北宋正式的音乐机构之一,大晟府

北宋正式的音乐机构之一,大晟府

北宋正式的音乐机构之一：大晟府，下面对百科小编为大家详细介绍一下相关内容。

北宋崇宁年间(1102—1106 年)，宋徽宗为了创制和发展新的雅乐，于崇宁初年设置专门机构讨论雅乐、翻新旧乐，这一机构美其名曰“大晟”，大晟府由此诞生。

大晟府是北宋正式的音乐机构之一，由大晟府创制的乐曲也被称为大晟乐。

宣和二年(公元1120年)，大晟府完成使命，退出历史舞台，大晟府虽然只有15年的历史，但它的出现对北宋音乐文学的发展起到了重要的作用。

大晟府于崇宁四年(1105 年)建立之后，就取代了太常寺，成为宋朝管理音乐事务的最高行政机构，从崇宁四年一直到宣和二年的大部分时间里，大晟府一直是朝廷管理和组织音乐事务的核心机构。

演奏雅乐是大晟府的重要职责之一。文献资料载：“大晟展宫架乐于横街南，太常设太子冠席东阶上、东宫官位于后，设褥位，陈服于席南，东领北上。”

由此可见，大晟府建成立之后，一直担负着大朝会和郊庙祭典中的雅乐演奏活动的任务。

制作乐章是大晟府的另外一项重要职责。大晟府会定期组织音乐家讨论律吕、研制乐曲，大晟府中人才聚集，经常一起讨论、研究，研制出很多新的曲目，繁荣了词曲的创作。

大晟府的成立不仅促进了宋代音乐文化的发展，也对北宋的宋词产生了很大的影响。彼时的大晟府吸引了大批优秀词人成为乐官，使大晟府成为北宋音乐文学创作的重要阵地。

大晟府中有一批善于填词、精通音乐的艺术家，像大词人晁冲之、万俟咏、周邦彦、田为等著名词人相继加入大晟府，他们积极投身于宫廷音乐的词曲创作中，这些词人也被后世称为“大晟词人”。

其中，大词人周邦彦，是大晟词派中的集大成者，周邦彦入驻大晟府也标志着大晟词文化在宋代发展到了一个顶峰，大晟府也由此成为北宋时末期的词乐创作中心。

除了演奏雅乐和制作乐章外，大晟府还担负着搜集词调的职能和任务。大晟府成立伊始，就搜集到了六十家八十四个词调，后来这一数字增加至二百多个，这些词调常常被用在外交活动当中，有时被赠予其他友邦。同时大晟府也承担着为他国培训乐工的职能，并承担着为当时的其他音乐机构培训音乐人才的职能。

同时，大晟府还负责宫廷歌舞和娱乐，对宋代音乐文化产生了深远持久的影响。大晟府使得宋朝宫廷雅乐演出使用的乐器种类增加，雅乐中使用的各种乐器更加完善，使得乐律制度统一与和谐完美，产生了完善的制乐方法，演出形式也更加丰富多样。

晟的意思和含义是什么

意思：光明。

晟

拼音：shèng / chéng，注音：ㄕㄥˋ ㄔㄥˊ，简体部首：日，部外笔画：6，总笔画：10，五笔86：JDNT，五笔98：JDNB，仓颉：AIHS，郑码：KHV，笔顺编号：2511135534，四角号码：60253，UniCode：CJK。

释义：

[ shèng ]

1、光明。

2、旺盛；兴盛。

[ chéng ]

姓。

组词：建晟、大晟、晟睿、大晟府、王其晟、大晟词、李友晟。

笔顺

扩展资料：

一、建晟 [ jiàn shèng ]?

释义：建造旺盛、兴盛之伟业。

二、大晟 [ dà shèng ]?

释义：

1、指大晟府。

2、指大晟府整理、制作的乐曲

3、指北宋词人周邦彦。

三、晟睿 [ shèng ruì ]?

释义：晟：是光明、兴盛的意思；睿：是智慧的意思。

四、大晟府 [ dà shèng fǔ ]?

释义：北宋时掌管音乐的官署，徽宗崇宁中创立。

五、王其晟 [ wáng qí shèng ]?

释义：王其晟[清]字晴轩，浙江嘉兴庠生。

晟字取名参考

1、智晟。智字有聪明、见识、智慧之意，用于人名字中寓意头脑机智，才华出众。搭配晟字给男孩取名为智晟，寓指男孩乐观开朗、积极进取、足智多谋、见解独到，前途一片光明。并且智晟一名读起来朗朗上口，大气响亮。

2、其晟。男孩名字，其字是第三人称代词、助词，表示揣测、命令、劝勉的意思。与晟字搭配一起寓意突出特别、大气雅致、事业有成、兴旺发达、光明磊落、前途光明之义。

3、晟文。文指文采、智慧、文学、文化指才华横溢、才高八斗、博学多才。指记录语言的符号，如文字；人类劳动人果的总结，如文化，文物；文华辞采、温和，如文质彬彬，文静，文雅。用作人名意指文采、聪明、文静内敛。

