“汉服韵”——芸芸众神赞，飘飘仙子舞（第一百九十一期）

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咏旗袍女

李婉

旗袍华贵淑女娇，玲珑身材现苗条；

媚态横生天光彩，飘然漫步荡气笑。

别离了传统汉服的最后一站——清朝。本期，我们来到一个传奇的时代——民国。民国是个很神奇的时代，它既是现在文学发展的黄金时代，也是自由进步思潮的黄金时代，还是东西方文化碰撞的时代。并且，也是我们本期主角旗袍发展的黄金时代。

旗袍源于满族女性传统服装，在20世纪上半叶由民国汉族女性改进，由中华民国政府于1929年确定为国家礼服之一。它是中国和世界华人女性的传统服装，被誉为中国国粹和女性国服。虽然其定义和产生的时间至今还存有诸多争议，但它仍然是中国悠久的服饰文化中最绚烂的现象和形式之一。行家把二十世纪二十年代看作旗袍流行的起点，三十年代它到了顶峰状态，很快从发源地上海风靡至中国各地。旗袍追随着时代，承载着文明，以其流动的旋律、潇洒的画意与浓郁的诗情，表现出中华女性贤淑、典雅、温柔、清丽的性情与气质。旗袍连接起过去和未来，连接起生活与艺术，将美的风韵洒满人间。

旗袍的样式很多，开襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、双襟；领有高领、低领、无领；袖口有长袖、短袖、无袖；开衩有高开衩、低开衩；还有长旗袍、短旗袍、夹旗袍、单旗袍等。笼统的可以分为两种，京派与海派。还有过渡时期的文明新装。

京派旗袍

京派旗袍是旗袍家族中的大家闺秀，相对于“海派”的开放与创新，“京派”显得矜持守旧一些。京派旗袍总是守着它固有的宫廷范，不肯跟风，所以其特点不是中西合璧的艳丽，而是本位本土的拙朴。受中华传统文化的影响和制约，中国服饰讲究内涵、意境、气韵，表现在款式上，更多的以遮蔽身体为目的，以体现服装穿着者的身份和修养，与崇尚人体曲线美的西方审美差异颇大。

所以，从保留中华文化传统的角度来看，京派旗袍更加原汁原味的体现了中国的文化传统。京派旗袍款型通常平直宽肥，有大襟，面料以传统绸缎为主，偏厚重。印花面料比海派要少，花色也未受到西方的影响。相反，旗袍的装饰却比海派来的丰富，以繁复的刺绣纹样或织纹为美，充分展示旗袍自身的魅力。

海派旗袍

西化 修身 曲线美时髦

海派旗袍在三十年代的海派女性服饰中可谓一统天下，海派旗袍强调女性身段，更加在于表现人，而非衣服本身。现代旗袍，或狭义的旗袍，主要是指海派旗袍。近代上海的开埠，“中体西用”、“西学东渐”，促使旗袍西化。海派旗袍的最大的特点在于对传统样式与西式服饰的兼收并蓄。当时，不仅西式外套、大衣、羊绒衫被穿在旗袍外，在领型上更采用洋装中的翻领、V领、荷叶领，袖型则有更多变化，出现荷叶袖、开衩袖等。

到后来出现了改良旗袍，结构更趋西化，加入了胸省、腰省和装袖、肩缝，甚至加入垫肩（美人肩）以追求完美的身材。旧式的大襟和繁琐的装饰则逐渐消失，旗袍面料中棉布、呢类、纱罗应有尽有。

文明新装

文明新装作为由晚清“旗装”向民国旗袍过渡时期的主要服饰，它被看作是女性接受新知识、新文明的象征。它在保持原始的上衣下裳的穿衣形制基础上又产生了新的样式，从最初的袄裙发展到盛行一时的“倒大袖”文明新装，而这与当时的社会文化背景有着密不可分的联系。20世纪初，在西方女权主义运动与席卷中国的“新文化运动”两种思潮的交替影响下，中国女学生在服装流行中掀起了一股“文明新装”风。所以也叫五四新装。

旗袍重要配饰

盘扣、油纸伞、香扇是旗袍的重要配饰，身穿古典旗袍，一手执香扇、 一手撑把油纸伞，款款的步伐，雅致的身影，古典的气韵，是东方古典美的化身。

【盘扣】

盘扣作为一种传统的服饰手段又风靡一时。长袖盘扣、短袖盘扣、对襟盘扣、斜襟盘扣……就连后开衩的直筒连衣裙也缀上了几颗盘扣，恰似一只只欲飞未飞的“蜻蜓”。盘扣的种类很多，常见的有蝴蝶盘扣、蓓蕾盘扣、缠丝盘扣、镂花盘扣等。盘扣还是那个盘扣，但缀在不同款式的服装上却表达着不同的衣饰语言。立领配盘扣，氤氲着张爱玲那个时代旗袍的蕴藉和典雅。

经过多年的修正与改良，旗袍已经成为最能体现中国女性美的服装，用最中国的布料，丝绸、锦缎、提花棉，做成最中国的服装———旗袍，穿在发髻高挽身段窈窕的中国女子身上，那种东方的美、东方的神韵，令人叹为观止。旗袍在这里，已超脱了一般意义上的服装而成为一种象征。而其中深厚的底蕴与故事，还需要我们慢慢来探索。

文字：高扬

排版：苏苑茹

图片来源：网络

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