒胸怀。以“念”这一领字带起，表明是设想别后的道路辽远，“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，浩渺的烟波，沉沉的暮霭，辽阔的天空，全是写景，实际上全含的是情，衬托出旅人前途茫茫，情人相见无期，景无边而情无限。换头以情起，叹息从古到今离别之可哀，“伤离别”点明这首词的主旨。“更那堪冷落清秋节”句又将推进一层，更何况我正在冷落清秋的时节呢，这是多么难以忍受啊！这是把江淹《别赋》中“黯然销魂者唯别而已矣”和宋玉悲秋的情思两者结合起来，提炼出这两句。把古人这种感受融化在自己的词句中，更赋予以新的意义。“今宵”二句，又进一步推想别后的凄凉，然而景物清丽真切，真象别者酒醒后在船中之所见。这一句妙在景中有情。“昔我往矣，杨柳依依。”（《诗经&S226;采薇》）也是写离别的。离别的人一看到杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面，就会浮现出赠柳昔别的情景，心中就会涌起一缕缕离愁。“杨柳岸”三字明写眼前景而暗写别时情，显得含蓄而有余味。几如身历其境，忘其是设想了。“此去”二句，再推想别后长久的寂寞，虚度美好年华。“便纵有”两句，再从上两句的遭遇，深入下去，叹后会难期，风情无人诉说，艺术地把离别之情推向高潮。以上第三层真是“余恨无穷，余味不尽”（唐圭璋《唐宋词简释》）。

这首词写将别、临别以及别后的种种设想，以白描的手法铺叙景物，倾吐心情，层次分明，语意明确，绝少掩饰假借之处。尤其是把别后的情景描写得比真的还真，又以景视之，使人不觉得是虚构的，足见柳永的艺术手法之高妙。所以有人称其“微妙则耐思，而景中有情。……‘杨柳岸晓风残月’，所以脍炙人口也。”（谢章铤《赌棋山庄词话》）又有人认为“‘千里烟波’，惜别之情已骋；‘千种风情’，相期之愿又赊。真所谓善传神者。”（李攀龙《草堂诗余隽》）这都道出这首词的妙处的。但我觉得刘熙载在《艺概》中的“点染”之说，更是值得称述的。他认为：

词有点染，耆卿《雨霖铃》“念去去”三句，点出离别冷落；“今宵”二句，乃就上三句染之。点染之间，不得有他语相隔，否则警句亦成死灰矣。

刘熙载的这段评论，实际上是以画法论词，看出在柳词中的加深描绘，反复涂抹的技巧。既精微入里，而又大胆泼墨。也就是柳词中抒情与写景在章法和修辞的巧妙运用，可谓词中有画。而其中抒情，尤寄寓哲理。所谓“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，清秋离别，多情那堪？感情极为沉痛，而染以“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”，更是伤心而又凄凉，情景妙合无痕，这一别后之情景，又是加“念去去”三句之点化而得，前后照应，委婉自如。柳词在点染方面的技巧运用，确是达到很高的成就的，在这首词里最为突出。（段秉武）

《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意,不得不离京都(汴京,今河南开封)时写的,是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别,两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。

全词分上下两阕。

上阕主要写饯行时难舍难分的惜别场面,抒发离情别绪。

起首“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”三句写环境,点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天,地点是汴京城外的长亭,具体时间是雨后阴冷的黄昏。通过这些景物描写,融情入景,点染气氛,准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来,为全词定下凄凉伤感的调子。真正做到了字字写景而字字含情。

“都门帐饮”是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮,暗寓仕途失意,且又跟恋人分手。“无绪”,指理不出头绪,有“剪不断,理还乱”的意思。写出了不忍别离而又不能不别的思绪。“留恋处,兰舟催发”。正在难分难舍之际,船家又阵阵“催发”。透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

“执手相看泪眼,竟无语凝噎。”是不得不别的情景。一对情人,紧紧握着手,泪眼相对,谁也说不出一句话来。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情,写得淋漓尽致,一对情人伤心失魄之状,跃然纸上。这是白描手法,所谓“语不求奇,而意致绵密”。

“念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念的预想。词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。一个“念”字,告诉读者下面写景物是想象的。“去去”是越去越远的意思。这二字用得极好,不愿去而又不得不去,包含了离人无限凄楚。只要兰舟启碇开行,就会越去越远,而且一路上暮霭深沉、烟波千里,最后漂泊到广阔无边的南方。离愁之深,别恨之苦,溢于言表。从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写,具有承上启下的作用。

下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

开头作者先宕开一笔,把自己的感情赋予普遍的意义:“多情自古伤离别”。意谓自古以来多情者都会因离别伤心。“自古”两字,从个别特殊的现象出发,提升为普遍、广泛的现象,扩大了词的意义。但接着“更那堪冷落清秋节”一句,则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《别赋》中说:“黯然销魂者唯别而已矣!”作者把古人这种感受融化在自己的词中,而且层层加码,创造出新意。

“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境,也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情,真正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音,写难留的离情;晓风凄冷,写别后的寒心;残月破碎,写今后难圆之意。这几句景语,将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。难怪它为人称道,成为名句。

