今天小编给大家带来了钟耘舫的一些故事，欢迎阅读评论。
清朝末年，一位名叫钟耘舫的大才子，因为种种原因没有参加考试获得功名，却在历史上留下了浓墨重彩的一笔。他文采斐然，写的长对联堪称一绝。不过，他的绝活并不是写文章，而是利用文章救命。堪称古今孤例，您可知道这是怎么回事?小编这就来为您揭秘：
钟耘舫于1847年出生，从小就喜爱诗书，常常对着书本中的绝妙文章入迷，以至于忘记吃饭。如此爱书的学子，自然是满腹经纶的，可惜钟耘舫家境贫寒，只能在补廪后，去县内阙氏祠堂设馆授徒，当塾师赚口饭吃。待他终于有了俸禄，可以进京赶考时，父亲和祖母又身体有恙。钟耘舫在家侍奉祖母和父亲，长达十七年之久，误了考场进取，一生都没有取得功名。
尽管有现实环境的压迫，钟耘舫才子的名声仍然远近皆知。他自号铮铮居士，“生平不作欺人语”，“性刚简而不能谀”，工诗善文擅词，尤其擅长撰楹联，有过许多著作。传世联作共1800余副，最长的一副就是鼎鼎大名的《拟题江津县临江城楼联》，全联1612字，被称为“天下第一长联”。
钟耘舫名声大，脾气也大，根本看不起当地的县令，当地的县令很不开心。同治年间，江津关庙庙产被强占，钟耘舫贫民出身，对普通老百姓被欺压的委屈感同身受，但官大一级压死人，谁敢出头?钟耘舫却站了出来，他撰联替老百姓打抱不平，将锋芒指向强豪。
钟耘舫撰联讽剌江津县令贪墨事件，直接惹怒了他们。许多人劝钟耘舫避避风头，他便远走成都避祸了。急匆匆地逃跑，许多人可能会心惊胆战，吃喝都成问题。钟耘舫反而心有感触，又作了“锦江城楼联”，名震天下。联中写道：“几层楼，独撑东面峰，统近水遥山，供张画谱，聚葱岭雪，散白河烟，烘丹景霞，染青衣雾……且向危楼附首：看看看，那一块云是我的天?”句句才华横溢，令人惊叹。
那个压抑又局促的年代，钟耘舫不仅有能力，在连续打击下，他还能越挫越勇，写出更多有影响力的文章，令一些权贵恨得牙痒痒?于是有人设计构陷钟耘舫，让他背负罪名，拘禁于臬署待质所。
一般人被逼到监狱，又没有任何背景，可能就郁郁而终了。
钟耘舫虽然是书生，但他的精神非常坚毅，思想境界更辽阔，所以关押期间，他反而想出了“六十自寿联”和“拟题江津临江城楼联”自救。
钟耘舫被拘禁三年后，新任的四川总督锡良的幕僚，读到钟的“锦江城楼联”，被钟耘舫的才华深深折服。于是他向锡良申请重新调查案件，最终，钟耘舫沉冤得雪，顺利出狱。
钟耘舫的文采有多厉害?他的“江津临江楼长联”，是现存国内最长的长联，共1612字，是真正当之无愧的“天下第一联”，“六十年东碰西撞，误落乾坤圈套，乱烘烘叠床梦，急抢抢架肩愁。编三川草木烟霞，滴滴皆啼痕血迹。长歌代哭，猛惊姬蹶嬴颠;短笛助讴，痛定刘聋赵聵……这满腔义胆忠肝，都付于狼吞犬噬……”，钟耘舫满腔热血喷薄而出，惊人的才华跃然于纸上。
在温暖舒适的环境当中，在波澜壮阔的江河山川中，有才人有感而发，写出许多经典诗句。在窘迫环境下，遭遇大落差，有人忍不住抒发情怀，创造出更经典的语句。但像钟耘舫一样，被诬陷，被冤枉，被囚禁在监考中日日夜夜地折磨，仍然能够写出如此厉害的对联，激发出自己文采的才子，却只有这一个。反过来考虑，如果他不是自救，估计写不出四川江津临江楼，人怕逼，马怕骑，有才也需要逼一逼呀。
读完天下第一联，会令人感慨不已。不仅因为它的文采卓越，而且书写对联的钟耘舫，正是日日夜夜努力读书的积累，才有了他厚积薄发的结果。而钟耘舫拥有的不服输，不妥协的精神，也是支撑他在困境当中，写出创世名联的“引擎”。
1、 对对联的乐趣无穷，可以解忧，可以陶冶情操，可以提高修养，通过对对联可以找到新的感觉。
2、按用途分
春联： 新年专用之门联。如：杨柳吐翠九州绿；桃杏争春五月红。
