《虞美人·春花秋月何时了》是什么内容李煜为何会做这首词

《虞美人·春花秋月何时了》是什么内容李煜为何会做这首词

五代十国是中国历史上的一段大分裂时期，也是对五代与十国的合称。今天对百科小编就给大家带来相关详细介绍。

在中国古代封建社会时期，皇帝拥有至高无上的权利和地位，甚至可以掌控他人的生死，因此很多人都对皇位觊觎不已。

但是凡事也有例外，在中国历史上就曾经出现过很多不喜欢当皇帝，但是却因为各种原因而不得不坐上皇位。在他们的带领下，国家逐渐走向了衰败亦或者是灭亡。这是对人才的一种巨大浪费，也是对国家的不负责任，而这也是“家天下”世袭制度的重要弊端。

倘若要说起不适合当皇帝的人的话，李煜便必然算得上是其中之一。李煜为南唐元宗(即南唐中主)李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵(今江苏南京)，祖籍彭城(今江苏徐州铜山区)，南唐最后一位国君。

历史上的李煜在政治上毫无建树，南唐灭亡后，他被北宋俘虏，过着凄苦的生活。但是，李煜却成为了中国历史上首屈一指的词人，获誉为“词圣”、“千古词帝”，作品千古流传。

在北宋建隆二年之时，李煜当上了皇帝，并尊奉宋朝为正统，岁贡以保平安。后来，南汉被灭之后，李煜去除了唐号，改称“江南国主”。后来，当宋朝开始对南唐出手，并且兵临城下之时，李煜选择了投降，因此成为了俘虏。

在后面的日子里，李煜因为国破家亡而感到挫败不已，因此心有感伤，写下了很多伤春悲秋的故事，但是却也因此而获得了宋朝君王的不喜，并因此而提前结束了自己的人生。而在李煜所有的作品之中，《虞美人·春花秋月何时了》必然算得上是经典，也是李煜在词坛中最有影响力的作品之一。《虞美人·春花秋月何时了》李煜在被毒死前夕所作的词，一曲生命的哀歌，堪称绝命词。

《虞美人·春花秋月何时了》

李煜

春花秋月何时了?往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。

对于这首词，我们可以这样理解：

这样的时光，什么时候才能够了结，而对于往事，人们知道的又有多少?昨天晚上，小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，我又怎承受得了回忆故国的伤痛!

遥望故国，精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。

李煜这首词，最为经典的地方在于结句以富有感染力和象征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化。当然，在某种意义上，作者没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。如此一来的话，人们可以将这句话带入自己的世界之中，并引起人们对生活的相同感触。

虞美人中的“春花秋月何时了”表达了怎样的情感？

“春花秋月何时了”表明词人身为阶下囚，怕春花秋月勾起往事而伤怀。

回首往昔，身为国君，过去许许多多的事到底做得如何呢，怎么会弄到今天这步田地？据史书记载，李煜当国君时，日日纵情声色，不理朝政，枉杀谏臣。透过此诗句，我们不难看出，这位从威赫的国君沦为阶下囚的南唐后主，此时此刻的心中有的不只是悲苦愤慨，多少也有悔恨之意。

译文：

春花秋月的美好时光什么时候结束的，以前的事情还记得多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚怎能忍受得了回忆故国的伤痛。

精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该都还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像那不尽的春江之水滚滚东流。

扩展资料：

这首《虞美人》是李煜的绝命之词，当作于北宋太宗太平兴国三年（978）。是时李煜幽囚汴京已近三年。相传李煜于七月七日生日当晚，在寓所命故妓作乐唱此词，宋太宗闻知而命秦王赵廷美赐牵机药将他毒死。

宋代王铚《默记》：“后主在赐第，因七夕，命故妓作乐，声闻于外。太宗闻之，大怒。又传‘小楼昨夜又东风’及‘一江春水向东流’之句，并坐之，遂被祸。”据这些记载可知，宋太祖一直对李煜心存怀疑，杀之而后快之心由来已久，这首词是导致李煜被毒死的直接原因。