4、晟逸。晟指旺盛、兴盛、光明。用作人名意指前途光明、兴旺发达、乐观之义；逸指安闲，安乐，不受拘束的意思。用作人名意指超越、安逸、舒适、闲情逸致之义。

5、晟骅。骅字是指骏马，良马；也指赤色的骏马。与晟字搭配十分大气，意指勇往直前、意气奋发、千里之志。

6、翰晟。翰字是指长而坚硬的羽毛；亦指毛笔和文字、书信，与晟字搭配非常霸气，意指坚强勇敢、志向远大、妙笔生花。

周邦彦的词有哪些 周邦彦作品欣赏

周邦彦是北宋著名词人。在他年轻时个性比较疏散，但相当喜欢读书。在宋神宗时，就写有《汴都赋》来赞扬新法。又在徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。

关于他的写词作品，大多数写的是闺情、羁旅，但其中也有咏物之作。他的词格律谨严，语言曲丽精雅，词的长调尤善铺叙，被后来格律词派词人所宗。他的作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为是“词家之冠”或着“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，并且在宋代影响甚大。

除此之外，他被尊称为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。关于他的词的作品有《兰陵王·柳》、《西河·金陵怀古》、《苏幕遮·燎沉香》、《少年游·并刀如水》、《浣溪沙·雨过残红湿未飞》等多部作品。他继承前人，吸收提炼，发扬光大，为婉约派词的发展作出了贡献。他所创出的整饬字句的格律派之风，使婉约词在艺术上走向高峰。

关于他的词，确实在艺术技巧上要比他人更高出一筹。他将过去、现在、未来的景象相交错，技法多变却又前后照应，结构严密而又委婉曲折。其次他本人精通音乐，又搞过“专业创作”，在审订词调方面做了不少精密的整理工作，扩展了音乐领域，在填词技巧上有不少新创举。他还能度曲，创造了《六丑》等新词牌。总之，他继承了柳永、秦观等人成就，开了格律派的先河，为词的艺术形式作出了贡献。

周邦彦李师师原文译文

在周邦彦所写的《少年游》中就曾记录了他的相好。他的这位相好就是北宋末年青楼歌姬李师师。关于李师师的记录常常是被记载在野史和笔记小说中。

据传李师师曾深受宋徽宗喜爱，同时还得到宋朝著名词人周邦彦的垂青，更有传说她曾与《水浒传》中的燕青有染，传说爱慕燕青，由此可见，其事迹颇具传奇色彩，也间接证明了李师师的才情容貌非常人能及。

关于周邦彦这一人物，是著名的北宋词人。当时的他虽然才气纵横，却也喜欢拈花惹草，在一个偶然的机会有幸结识了这位绝色容颜的李师师。从此之后两个人互相欣赏，情好日密。周邦彦也就常常在李师师那里留宿，逐渐到了难以自拔的程度。可是李师师名传四方，在一次宋徽宗赵佶微服出游得知，京城有位绝色美人李师师。于是就准备会会这位美人。

碰巧的是周邦彦正和李师师亲昵，突然听说皇帝大驾光临，惊惶之下，急忙钻到床下。赵佶满脸笑容的走进来与自己的相好调情，而周邦彦躲在床下，大气都不敢出，却还要忍受心上人与皇帝戏虐调情、颠龙倒凤。第二天，他将这段见闻，填了一首《少年游》，送给师师一表心迹：“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。……”过了几天后，宋徽宗再度光临，听到李师师演唱这首词，就明白了作这首词的人当天一定在屋里，顿时打翻醋坛问是何人所作。师师不敢隐瞒，说是周邦彦。听完后，宋徽宗便拂袖而去。

瑞鹤仙周邦彦原文译文

作者周邦彦写的这首《瑞鹤仙·悄郊原带郭》词作，主要是用来描写作者偶遇旧时相知的伤感之情。其中主要表现了词人向往神仙自在境界的意绪。

在这会首词中，词人周邦彦说了一句“梦中得句”，将此词与方腊起义相结合。主要描述了当时词人为躲避起义，东奔西避的情景。但纵观全词，词中并无一语对起义的微词，尾句却写出“任流光过却，犹喜洞天自乐”的轻快之调，从侧面反映出了词人晚年时期对朝廷时局的不满与出世之愿。

从欣赏的角度出发，作者记录了送客遇妓醉饮的一段情事。全文上下，主要按时间的顺序先写郊原送客，在来写归途遇妓欢饮，将写醉归惜花抒感放在词尾。这段看似是写送客情事，但实际上是写词人政治失意的郁闷心情。

在词的上篇，主要描写的景物是郊外的原野，还有那曲折的道路。当作者送别行人后，词人感到怅然若失，心里空落落的。后面又通过对夕阳的描写，映衬出了作者的离愁别绪。作者就是这样运用情景交融的手法，将人与景融为一体。接着，词人笔锋一转，描写陪同送行的歌妓。

