文徵明书法墨迹《行草诗册》(赤壁赋书法作品)

文徽明的书法远宗二王，近师孟，甚有古谈平和之趣，在平整与跌荡中倾向于平整，在激烈融和中趋向融和，赵孟以丰腴胜文徽明以骨力胜，同此平整，两人的取法不同，赵的丰腴在一定程度上可使其上攀晋人韵致，而文的骨力却使他在圆熟方面史胜一筹，因而也更带宋人风采。《行草诗册》为其89岁时作，可谓人书俱老。洋洋千字，无一弱笔。点画钩磔，一丝不敬而又浑穆飞动。用笔清动闲雅，点画粗细对比和谐自然，粗处丰腴滋润，细处刚健振奋，细如发丝，亦皆笔意精到。笔力遒劲、姿体清新，神韵隽越，可谓文徵明的晚年佳作。

赤壁赋书法作品

苏轼《前后赤壁赋》、颜真卿《祭侄文稿》。

《前后赤壁赋》行书，全帖共书81行，其中《赤壁赋》46行，《后赤壁赋》32行，署款3行。《前后赤壁赋》纵27.2厘米，横11.1厘米。其字点画精到，结体周密，行笔劲健酣畅，为中华十大传世名帖之一。

艺术鉴赏：

《赤壁赋》为明代书法家文徵明以行草写就。所书《赤壁赋》为宋代豪放派词人苏轼的代表作。此作法度森严，功力深厚，为其晚年作品，文徵明书写此作时已80有余。

古今书《赤壁赋》者无数，原文撰写者苏轼写《赤壁赋》以行楷入书，刚柔相济，富于变化，端庄秀美，清新悦目。祝允明曾以多种书体写之，其中草书《赤壁赋》笔法纵横，气势强劲，变化多趣。

《赤壁赋》虽为文徵明晚年所书，而绝无衰飒之状。气势潇洒流落，翰逸神飞，可谓已至“人书俱老”的境地。比之所见其他各种印本的《赤壁赋》，此书颇具精深之处。

文徵明的行书有哪几类风格？

文徵明的行书大致可分两大类风格：一是以王羲之《圣教序》笔意为主所写的行书小品；一是以黄山谷笔意书写的大行楷。

文徵明也能像祝允明那样，以苏、黄、米等人的笔意书写自己的诗文。当然他并未停留在这个阶段，而是入后知出，对古法进行了扬弃，最后求得适合己性的自家笔法。

文徵明的隶书作品不多，但他颇为自得。主要学钟繇、梁鹄等。他有时以隶书作跋，如《跋范庵石湖诗卷》、《跋康里子山书李白诗》等；也常作四体千字文；有时以大字隶书作引首。

他的大字隶书与小字隶书大异其趣。此外，他曾集汉隶书写《汉隶韵要》，可见他于隶书用功之勤，推广此体也不遗余力。文徵明的隶书虽不是他最擅长的书体，却也是明代隶书风格的典型，恐怕与此举不无关系。

由此可知文徵征明不但诗文书画皆绝，而且于书法一门亦篆隶正行草皆擅，比他的前辈师友吴、王、李、沈、祝等更多能于篆隶两体。因此，他能继祝允明之后主盟吴门书派。

文徵明的行书

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