再从今后长远设想:“此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。今后漫长的孤独日子怎么挨得过呢?纵有良辰好景,也等于虚设,因为再没有心爱的人与自己共赏;再退一步,即便对着美景,能产生一些感受,但又能向谁去诉说呢?总之,一切都提不起兴致了,这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步,也传达出彼此关切的心情。结句用问句形式,感情显得更强烈。

《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思,先写离别之前,重在勾勒环境;次写离别时刻,重在描写情态;再写别后想象,重在刻划心理。不论勾勒环境,描写情态,想象未来,词人都注意了前后照应,虚实相生,做到层层深入,尽情描绘,情景交融,读起来如行云流水,起伏跌宕中不见痕迹。这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉,但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻划的极为生动。古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时,都会产生强烈的共鸣。

词是文学史上一种特殊的诗体，最早源于古乐府，兴起于唐代，经过晚唐五代的发展，至宋代已极为繁荣。“宋词”已成为我国文学史上的专用名词。宋代不仅词家众多，且风格亦多样。词本以婉约风格为主，到北宋苏轼才始创豪放一派。柳永是宋代婉约词派的代表词人，他继承发展了突出男欢女爱，别恨离愁的婉约词风，剪红刻翠的“艳科”，旖旎温柔的“情语”，成了柳词的主题。《雨霖铃》便是柳词中最能体现这种风格的杰作。

《雨霖铃》这首词是作者离开汴京（当时为北宋首都），与情人话别之作。从上片的描写，我们可以这样想象：一个深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南开封）郊外，一个临时搭起的帐篷内，一对男女饮酒话别。帐外，寒蝉凄惨地哀鸣，好象在为他俩伤别而哭泣。那不远处的长亭，已经隐隐约约，可见天色将晚，一场大雨也刚刚停歇。天将晚，雨已停，河边不时传来艄公的喊声：“快上船吧，要开船了！”两人不得已徐徐站起，移步出帐外，万般依恋之际，此刻可真的要分手了。你看他们双手相拥，泪眼相看，竟然一句话也说不出。船开了，人去了，渐行渐远。情人岸边伫立，含着泪，举着手，一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里。

这就是发生在九百四十年前的北宋词人柳永与情人话别的场面，也就是《雨霖铃》上片所写的内容。首句“寒蝉凄切”，点明节令——深秋，“蝉”而“寒”，鸣音“凄切”，渲染了悲凉的环境气氛，为下文伤别张本，也为全文奠定了感情基调。“对长亭晚”，交代时间、地点，“骤雨”，描写天气。天下雨，正好停留；时将晚，停留时间有限，他们多么希望雨不停，天不晚啊！“都门帐饮”，可知写京都之事，言别离之情。一桌好酒好菜，怎奈二情伤别，满腹离愁，何来心思。实在是食之不香，饮而不畅，是谓“无绪”。乘船的“留恋”情人不忍别，撑船的眼看天将晚不得不割断他们的情丝而“催发”，这种主观意愿与客观形势之矛盾，使别情达到高潮。“执手”二句，生动细腻，描情绘意，绝妙无比。仿佛在舞台上看到的那生旦主角，两手相拥，两肩上耸，诉无语，泣无声，比千言万语，嚎啕大哭，悲之更切。表面写两人分手之情状，实际暗写了他们极其复杂微妙的内心活动。柔情蜜意千千万，唯在泪花闪烁间。“念去去”两句，为近景远景相连，虚景实景交融。烟波千里，楚天广阔，茫茫天涯，何处是归程？离愁别绪都几许？风吹浪涌融暮霭。这不仅衬写了别后怅然空虚的心情，同时也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。

《雨》词下阕主要写别后的痛苦。伤情离别，自古皆然，可万不该在这冷落清秋的时节，这叫人怎能忍受？第二句照应首句，“清秋”应“寒蝉”，衬托出自己的离情比古人更深，意义翻新，不入俗结。“今宵”二句为千古传诵名句。“酒醒”遥接上片“帐饮”，可见当时虽然情“无绪”，然借酒浇愁，还是沉醉了。扁舟夜发，愁醉迷蒙，忽然醒来，想必已是拂晓。惊起忙寻觅，情人在何处？所见者唯杨柳岸上晓风残月也。清秋的晓风是凉的，“月”前着一“残”字，而境界全出矣。更衬托了词人当时凄清悲凉冷落的心境。此刻的离愁别绪如风卷浪拥，不可遏止。真是“离愁波涌杨柳岸，别绪风连残月边”。

“此去经年”以下四句虚写想象别后的情景。作者由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝咽”想到“更与何人说”。作者离开情人，寂寞凄凉，孤独万分，从今后即使有良辰美景，也只形同虚设，然而越是有良辰美景，就越发使人念情伤神。恐怕今后只能在“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”中虚度余日了。最后两句中，一“便”一“更”，表明念之心切，爱之情深。

《雨霖铃》这首词主要以冷落凄凉的秋景来衬托情人难以割舍的离情，可以看出，作者当时在仕途上失意，不得已离京远行，这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起，便谱成了这首词的主旋律。其成功之处在于写出了他的真情实感，但格调较低沉，情调未免太伤感了些。另外在表现手法上，这首词以铺叙为主，白描见长，勾勒环境，描摹情态，惟妙惟肖。写景则近景远景相连，虚景实景结合；写情则极尽渲染衬托，层层推进。情随景生，景随情移，情景交融，感人至深。

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