在下篇中，主要写词人暂时抛却烦恼，在无可奈何的情况下只能聊以 *** 。总之，全词布局非常巧妙，章法一曲三折，直叙中有波澜起伏，顺叙中有插叙，令人回味。词作借助比兴的手法，寓情于景，情景交融，委婉动人。

周邦彦代表作有哪些

对于北宋著名的美男词人周邦彦，他是集词学之大成者，可以说是前无古人，后无来者。在神宗时其是一名太学生，因歌颂新法而被擢为太学正，担任了官庐州教授、知溧水县等职位。在他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书。

关于他的代表作甚多，曾在宋神宗时，他就写了一篇《汴都赋》，来赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。他不但精通音律，还曾创作不少新词调。在他的大多作品中多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。因此在他众多的代表作中就包括了《兰陵王·柳》《苏幕遮·燎沉香》《六丑·蔷薇谢后作》《瑞龙吟·章台路》《少年游·并刀如水》等等。

关于这首《兰陵王·柳》，是一首讲述伤别离的词，主要写了作者离去的愁苦。此词全词构思萦回曲折，似浅实深，有吐不尽的心事流荡其中，无论景语、情语，都很耐人寻味。

《苏幕遮·燎沉香》则是表达了作者周邦彦对家乡的思念之情，文中通过对荷花姿态的描述，以及江南风景，江面上的渔郎这些情景的描写，着重表达了作者的思乡之苦。

《少年游·并刀如水》这首词与上面两首则是不同，这首词作者通过来追述自己在秦楼楚馆中的一段经历，来抒发心中自己的心上人与皇帝戏虐调情、颠龙倒凤痛苦。

浣溪沙周邦彦的故事

周邦彦是北宋著名词家。他精通音乐格律，能自度曲调，曾任宋徽宗时音乐机构大晟乐府的提举。诗词文赋无所不能，最出名的是词。其中就包括《浣溪沙》。

《浣溪沙》这首词算是在作者众多的词中一首相当别致的用来表达思乡之情的小令词。虽然是用来表达思乡之情，可是通读全篇却没有一个明确表达思乡的字和词。放眼看去，这首词的通篇都弥漫着着一种挥之不去的乡愁。词的上片的景物描写有一种绵延万里的空间感受，寓示作者离家的遥远;下片的景物描写则有一个发时间的流逝过程，寓示作者离家的时间久。“劝君莫上最高梯”，是作者怕望到天涯外的家乡会“归思难收”，因而劝告思乡之人不要站得太高。后面又引用杜鹃叫声来讲述羁旅之人常被勾起的乡情，最后两句没有直接来表白自己的心思，而是婉转地传达出一片怀归之意;没有过分渲染，只是轻轻淡淡点到为止，很是耐人寻味。

除此之外，整首词的结构上也安排的相当的巧妙。整个词看上去并没有按照上篇写景下篇抒情的结构，而是以两句写景一句抒情的写法，使得情景相互萦绕，给人一种无尽的意味。再者，这首词的时空安排也是有一定的特色。在空间上作者以楼台为中心，将上下的景物交织到一个特定的时间，也就是在登楼的瞬间上，使整首词的结构显得十分紧凑集中。总之整首词语言通俗，有声有色，节奏明快，音韵流转，给读者以美的享受。

周邦彦的花犯主要讲了什么

周邦彦创作过一首《花犯》，而这一词牌名其实也是他首创。而周邦彦的这首词据说是他调任溧水知府时所作，所吟咏的“花”为梅花，以此来感慨自己。

上阕的前六句是对梅花的详尽描绘。低矮的粉墙旁，梅花开在枝头和从前一样光彩照人。花瓣上尚有露水的痕迹，仿佛美人洗尽了铅华，无限的美丽。词人从这眼前的梅花想到去年，因他那时也曾经一个人独自赏梅。那时梅子已熟，我高兴地用它来下酒。更加可爱的是，雪中那株梅树，被白雪覆盖像是有层棉被，透着清香。

下阕里，词人已经从去年的回忆中出来，又回到赏梅的现在。今年赏花太匆忙了，梅花和我彼此相遇，我内心愁苦，梅花仿佛知道一般也开得憔悴。我对着梅花久久地叹惜，看它的花瓣一片片旋转着飘落在地上。梅子又快要熟透可以下酒，那时候我大概正在江上。我宁愿是这么一枝凄清的梅花，在黄昏时斜斜地把倒影映在水上。最后一句是化用了“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，只是一种孤芳自赏的姿态和神韵。

周邦彦赏梅，想到去年以梅子下酒的乐事，而如今等到梅子熟透，那时的自己已经离开这里，是因为当时他正在宦游，漂泊无定。词人不愿如此，他宁可像梅花一般孤芳自赏。这首词的亮点在于，四段话每段都是一个时空：现在、去年、现在、未来，词人在不断联想，但这种跳跃和切换十分的流畅，情绪也在这过程中变得深沉。

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