明朝的“台阁体”为何会受欢迎台阁体最大的特点是什么

明朝的“台阁体”为何会受欢迎台阁体最大的特点是什么

今天小编给大家带来台阁体，感兴趣的读者可以跟着小编一起看一看。

明代文学史中国文学史上的一个重要发展时段，明代近三百年的文学发展历程中，涌现出不少杰出的文学人物和新颖的文学思潮，所谓“台阁体”就是其中一例。下面笔者就结合自己的认知为大家做一个简单的介绍。

大明王朝建立后，在第二代君主在位时期发生“靖难之役”，朱棣夺得政权后，明王朝的政权愈加巩固。成祖永乐至宪宗成化年间，统治集团治理有方，社会秩序逐渐稳定，经济稳步发展，在这种历史大环境下，思想文化相应地发生了变化，当时台阁辅政重臣“三杨”，的倡导与默许下，“台阁体”的文学作品走上历史舞台“大放异彩”

杨士奇、杨荣、杨溥，三人均为明代前期的“治世能臣”，是所谓“仁宣之治”的缔造者。这几位重臣位高权重，知人善用，在治理军政事务上颇有一套。在明廷统治阶级的努力下，三杨也认为当下的承平之世得来不易，有加以歌颂的必要。所以“台阁体”最大的特点就是歌功颂德、吹捧“盛世”。同时由于是为了“政治正确”，也很难说能表达作者的个性和思想。这样的官样文章很难谈得上什么社会价值和批判精神，如果说有什么可取之处的话，也就是用辞华丽，此外别无长处。难怪后世称其“阘冗肤廓，几于万喙一音”，明代文风遭受其荼毒不浅。

这样的文风既得到统治集团的喜爱，又不会有触犯“文字狱”的风险，自然受到相当大一部分文人的追捧。明代中期的 “茶陵派”也深受台阁体风格的影响。

明代书法的明代书法综述

明代像宋代一样也是帖学大盛的一代。法帖传刻十分活跃。其中著名的有常姓翻刻《淳化阁帖》于泉州的《泉州帖》；董其昌刻的《戏鸿堂帖》；文徵明刻的《停云馆帖》；华东沙刻《真赏斋帖》；陈眉公刻苏东坡书为《晚香堂帖》等。其中《真赏斋帖》可谓明代法帖的代表。《停云馆帖》收有从晋至明历代名家的墨宝，可谓从帖之大成。
由于士大夫清玩风气和帖学的盛行，影响书法创作，所以，整个明代书体以行楷居多，未能上溯秦汉北朝，篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹，而楷书皆以纤巧秀丽为美。至永乐、正统年间，杨士奇、杨荣和杨溥先后入直翰林院和文渊阁，写了大量的制诰碑版，以姿媚匀整为工，号称“博大昌明之体”，即“台阁体”。士子为干禄也竞相摹习，横平竖直十分拘谨，缺乏生气，使书法失去了艺术情趣和个人风格。
明代近三百年间，虽然也出现了一些有造诣的大家，但纵观整朝没有重大的突破和创新。所以，近代丁文隽在《书法精论》中总结说：“有明一代，操觚谈艺者，率皆剽窃摹拟，无何创制。”
明代书法的代表书家有： 董其昌、文徵明、祝允明、唐伯虎、王宠、张瑞图、宋克。

明朝台阁体的出现原因是什么？

明朝统治者的审美倾向，逐渐反映到中书舍人们的书法之中，并最终导致“台阁体”的出现。到了永乐年间，“台阁体”书法占据了当时书坛的主要地位，其代表者是人称“二沈”的沈度、沈粲兄弟，他们二人的书风婉丽飘逸、雍容矩度，溯其书源也都始由元人入手。由此可见，明前期书法遵循着一脉相承的古法。其所以缺乏生气的原因是，此时的书家们不是直接上追古人，他们或以元人为师法对象，或通过元人间接地学习古人。

台阁体的介绍

明朝永乐至成化年间，文坛上出现一种所谓“台阁体”诗。台阁主要指当时的内阁与翰林院，又称为“馆阁”。台阁体是指以当时馆阁文臣杨士奇、杨荣、杨溥等（号称“三杨”）为代表的一种文学创作风格。杨士奇（1365-1444年），名寓，字士奇，泰和（今江西泰和县）人，官至华盖殿大学士。杨荣（1371-1440年），字勉仁，建安（今属福建）人，官至文渊阁大学士。杨溥（1372-1446年），字弘济，石首人，官至武英殿大学士。：“三杨”都是当时的台阁重臣，故他们的诗文有“台阁体”之称。

本文地址:http://www.dadaojiayuan.com/lishitanjiu/35820.html.

声明： 我们致力于保护作者版权，注重分享，被刊用文章因无法核实真实出处，未能及时与作者取得联系，或有版权异议的，请联系管理员，我们会立即处理，本站部分文字与图片资源来自于网络，转载是出于传递更多信息之目的,若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益，请立即通知我们(管理员邮箱：douchuanxin@foxmail.com)，情况属实，我们会第一时间予以删除，并同时向您表示歉意,谢谢!

上一篇: 王平是谁在诸葛亮去世后，力保蜀汉20···

下一篇: 朱翊钧开创出了万历中兴,却因大明江山···