南宋四家指的是哪四人他们的画作各有特色

南宋四家指的是哪四人他们的画作各有特色

在中国绘画史上，宋朝是一个非常重要的阶段，在这一时期确立了绘画的形式与品类。山水画在宋代上层贵族及社会受到越来越多的喜爱，到了北宋后期，山水画已经衍生出许多风格与样式，在技巧的创造上也在不断进步。到了南宋时期，受到特定的社会环境和画家的创作心态等因素的影响，出现了南宋院体山水的新风格，李唐、刘松年、马远和夏圭四人是其中卓越的代表，有“南宋四家”之称，也称“刘李马夏”。

南宋四家在山水、花鸟和人物三方面的创作上同时标着南宋阶段性风格特征，他们在显现时代风格的同时，也各有独特之处，将南宋绘画推至新的高度。

李唐

李唐是南宋四家之首，擅长山水、人物，笔意不凡。他的画作严谨质朴，笔下的山水树木气势雄伟，有北宋山水画的风姿气派，在造型和笔墨技巧上去繁就简，开创“大斧劈”皴法，是跨越南北宋之变局的关键人物，开创出南宋山水画的新画风。存世作品有《万壑松风图》《教子图》《清溪渔隐图》《长夏江寺》《采薇图》《烟寺松风图》等。

刘松年

刘松年擅长山水、人物画，山水画法师法于李唐，但将雄健贬为典雅，画风严谨不苟，在体裁上擅长青绿及水墨两种风格，也善于界画。刘松年经常画西湖胜景，并喜欢描绘贵族庭院和文人雅士的生活，人称“小景山水”。传世代表作品有《四景山水图》《天女献花图》《罗汉图》《罗汉图》《雪山行旅图》《中兴四将图》等。

马远

马远对于山水、人物、花鸟无一不精，有“马一角”之称。他一改北宋全景式的构图，在取景上善于以偏概全、以小见大，只画一角或半边景物以表现广大空间，没有太多的细节，却充满诗意、清空的禅宗式顿悟，给人一种绝妙的视觉享受。马远在当时影响极大，有独步画院之誉，与有“夏半边”之称的夏圭齐名，并称“马夏”，其画作被评价为”边角之景“。存世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》《秋江渔隐图》等。

夏圭

夏圭早年画人物，后来以山水著称，他的山水画与马远齐名，在风格和表现技法上大致相同，同属于“水墨苍劲”一派，但夏圭喜欢用秃笔，下笔较重，因此更加老苍雄放。在构图方面，夏圭有“夏半边”之称，他善于剪裁与美化自然景物，善画“边角之景”，独具一格。对长卷画用概括的笔墨，写实的物形，巧妙的结构，大胆的剪裁等，是他的新创造。传世作品有《溪山清远图》《长江万里图》《西湖柳艇图》《遥岑烟霭图》等。

初唐四杰、永嘉四灵、南宋四家、他们是？

　　　“初唐四杰”——是指我国唐代初期四位文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称“王杨卢骆”。 　　　永嘉四灵——中国南宋中叶的诗歌流派，代表南宋后期诗歌创作上的一种倾向。永嘉四灵指当时生长于浙江永嘉（今浙江温州）的4位诗人：徐照、徐玑、翁卷、赵师秀四人，同为南宋时温州人。彼此旨趣相投，诗格相类，工为唐律，专以晚唐贾岛、姚合为法，谓之唐体，字号中都带有“灵”字，“盖四人因（翁）卷字灵舒，故遂以（徐）道晖为灵晖，（徐）文渊为灵渊，（赵）紫艺为灵秀。”①“皆自号为‘四灵’云”②。温州古为永嘉郡，遂称之为“永嘉四灵”。 　　　南宋四家——指中国画史上的南宋院体山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭的合称，亦称“南宋四大家”，亦有“李刘马夏”之称。四家画属豪纵简略一路画风。初无此称。元代汤垕谓：“南宋画院诸人得名者，若李唐、周曾、马远、夏圭、李迪、李安忠、楼观、梁楷之徒，仆于李唐差加赏识，其余亦不能尽别也。”倡此说者为明代唐寅题刘松年《春山仙隐图》，有所谓“李刘马夏”之称。

南宋四大家

南宋四大家，他们分别是陆游、杨万里、范成大、尤袤。

1、陆游

相信上学的时候大家一定背过不少陆游写的诗吧，陆游也是现留诗作最多的诗人。他的一生是比较坎坷的，他这一生中在诗词文学方面是很有成就的，有人说他的诗中带着李白的豪放，同时也掺杂着杜甫的忧郁，对后世影响也是非常大的。

2、杨万里

他被誉为一代诗宗，因为他的传世作品有四千二百首。而他许多作品都是在反映民间疾苦，寄托自己深切的爱国之情。而且杨万里这一生都在力主抗金，收复失地，这也能看出他的爱国情怀。

3、范成大

可能这个名字听起来会比较陌生，他是江西派入手的，之后继承了白居易等诗人，最终自成一家。他的文风平易浅显、清新妩媚，并且题材广泛，其作品在南宋末年产生了显著的影响。

4、尤袤

这个可能就更陌生了，他出生于一个书香门第，因受到熏陶，十岁就有了神童之称，十五岁就能作词，也因此闻名。他一生嗜书，很早就有了尤书橱的称号，也有非常多的作品，但是非常可惜，尤袤的大量诗稿以及著作还有自己的三万多卷藏书，都在一次大火中被焚毁。

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