贺联： 寿诞、婚嫁、乔迁、生子、开业等喜庆时用。如：一对红心向四化；两双巧手绘新图。（喜联），福如东海；寿比南山。（寿联）
挽联： 哀悼死者用。如：著作有千秋，此去震惊世界；精神昭百世，再来造福人群。
赠联： 颂扬或劝勉他人用。如：风声、雨声、读书声，声声入耳；家事、国事、天下事，事事关心。
自勉联： 自我勉励之用。如：有关家国书常读；无益身心事莫为。
行业联： 不同行业贴于大门或店内之用。如：欲知千古事；须读五车书。（书店）虽是毫发生意；却是顶上功夫。（理发店）欢迎春夏秋冬客；款待东西南北人。（旅店）
言志联： 道出志向之用。如：宁作赵氏鬼；不为他邦臣。
按位置分
楹联： 挂于楹柱之上，住宅、机关、庙宇、古迹等处所用。
门联： 贴于大门之上
中堂联：挂于客厅、居室醒目处配合字画的对联。
按艺术特点分
叠字联：同一个字连续出现。如：莺莺燕燕，翠翠红红，处处融融洽洽；风风雨雨，花花草草，年年暮暮朝朝。(上海豫园)
复字联：同一个字非连续重复出现。 如：佳山佳水佳风佳月，千秋佳地；痴声痴色痴梦痴情，几辈痴人。 （朱元璋）
顶针联：前一个分句的句脚字，作为后一个分句的句头字。 如：无锡锡山山无锡；平湖湖水水平湖。（唐寅）
嵌字联：包括嵌入序数、方位、节气、年号、姓氏、人名、地名、物名（如药名）等。 如：鸡鸣茅屋听风雨；戈盾文章起斗争。（老舍赠茅盾）
拆字联：将联中某一合体字拆成几个独体字；有人细分为“拆字、合字、析字”等。 如：此木为柴山山出； 因火成烟夕夕多。
音韵联：包括同音异字、同字异音和叠韵。 如：屋前园外、屋内员外，员外扫园外，园外净、员外静。
谐趣联：取诙谐幽默之意。如：南通州，北通州，南北通州通南北 (乾隆)；东当铺，西当铺，东西当铺当东西 (纪晓岚)。
无情对：上下联意思毫不相干，但每一个字词却对仗工整。多数无情对都非常有趣，完全可以同时归入谐趣联。如：公门桃李争荣日，法国荷兰比利时。
回文联：顺读，倒读，意思完全一样。如：马歇尔歇马，华莱士来华。（事件报纸标题）
最长的对联：作者是清末江津的秀才钟云舫，于清光绪三十年（西元1904年）在成都狱中为抒发愤懑而写。
特点
要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”（古代汉语的词性分类与现代汉语不同），就是相当于现代汉语的名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
要平仄相合，音调和谐。传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
要内容相关，上下衔接。上下联的含义宜相互衔接，不宜重复。
上下联对应位置上的字要尽可能平仄相反，使得对联读起来抑扬顿挫，优美动听。
3、《联律通则》（修订稿）
中国楹联学会
引 言
楹联是中华文化宝库中的独立文体之一，具有群众性、实用性、鉴赏性，久盛不衰。楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。
为弘扬国粹，我会集中联界专家将千余年来散见于各种典籍中有关联律的论述，进行梳理、规范，形成了《联律通则（试行）》。在一年多的实践基础上，又吸纳了各方面的意见进行修改，制定了《联律通则》（修订稿）。现经中国楹联学会第五届第十七次常务办公会议审议通过，予以颁发。
第一章基本规则
第一条字句对等。一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
第二条词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