参考资料来源：百度百科——虞美人·春花秋月何时了

李煜《虞美人 春花秋月何时了》赏析

春花秋月何时了
往事知多少
小楼昨夜又东风，
故国不堪回首月明中
雕栏玉砌应犹在
只是朱颜改
问君能有几多愁
恰似一江春水向东流

版别：
1. 秋月，别作“秋叶”。花谢会再开，月缺会再圆，因此花月常被用来代表永恒，在本词中也是一样。春花秋月，作为永恒的代表，来和下句“往事”的短暂形成对比。春花秋叶则达不到这种对比效果。大概是后人为了避免与下文的“月明中”重复，而把“月”改为“叶”的，却不知这样一来，就令这开篇一问失去了应有的张力。
2. 小楼，别作“小园”。二者区别在于，小楼是有高度的，小园则是平面。联系下文的“回首故国”，以登高远眺的行为比较适宜。故以“小楼”为佳。
3. 东风，别作“西风”。东风为春风，意暖。西风为秋风，意寒。风前一个“又”字，表示周而复始。则此句所表达的，应是年复一年，年年相似，故国依旧不堪回首之意。春是一年之始，故觉以“东风”为宜。且东风有暖意，风暖心却寒，春回往事却不回，形成对比的效果。相比而言，西风则一点效果也无，内容单薄得很。疑是后人为避免与末尾的“向东流”重复，故改东为西。殊不知重复在晚唐五代本非大忌，无需刻意避免。如此一改，却完全破坏了词句本身的张力，实在是得不偿失，画蛇添足。
4. 回首，别作“翘首”。翘首意为抬头而望，包含着希望、盼望。而回首的含义更多是不舍，是挂念。观词意，这样的生活年复一年，早已失去了期盼。明知故国不再，却依旧在明月下张望，并非是因为还心存希望，而是心存挂念的缘故。这是表达绝望之情的句子，不适合用饱含希望的“翘首”。
5. 应犹，别作“依然”。 “应犹在”是疑问句，表推测。“依然在”则是陈述句，表判断。词人既已去国多年，怎知故国近况？这里当以推测的语气为宜。 “依然在”语气太过肯定，与全词表达的追忆、挂念的情绪不符。
6. 问君，别作“不知”。结合下句来看，这里应是一个设问句。上句提出问题，下句给出回答。“不知”是在陈述事实，而不是在问询。无法顺理成章地引出下句的回答，让下句显得十分突兀生硬。上句“问君”，下句作答，则水到渠成顺其自然。故觉“问君”为佳。
7. 能有，别作“都有”、“却有”。 “却”有转折的意思，观前后句并无转折的趋势，此处用“却有”不妥。“都”有全部的意思，强调的是数量。结合下句的回答来看，这里以表达程度的“能有”为宜。
8. 几多，别作“许多”。“许多”包含肯定的含义，不适合放在疑问句中。
9. 恰似，别作“却似”、“恰是”。“却似”表转折，而观前后句，此处无需转折。“恰是”为判断句。而这里是比喻句，以水喻愁，以“恰似”为宜。

赏析：
这是一首思国之词。
起笔即是惊天动地的一问。春花秋月，本是世上最美好的事物。花谢花开，月缺月圆，永无休止。词人却问这世间最美好而永恒的事物何时了，问得极无理。接下来不说为何发此一问，却又发出另一问，往事知多少。往事已经完结，其有多少不问自明，问得又极多余。只因在词人心中，往事如同这花月一样美好。但花月永恒往事却易散。花写了会再开，月缺了会再圆，往事去了却不会重现。在这无理与多余间，在这永恒与短暂的强烈对比间，蕴含着的是词人心中巨大的痛苦与不甘。忆起往事，登楼远眺，想在月色下寻找故国的影子，却哪里找的到？东风吹来春色,却以一个又字言之。只因东风年年吹过,春色年年如一，而故国,却别易会难,再也无法相见了。纵有春风年复一年地吹暖天地，吹开万物，却再也吹不暖词人冰冷的心，吹不回他早已消散的，如花月般美好的往昔。这春风，也显得多余了起来。只能凭想象去猜测，故国的宫殿应该还如一如往昔吧？但是人却已不再是从前了。“无情”之物，往往比“有情”之人要来的长久。物是人非的现实，让词人心中的愁苦，如同春水一般。一旦破冰而出，便绵延不绝，无可逆转。
对比是本词一大特色，且贯穿始终。开篇两个问句，以花月的永恒对比往事的短暂。而正因往事与花月同样的美好，才让二者有了可以对比的基础。因为美好是相同的，所以这永恒与短暂的差异，才显得格外的触目惊心。表面看是两个疑问句，实则是个设问句，第二句是以问代答。东风可以吹开万物，吹暖天地。纵使经历了寒冷的冬天，也可以让人间温暖得如同前一个春天一样。但春风再暖，也吹不回往昔，吹不暖词人的心。春天过去了，有春风可以吹回。但往事过去了，却再也唤不回。这是温暖与冰冷，希望与绝望的对比。雕栏玉砌不知亡国之苦,依然如昔,而当年的人,却已改变了。这是无情与有情的对比，是外物之永恒与已人事之无常的对比。最后,则以比喻作结。以春水破冰之时的汹涌澎湃势不可挡，喻心中愁苦之绵延不绝，无可消除以水向东流之必然，喻心中愁苦之必然，无可改变，无可逆转。简单的一个比喻中，蕴含着巨大的张力，也蕴含着词人无尽的苦闷。

存疑：
本词别说为柳永作。从内容上看，本词字里行间皆是亡国之思，往事之痛。从万物的永恒，反观人生的无常，于是发出不甘的呐喊。这种亡国之痛，不是柳永经历过的，也不是他可以抒发得出的。从风格上看，本词通篇白描，不假修饰。用词明白如话，而用情则感慨至深。这种清水芙蓉般的天然率真，也不合柳永善于雕琢、铺陈的笔法。柳永说实难取信于人。
据载,后主七夕命宫妓作乐,传“小楼昨夜又东风”之句于外。太宗闻之大怒,遂赐牵机以毒之。这首词，可算是后主的绝命词。即便无法考证出，这究竟是不是他写的最后一首词，至少从字里行间流露出的无可抑止的痛苦中也可看出，本词是他入宋日久的作品，如罂粟花般开放在他生命的尽头。/p/883503235

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