弹幕鼻祖：大清乾隆的弹幕山水游

《富春山居图子明卷》局部，几乎所有的空白处都被乾隆题了字。弹幕这一玩意儿从液晶屏火到了银幕，可有网友说这一现代科技的产物其实是“乾隆皇帝玩剩下的”。在只有字字画画、瓶瓶罐罐的古时候，乾隆的御笔一挥再挥，不仅紫禁城里的艺术珍品上留下过他的鸿影爪泥，连高墙之外的山水园林都不放过，恨不得签上“爱新觉罗弘历到此一游”。

咱们的乾隆皇帝到底是有文化底子在的，御笔所到之处的题字不尽相同，艺术品是否升值不好说，各地遗存着乾隆真迹的都被圈起来作景点，哪怕只是一小块碑。趵突泉边题“激湍”，卢沟桥头书“卢沟晓月”，万寿山中刻“山川映发，使人应接不暇”……意气风发，越题越长。

香山上乾隆的墨宝就多达55处，分布在石壁、石墩、牌匾上。他下江南的时候看到爷爷康熙帝在“西湖十景”上的题字，便在御碑的背面上书十首诗。“想像银塘积素余，湖光山色又何如。近从赵北桥边过，一例风光入翠舆”吟的是断桥残雪，诗倒是不错，只是看多了就腻味了。古籍上常常能看到这么一句“乾隆皇帝一时兴起题字……”，只是这乾隆帝的“兴味儿”起地也忒频繁了吧，称他“题字狂魔”并不过分，也难怪郭德纲会在相声中笑侃乾隆题字“藏秘排油”了，走哪题哪，见啥题啥。

现如今的人秀自拍、秀美食、秀美景，其中的况味大概乾隆帝能感同身受，“爷秀的是字!”乾隆的字模仿的是赵孟頫，遗憾的是没有学透赵体精华，被嫌为“形似胖昏鸭”。往往这题字旁还得盖个印章，昭告天下这是御览之宝。这枚印章在书画收藏界的名声却不是太好，“像个狗皮膏药一样到处乱盖!”

乾隆的题字和盖章犹如乌云一般遮盖在名画之上，老外都看不下去了。被称为20世纪美术领域马可·波罗的苏立文曾遗憾地在《SymbolsofEternity》一书中写道：“他的御章遮盖在了一些珍品的真迹上，有时候遮盖范围之广令人咋舌。”可乾隆不管，他只管自己抒怀尽兴，其心性如何可见一斑，不然也不会在奏折中批示出“放你的屁”，或是放任“避暑山庄”中“避”字一错到底，况且周围不乏阿谀奉承之人。

被乾隆“弹”过的字画有王羲之的《快雪时晴贴》、米芾的《蜀素帖》等。最为“面目全非”的是黄公望的《富春山居图子明卷》，子明卷是明末文人临摹无用师卷后的高仿品，乾隆初见之便极为宝贝，不仅外出巡视时随身携带，每次观赏更是要题上几句。

这幅画几乎所有的空白处都被他题了字，“面目可怖”，甚至画中的山缝中也是字。前卷押缝处的“以后展玩，亦不复题识矣”是他最后一次所题，在今天看来这幅画上飘满了十足的“弹幕”，边角缝都不放过。网友大呼：“幸亏乾隆没发现那个无用师卷是真迹，不然富春山居图真迹就完蛋了。”我们倒是要感谢乾隆的过度自信，真迹无用师卷的“打脸”，也没让他推翻早前的错误判断，真迹作赝品，赝品视真迹，以至于近代学者在辨认时伤了不少脑筋。

求教：瓷器的落款：“乾隆年制”和“大清乾隆年制”有什么区别？谢谢

“乾隆年制”和“大清乾隆年制”的区别在于款识外观不同，现有官窑瓷器数量也不同。

1、“乾隆年制”早期篆书款，多作四字两行，运笔转折处圆滑。款字一般以青花写款为主，四字双方匡形，但有些抹红器、珐琅彩器或少数粉彩器上用蓝料写款。

2、“大清乾隆年制”是中晚期流行的格式，楷书与篆书同时并用，以篆书款为主，有的作六字三行横排，有的作六字双行竖写，字体介于楷书与隶书之间。双行多无边圈，三行则多双圈。篆书款的字体工整。

在白瓷、茶叶末、仿竹器等器物上往往用“大清乾隆年制”三行六字刻款，乾隆粉彩的官窑器大多书“大清乾隆年制”六字篆书款。

3、官窑瓷器数量不同，“乾隆年制”篆书款和楷书款非常少见；“大清乾隆年制”的景德镇官窑瓷器款识比较常见。

扩展资料：

乾隆一朝60年，是清代封建社会发展的鼎盛时期，瓷器生产取得了空前的繁荣。此时，景德镇御窑厂规模庞大，在督陶官的管理下，每年烧造各种瓷器都在数十万以上，烧出的瓷器无论是工艺技巧还是装饰艺术都已达到了炉火纯青的地步。

乾隆官窑款总的特征是：大字上方一点居中且很小，四竖基本平行，最后一笔稍有弧度；“清”字左边三点水写成“米”字形；右下边的“月”字多为长四框，中间加一小竖；“乾”字下部为硬直的“S”形，“S”上部开口多向右；“隆”字的右下部左右对称；“年”字的顶上方通常有一小缺口；“衣”字常见有三种写法.

乾隆官窑款以青花款为主，色调深沉，也有抹红和珐琅料，还有金彩、红彩、蓝料彩与刻款等。总之，乾隆青花款大都字体工整，青花深沉，个别有字体偏斜草率、连笔书写和青花深浅不一的极少现象。

参考资料来源：-大清乾隆年制

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