第三条结构对应。上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。
第四条节律对拍。上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
第五条平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之（3），或影响句中平仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于平声。
第六条形对意联。形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。
第二章传统对格
第七条对于历史上形成且沿用至今的属对格式，例如，字法中的叠语、嵌字、衔字，音法中的借音、谐音、联绵，词法中的互成、交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水等，凡符合传统修辞对格，即可视为成对，体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。
第八条用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成规。判别声调平仄遵循近古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声“双轨制”，但在同一联文中不得混用。
第九条使用领字、衬字，介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏。
第十条避忌问题。
（1）忌合掌。
（2）忌不规则重字。
（3）仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。
第三章词性对从宽范围
第十一条允许不同词性相对的范围大致包括：
（1）形容词和动词（尤其不及物动词）；
（2）在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；
（3）按句法结构充当状语的词；
（4）同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连词介词、连词介词与助词、联绵字互对等常见对仗形式；
（5）某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。
第十二条巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。
第四章附 则
第十三条本通则作为楹联创作、评审、鉴赏在格律方面的依据。由中国楹联学会解释。
第十四条本通则自2008年10月1日起施行。2007年6月1日公布的《联律通则（试行）》同时废止。
清末，江津县有两寺庙特有名，它们均在县城南郊，一是古塔寺，一是鼎山寺。古塔寺在南安门外武城山，这里原有一高塔，俗称大塔，塔中有登道盘旋而上，如入云霄，后来塔被撤毁，但遗有高约丈余的塔基。道光年间，乡人募集资金，放遗塔四周修建了四合一的巍峨宝刹，取名古塔寺。寺内悬有大钟，晨钟暮鼓，全城皆闻。鼎山寺位于县城南郊艾坪山，与古塔寺相距约一里，该寺初建于明代成宗年间，清代多次改建，寺内有一正两横观音庙。因两寺离县城近，且寺院宽敞，所以就成当时江津一年一度灯杆会的两个重要场所。
在江津每年春节都要举行灯杆会，具体时间一般为正月初六到十五“元宵节”，多由群众自发组织，但得选一个“会首”来提头从事会务，如组织信众、经费、物资等。地点就在古塔寺和鼎山寺内的大院坝。用约六七丈高的伸展杉木杆两三根作为灯杆，立于寺院坝内。另制作灯圈二三十圈，每圈置菜油或桐油灯碗十多个，每碗盛油半斤，先后点燃，再由下往上升至杆顶，最高一盏灯名玉皇灯，最为明亮。分枝三盏名三官灯，其于为太平灯，三根灯杆的灯全部点亮时，照得庙内灯火辉煌。十里八乡观看的百姓齐和信众齐集庙内，热闹非凡，大家在灯下还要举行各种民俗活动。灯杆会成为当时江津城乡百姓重要的文化活动之一。“元宵节”一过，就撤下灯杆，打碗熄灯。
光绪年间，江津灯杆会的组织者——“会首”都会邀请一个重要的客人参加，他就是在县城阙氏祠塾馆执掌教务的钟云舫。钟不仅是当地有名的塾师，德高望重，而且当时就是闻名巴蜀的楹联高手。请他参加是因为他能写一手好字，特别能撰写很有意义的楹联，贴于灯杆上。他正可尽义务。
光绪二十八年（1902年），山东德州附贡武文源充任江津知县，他是一个无恶不作的家伙。当年巴蜀大旱，田裂苗死，庄稼绝收，哀鸿遍地，但武知县不体恤民情，反而篡改粮章，加租加收，全县民怨沸腾。武文源长一副瘦长鬼影，加上头发稀少，津城百姓就送他一个绰号“武光棍”，这绰号很快就传遍全县。大家对这个心毒如蛇的县官无比憎恨，但多是敢怒不敢言，只希望他早点滚蛋。
次年的灯杆会到了，“会首”前去请钟云舫到古塔寺和鼎山寺写楹联。这天上午，他写完鼎山寺的楹联后来到古塔寺，这寺庙更大，离县城更近，信众和看热闹的人更多。他见寺院内的大坝上呈“品”字地立着三根高高的灯杆，杆上花灯大放异彩，于是创作的灵感马上就来了，他抓住灯杆犹如“光棍”的这一特点，一挥而就，写下了三副对联，“会首”马上将楹联贴在灯杆上。
其一：
独木难支,这光棍居然发亮；
几天就倒,那小子才不经燃。
其二：
万象争辉，此火气真个高明,只须防烈火烘烘,转眼昏昏黑黑；
一齐发亮，这光棍居然认真,唯不免勾勾挂挂,横身素素圈圈。
其三：
一木冲天,看光棍如何发火；
三星照地,扯圈子原是办灯。
此三联一贴上，大家还不觉得有什么寓意，但寺内人多，终于有人看出了楹联文字中的藏着的玄机，一点拨，大家豁然开朗，都感到这是对武知县辛辣的讽刺，于是大家都拍手称快。但第二天上午，这事就传到了县衙。武知县立即派师爷到古塔寺察看，确认后回衙报告了主子，武气得七窍生烟，但又不敢公开派跟班去倒毁这灯杆，只好忍着。他开始寻思怎样来暗中“打整”钟云舫。
钟云舫生前穷困潦倒，人微言轻，致使其拔萃的才学未能显扬，宏富的文章播而未广。
直到上世纪八十年代产初，他的几副长联巨作才从报刊披露问世。人们才逐渐了解这个铁骨铮铮的晚清秀才。从他的生平事迹，从他的著作文章，从他的旷世奇联，可知他是一位出色的学者、诗人、文学家，是无与伦比的对联大师，也是我国近代一位反帝反封建的、追求民主进步的思想家。从他在“无一书一册可撷拾”狱中所作的长联，可见他学识、见闻与胸襟之广博。诸子百家之经、三教九流之言、西方科技之学、朝廷时政之策，皆了然于胸。从其其他著作，更可见其涉猎之广，见识之富。举凡天文地理、洪范数算、六艺机械，以至西学东渐，皆见解不凡。钟云舫的长联，集中倾吐了那个时代的民生疾苦，家愁国难，指斥抨击时政积弊，口诛笔伐污吏贪官。对那些“官仓鼠”“纱帽下的瞌睡虫”，横眉冷对，其犀利的笔锋，最后指向整个反动统治集团和维系其统治的思想体系和根本制度，其思想内容的民主性、战斗性精华是不言而喻的。
钟云舫的创作是严肃的。千载以来，楹联在许多人文人的手中当成一种“游戏笔墨”，或者是“苦痛中的小玩意儿”。在他的手中，却成了与黑暗势力和悲惨命运抗争的武器。他那看起来佶屈聱牙的长联，乃是深深植根于生活沃土的千古奇文。以其怪怪奇奇的形式刻画了那个颠三倒四的世界，浪漫主义与现实主义臻于完美结合。二千年前，“屈原放逐，乃赋离骚”，历史走到二十世纪初叶，钟氏下狱，乃写长联，其精神实质，其艺术精髓，与屈作何其相似乃尔。正是所谓“怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。”《离骚》是中国古典格律文学第一篇伟大作品，钟氏狱中长联则是中国古典格律文学最后的绝唱。
当代学者常治国谈到钟云舫时曾说：“我国文化史上书圣有王右军，画圣有吴道子，茶圣有陆羽，诗圣有杜甫，联之有圣，非钟云舫夫子莫属！”又说他“老不忘民族兴亡，是陆放翁气象；写百姓疾苦，是杜工部心眼；忧国忧民，吐坎坷人生，有三闾大夫旨趣；驰骋想象，精鹜八极，有李青莲韵致。傲骨刚肠，直言破立，千载文人笔调，至此为雄”。
天下第一长联闻名中外的天下第一长联，首推昆明大观楼长联。此联为清代乾隆年间道士孙髯 （1701-1775）所作，共 180 字。从字数看，清人钟云舫所作成都望江楼崇丽阁长联有 212 字，四川灌县青城山长联有 394 字，张之洞所撰屈原汀妃祠长联有 1400 字，都比昆明大观 楼联长，更有钟云舫所题的江津临江楼长联达 1612 字，大概是真正在字数上的天下第一长 联了。但这些长联在思想内容、意景交融、格对技巧、音韵顿挫上皆不及昆明大观楼长联自 然、精当，故大观楼长联雄据天下第一长联之美称。 此联上对写景、下对咏史，上对当属登楼远眺、喜观胜景而得，下对当属举怀之际、感 古怀今之作，全联气势磅礴、构思博大，既有景的赞美，也有史的悲叹，据称当年孙道士把 酒临风、一气呵成，真可谓泼墨震长空！ 五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边！看东骧神骏，西翥灵仪，北走 蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺州，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地， 点缀些翠羽丹霞。莫辜负四周香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳； 数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥 玉斧，元跨革囊。
伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑， 都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。 ——孙髯题昆明大观楼 孙髯（1701-1775）字髯翁，号颐庵，是康乾之际昆明的寒士。幼年目睹科举考试的黑 暗，愤然不再参与考试。他没有任一官半职，却关心国计民生，寻求根除昆明水患的良方。 他虽是个诗赋名家，却不局限在艺术天地，还时时关心百姓的疾苦，为他们呼吁减租免税。 他生活清苦，晚年不得不靠算命生活，时常断炊，但他坚毅乐观，傲然不屈，喜种梅，自号 “万树梅花一布衣”。 【注释】 （1）五百里： 《云南通志·地理志》：“滇池为南中巨浸，周广五百余里。” （2）帻：古时的一种头巾。 （3）神骏：指昆明东面的金马山。 （4）翥：飞举。 （5）灵仪： 指昆明西面的鸡碧山。（6）蜿蜒：指昆明北面的蛇山。（7）缟素：指昆明西面的白鹤山。 （8）蟹屿螺洲：指滇池中如蟹似螺的小岛或小沙洲（9）风鬟雾鬓：比喻摇曳多姿的垂柳。 （10）翠羽：翠绿色的鸟雀。（11）丹霞：丹红色的云霞。（12）九夏：指夏季的 90 天。 （13）芙蓉：莲花。（14）汉习楼船：据《史记·平淮书》载，公元前 120 年，汉武帝“大 修昆明池，治楼船”以操习水军，打通从滇池通往印度的路径。
（14）唐标铁柱：《新 唐书·吐蕃列传上》，公元 707 年，吐蕃及姚州蛮寇边，“九征毁絙夷城，建铁柱于滇池以 勒功”。 （15）宋挥玉斧：玉斧为文房古玩，作镇纸用。 《续资治通鉴·宋纪》：北宋初年， “王全斌既平蜀，欲乘势取云南，以图献。帝鉴唐天宝之祸，起于南诏，以玉斧画大渡河以 西曰：‘此外非吾有也！’”（16）元跨革囊：《元史·宪宗本纪》，公元 1252 年，“忽 必烈征大理过大渡河，至金沙江，乘革囊及皮筏以渡。”（17）断碣残碑：历代帝王所立的 “功德”碑，随时间而断裂残破。（18）孙髯，字髯翁，号颐庵，自号“咒蛟老人”、“万 树梅花一布衣”。生于清康熙年间，卒于乾隆年间，享年 80 余岁。(1701-1775?)孙髯一生 勤奋，著述甚丰，有《金沙诗草》、 《永言堂诗文集》；纂辑过《国朝诗文》、 《滇诗》等， 惜佚失。仅有《孙髯翁诗残抄本》、《滇南诗略》传流于世。他最著名的作品，是题昆明大观楼长联，素有“天下第一长联”之称。（19）大观楼：在昆明西郊滇池之滨，在今昆明大 观楼公园内。园林初辟于明代。大观楼初建于清康熙三十五年（1696），楼前悬挂孙髯长联 为昆明名士陆树堂用行书书写刊刻，至清咸丰七年（1857）毁于兵燹。
现存三层楼宇系清同 治五年（1866）所建，长联是光绪十四年（1888）由云南剑川人赵藩重书。 【鉴赏】大观楼长联气势磅礴。上联写滇池风物，似一篇滇池游记；下联记云南历史， 似一篇读史随笔。 全联 180 字， 如一篇有声、 有色、 有情的骈文， 妙语如珠， 诵之琅琅上口。 该联想像丰富， 感情充沛， 一气呵成， 被誉为海内外第一长联， 也是全国重点保护文物之一。 上联突出一个“喜”字，喜溢四方，绘出了一幅颇富滇池风物特色的风景画。作者登临 楼上首先写眼前那茫茫空阔无边的滇海，写作者敞开衣襟、推开头巾观海的高兴劲。接着写 大观楼四面的景观：东边的金马山如奔驰的神骏，西边的碧鸡山如翱翔的凤凰，北边的蛇山 如蠕动的长蛇，南边的鹤山如展翼的白鹤。凭楼四望之后，又回到眼前那浩瀚的滇池里，那 一处处螃蟹和海螺状的岛屿边缘， 点缀着如少女鬟髻鬓发般摇曳多姿的杨柳； 那一簇簇水草 和瑟瑟的芦苇，似禽鸟那五彩缤纷的羽毛点缀着水中的云天和红霞。前面，作者在观看滇池 和四周的群山后， 曾发出文人学者们， 何不选择这名胜地的高楼登临欣赏一番的感慨。 这里， 作者在描绘了眼前池中的胜景后，再次由己及彼，概叹：不要辜负了美好的胜景吧——那四 周飘香的稻谷，那波光万顷的浪涛，那六月盛夏的荷花，那三月春风中的杨柳。
作者通过写 景抒情，那心旷神怡的喜悦之情跃然纸上。 下联勾勒云南的历史，重在一个“叹”字上下功夫。作者追根溯源，道出了历史发展变 化的必然规律，展示出了一幅颇耐人玩味的历史画卷。作者乘兴看够了眼前的美景之后，立 即联想起云南风云变幻的历史， 发出了无限的感慨——千古的英雄豪杰们， 都随滚滚的历史 长河悄然地流去了：那雄视一代的汉武帝，为了打开西南通途，曾在长安凿昆明池，训练水 军；大唐皇帝曾册封南诏，立铁柱刻颂功德；宋太祖竟手挥玉斧，划疆立界，让大理自治； 元世祖忽必烈走甘肃经四川，占云南灭大理，招降吐蕃，继伐中原。这一系列宏伟壮观的景 象，费尽了英雄们的移山心力，然而，这一切犹如彩楼帘外萦绕的朝云，不等珠帘卷起，便 在萧萧的暮雨中消失了。那些纪颂功德的词句，都随着那断碣残碑。埋没在夕阳和农家的炊 烟里。留给我们的只是寺庙里传来的钟声，江岸边点点的渔家灯火。天上南飞的两行秋雁， 还有那睡在山林间文人雅士醒后的一身清霜。这怎能不令人为之感叹！ 长联抒情叙事，层次分明，情景交融；对仗工整，字句洗炼；内涵美质，外溢华彩，意 境高妙，气势非凡。是对联史上不朽的杰作，影响甚巨。大观楼长联是诗、是画、是历史的 镜子，它揭示了封建王朝必然衰亡的历史命运，这种远见卓识，隐寓于联中的字里行间。
正 因如此，该联在历史上曾多次被篡改更换，但始终没有消失，反而更加重了其在对联史上的 位置（关于这方面的内容，请参看故事间“阮元改联留笑柄”一文）。陈毅在看完了这副长 联之后，赋《题大观楼诗一首》，赞道：“滇池眼中五百里，联想人类数千年。诗人穷 死非不幸，迄今长联是预言。”郭沫若也曾赞道：“长联犹在壁，巨信笔如椽。”一代伟人 *** 对大观楼题联尤其推崇，据杨尚昆回忆，“国内有些著名的对联他一口气能背下来， 比如昆明大观楼那副一百八十个字的长对联，他就能背下来”。 原长联由昆明书法家陆树堂用行书刊刻，挂出后此楼的名声倍著。1857 年，大观楼与 长联俱毁十战火，至清同治5年（1866 年）由马如龙重修大观楼。光绪14年（1888 年）， 云贵总督岑毓英重立长联，由白族诗人赵藩楷书，刊悬至今。孙髯所作大观楼联，从文学价值以及字数等方面综合而言，不愧为“天下第一长联”。 但要只就字数论，清末四川江津才子钟耘舫所题的《拟题江津县临江城楼联》，共用了 1612 字（不计自序字），应当算是“最长的对联”了。清光绪二十九年（1903 年），四川总督 岑春煊调赴两广，由水道过江津，举人张泰阶约钟耘舫以诗联访岑于舟中。
适逢新任县令武 文源因他案被摘顶戴，武疑二人揭其短，于是百般构陷。先是江津粮税章程，弊端百出，张 泰阶曾联络士绅提出纠弹，钟亦列名其上，已胜诉而案未结。督署派员来县复查，武遂乘机 贿赂重庆府尹，将张、钟两人解赴成都“质问”，押禁于臬署待质所，前后达三年。为抒泄 胸中愤懑，钟氏在狱中写下了此联和《六十自寿联》两幅长联。现此联已由当代书法家周浩 然书写，红木制版雕刻，现陈列于长联阁，其阁古色古香，庄重典雅。 〖《拟题江津县临江城楼联》自序〗 飞来冤祸，理所不解，偶一触念，痛敝心肝。迟迟春日，藉此搜索枯肠，欲其不 以冤情撄念耳。以泪和墨，以血染指，计得一千六百余字，明知抛查取厌，而故曼其 词，谬欲以长制胜。阅者笑我之 *** ，当应谅我之无聊也。噫！ 〖《拟题江津县临江城楼联》自记〗 计每面八百零六字，创稿一日，重检七、八日，因此中无一诗册撷拾，而牢愁郁 结，意不开展，徒以此撩鄙怀、度永日耳！ 上联：地当扼泸渝、控涪合之冲，接滇黔、通藏卫之隘，四顾葱葱郁郁，俱转入 画江城。看南倚艾村，北褰莲盖，西撑鹤岭，东敝牛栏，爓纵横草木烟云，尽供给骚 坛品料。欹斜栋桷，经枝梧魏、晋、隋、唐，仰睇骇穹墟，躔鬼宿间，矮堞颓堙，均 仗着妖群祟夥。
只金瓯巩固，须防劫火懵腾；范冶炉锤，偏妄逞盲捶瞎打。功名厄运 数也，运数厄运名也，对兹浑浑茫茫，无岸无边，究沦溺衣冠几许？登斯楼也、羽者、 齿者、蠃者、介者、脰臆鸣者、傍侧行者、忿翅抉抢、喜啮攫扪者，迎潮朅朅趋去， 拂潮朅朅趋来，厘然坌集，而乌兔撼胸，掷目空空，拍浪汹汹，拿橹噰噰，挝鼓冬冬， 慑以霹雳，骤以丰隆。溯岷蟠蜿蝘根源，庶畅泻波澜壮阔胸怀耳。试想想还榛朴噩， 俄焉狂荡干戈；吴楚睢盱，俄焉汪洋黻冕；侏离腾踔，俄焉渺漾球图。谓玄黄伎俩蹊 跷，怎恇怯鬇鬡努眼。环佩铿锵之日，盈廷济济伊周，忽喇喇掀转鸿沟王全斌简介，溪谷淋漓膏 液。蚩氓则咆哮虓虎，公卿则谨视幺豚，熊罴鹅鹳韬钤，件件恃苍羲定策。迨欃枪扫 净，奎壁辉煌，复纱帽下瘫瞌睡虫，太仓里营狡猾鼠，毛锥子乏肉食相，岂堪甘脆肥 浓？恁踹踏凤凰台，蹂躏鹦鹉洲，距踊麒麟阁，靴尖略踢，惨鸡肋虔奉尊拳，喑呜叱 咤之音，焰闪胭脂舌矣。已矣！余祈蜕变巴蛇矣！斑斑俊物，孰抗逆舑舕凶麟？设怒 煽支祁，例纠率魑魅魍魉；苟缺锯牙钩爪，虽宣尼亦慑桓魋，这世界非初世界矣。爰 悄悄上排阊阖，沥诉牢僽，既叨和气氤氲，曰父曰母，巽股艮趾，举钦承易简知能。 胡觇轴折枢摧，又嫉儿孙显赫，未容咳笑，先迫号啕，恪循板板规模，诸任雷霆粗莽。
稽首，稽首，稽首，吁侬恩派归甲族；侣伴虾蝤，泡呴昙嘘，尚诩蜉蝣光采；闷缘香 藻，喧喤闹铁板铜琶；快聆梅花，潇洒饫琼萧玉笛；疏疏暮苇，瀛寰隔白露蒹葭。嗟 嗟！校序党庠，直拘辱土林羑里；透参妙旨，处处睹鱼跃鸢飞。嗜欲阵，迷不着痴女 呆男，撞破天关，遮莫使忧患撩人，人撩忧患。懵懂自吉，伶俐自凶，脂粉可乱糊涂， 乔装着丑末须髯；彼愈肮脏，俺愈邋遢。讪骂大家讪骂，某本吟僧一个，无端堕向泥 犁。恰寻此高配摘星，丽逾结绮，咬些霜，咽些雪，俾志趣晶莹，附舟楫帆樯，晃朗 虑周八极。听、听、听，村晴莺啭，汀晚鸥哗，那是咱活活泼泼、悠悠扬扬的性。久坐，久坐，计浊骸允该抛弃，等候半池涨落，拣津汁秘诀揉抟，抟至乳洽胶溶，缩成 寸短灵苗，妪煦麂卵，倏幻改钳发珠眸，远从三百六度中，握斧施斤，与渠镌囫囵没 窍混沌； 下联：蒙有倾淮濆、溢沪渎之泪，堆衡鲷、压泰岱之愁，满腔怪怪奇奇，悉属我 心涕泗。念蚕凫启土，刘孟膺符，轼辙挥毫王全斌简介，马扬弄墨，泄涓滴文章勋绩，遂销残益 部精华。逼狭河山，怎孕育皋、夔、契、稷？俯吟欷剑栈，除拾遗外，郊寒岛瘦，总 凄煞峡岛巫猿。故卧龙驰驱，终让进蛙福泽；阴阳罗网，惯欺凌渴 鲋饥鹏。英雄造时 势耶？时势造英雄也？为问滔滔汩汩， 匪朝匪夕， 要漂零萍梗何乡？涉臣川耶， 恍兮、 惚兮、凛兮、冽兮、窔澒洞兮、突旋涡兮、迤逦欧亚、辽夐奥斐兮，帝国务垄民愚， 阿国务诱民智，奋欲乘桴，而羿奡掣楫，履冰业业，褰裳惕惕，触礁虩虩，擎舵默默， 动其进机，静其止屉。
藐湔泜潢污行潦，谁拔尔抑塞礭砢才猷乎？叹区区锤凿崔嵬， 夸甚五丁手段？组织仁义，夸甚费蒋丝纶？抽玩爻占，夸甚谯程卜筮？在冈底峥嵘脉 络，应多少豪杰诞身。沱潜澎湃之余，依旧荒荒巢燧，硬苦苦追踪盘古，弹丸摭拓封 疆。累赘了将军断头，凄怆了苌弘葬碧，礼乐兵农治谱，纷纷把尧舜效尤。及滟滪轰 平，黎邛顺轨，第薛蕊代芙蓉增色，杜鹃伏丛棘呼冤，峨眉秀鲜桢干材，勉取賨毡橦 布。反猢狲美面具，豺狼巧指臂，狮狻盛威仪，口沫微飞，统犍叙胥惊灭顶，锦纨綷 縩之服，宁称穷措体哉？伤哉！予安获贡蜀产哉？嶪嶪巉岩，类钟毓嶙峋傲骨。即肖 形凹凸，早媷恼邑贵朝官；假饶赤仄紫标，虽盗跖犹贤柳惠，庶贫贱弗终贫贱哉？冀 缓缓私赴泉官，缴还躯壳，诳说神州缥缈，宜佛宜仙，虹彩霓辉，都较胜幽冥黑暗。 讵识铅腥锡臊，遍令震旦褦襶，甫卸翳胞，遽烦汤饼，愧悔昏昏曩昔，泣求包老轮回。 菩提，菩提，菩提，愿今番褪脱皮囊；胚胎蝼 蚁，堂砌殿穴，永教宗社绵延；虱脑虮 肝，垂拱萃蟭螟肸蚃；蚊毛蜗角，挤眉拥蛮触艅航；小小旃檀，妻妾恣红尘梦寐。噫 噫！牂牁僰道，乃稽留逐客夜郎；种杂僮傜，啧啧厌鴞啼鸱叫。丘索坟，埋不尽酸胔 醋骼，猜完哑谜，毕竟是聪明误我，我误聪明。
宇宙忒宽，瞳眶忒窄，精魂已所修炼， 特辜负爹娘鞠抚，受他血肉，偿他髑髅。浮沉乐与浮沉，孽由酷滥九经，始畀投生徼 裔。且趁兹沙澄洗髓，渚澈湔肠，唏点月，哦点风，倩酒杯斟酌，就诗歌词赋，权谋 站住千秋。瞧、瞧、瞧，蓼瘠砧敲，荷癯桨荡，却似仆凄凄恻恻、漂漂泊泊的情。勿 慌！勿慌！料蓝蔚隐蓄慈悲，聊凭双阙梯崇，望银涛放声痛哭，哭到海枯石烂，激出 丈长鼻腻，掬付龟鳌，嘱稳护方壶圆峤，近约十二万年后，跟踪蹑迹，眂侬斫玲珑别 式乾坤。
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