山、石、云、瀑布的基本画法

山的画法与石头步骤一致，但形体造型不同，需要更加照顾到整体的山势及每个山头的虚实关系，不要简单地将不同远近的山罗列起来，更不能简单地将小石头堆积成大山，具体方法如下。

1.两到三遍皴擦后，在山体阴面以淡墨局部晕染，远山要墨色稍淡，加强空间感和画面层次感，这一步要特别注意每个山体上方的留白，要点是留出的纸白处，其面积、大小、方圆不要一样，而是求变化和丰富。

2.皴擦山体的结构，笔笔清晰到位，行笔要慢，不要滑纸而过，注意近实远虚和画出基本的空间感。

3.以不同墨色勾勒山体轮廓，远近不同墨色要分出浓淡，如果没有把握，先一律用淡墨勾勒一遍，需要加重墨的待到后续再加重处理。

4.上色，无论是浅绛还是青绿，用色方法与画石方法不同;浅降上色就是山体下方即阴面施以花青加墨，上方阳面施以赭石，在山头处可以加一点草绿，表现山上繁茂林木的颜色。

定山的走向，把山立起来

立的时候要知道转折和走向，高低错落

重点是山的转折走势，大小、结构、疏密都要安排得当

画好构架之后再画皴擦

峦头的画法

形势团圆者为之峦

峦头山，是植被较丰厚的土石山，山头要圆一些，连绵不断

以圆笔为主，适合披麻皴画法

岭的画法

山脊连绵者为之岭

多为石山，山势磅礴连绵

较之峦头有了方笔和棱角

大的线条可以用乱柴皴等

小的用马牙皴、钉头皴等

皴法灵活掌握

峰的画法

峻拔陡峭孤立者为峰

峰的石纹有两种，一种是折带皴加斧劈皴

一种是一个石头独立成峰

张家界的峰和黄山的峰对比

左张家界右黄山

岩壁的画法

一般画在一幅作品的两侧

石上泼彩的画法，起笔时用较大的石獾笔饱蘸焦墨，画出山顶植被的位置，待墨色半干时用石貛笔调较稠的硃磦揉进墨里，衔接山石的地方不可画得太平，要自然过渡。

这种皴法是通过多年创作实践总结出的，把各种皴、擦、点、染融为一体，一气呵成，通常画这种山石的线条需要较硬的石獾笔蘸焦墨勾勒，画出山石的质感及块面变化。

先石獾笔蘸焦墨画出主线条，通过局部的笔毫勾勒出山石里面的结构，行笔要慢，要力透纸背，再用硃標加墨在山石后面 用块面的形式村出，这样既增加了山石的厚重感又增强了画面的层次感。

这一种平台式的画法，山顶是一块平面，边缘是悬崖峭壁，画时用石獾笔蘸中墨勾勒出山顶边缘的线条，以较重的墨色皴出悬崖边山石的形状，注意线条不宜平行，要有错落变化。

这是一独立的山峰，画面由几块山石累积而成，画时注意山石形状及前后层次的变化关系。特别讲究画面中的点、线、面组合，在线条画完后用暖色调在后面整体衬托，以表示远山，画时注意暖色调不要围着山体转要有穿插变化。

这是一表现山脉的画法，前面的山石墨色要厚重，画出刚劲有力的线条，逐渐往后推时线条墨色要随之减弱，这样才能表现出山势蔓延的感觉后面的暖色调随山峰的转动线条更加弱化，以衬托出前面山石的线条。

这是一幅表雪峰的构图，画前，先将宣纸用皱纸法进行特殊处理，这样就非常自然地画出雪堆在山石上的效果。画前面的山石要用浓墨勾勒线条，注意过渡，留出空白雪色感，墨色越深就会显得更白。远处山峰，用波紫灰色将山石的块面隐隐约地表现，再用较深的紫灰色衬出山的形状。

画雪景一定注意留白，特别是山峰。烘染时留白的地方注意不要有颜色侵入，染雪峰衔接处时笔上的水分要少，颜色才不会侵进明亮处。染远山颜色不宜太深，用紫灰色烘染下面的山石才显出寒冷感。

《青松屹立立万仞壁》画法：

步骤一：这幅画根据我在北京写生基地画的山石。主要以折带皴和马牙皴为主，画时注意山石的形态特征，用石獾笔蘸焦墨画出前面的山石，行笔要慢，力透纸背，以线条画出山石的质感，画完后再用枯笔在阴影处皴擦。

步骤二：在创作张画时，考虑前后的山石大小相似，所以在画面左下角又添画一块山石。为避免三块山石的顶部成为一条直线，可在左下角的山石上画一棵较高的松树，这样整个画面才会协调。为了不让画面显得单远处画一处瀑布，并在画面的顶端添了远山，感觉云穿过似的，使整个画面更加完整。

步骤三：所有元素都完后，开始烘染画面。烘染时注意云气要与山石融为一体，根据前后山

石的色调来调整，远处山的色调与云的色调要致，同样近处山石的烘染也同理。

《瀑落青山出白云》画法：

步骤一：这是以色破法，亦称泼彩法。用焦墨画出山体植被的位置，趁墨色未干调非常稠的颜色採进墨色里，以太青蓝加三绿、藤黄、白粉调和注意要使墨色融为一体，画块面时要画出边缘的四凸不平感，以便衔接线条。初学者容易把线条和块面分开，使画面不协调。

步骤二：这幅画前面石头据画面大半位置，从构图上考虑，在左下角画一条延伸至山后的路，让画面更有深度和空间感。在中部画一吊桥，桥下瀑布悬挂其中，留出透气，这样就会营造出深不可测的意境。在画面的上端画出若隐若现的瀑布，使下面的瀑布有源头感

步骤三：通过烘染使瀑布更丰富突出，添加一些跟画面协调的杂树，注意墨色变化，烘染

云雾使画面上下呼应，统一协调。

《峨眉朝晖》画法：

步骤一：这幅山石以表现巍高山的画法，先用较大的石獾笔画出山石的轮廓，山峰处用焦墨表现出厚重感，注意线条的穿插变化，远山用较淡的墨色画出。

步骤二：山势画出后，在画面最端加画几棵笔直的杉树，画树干时注意疏密关系，在画面的左下角添画一组较小的杉树，越往后树越虚，让场面显得更大。

步骤三：这张画主要以表现山石主，给云留的空间不大在烘染时注意整幅画面的气韵畅通，山与云的色调要一致。画面前端杉树后面的留白很重要，染时不要染满，留出透气感。

《奇峰罗列秋色美》画法：

步骤一：用石獾笔蘸焦墨画出前面山的质感，这块山石不是画面的主体，画时线条不要太细。中间的石头是画面的重要元素，笔法要细些。画最后一块石头时要注意山石的变化，以较淡的色树托前面的山石

步骤二：为使画面气氛活跃，用小獾笔勾物出几棵错落有致的枫树，注意树间的排列及疏密关系。先用点子笔蘸胭脂、硃磦点写较深树叶，再用亮红色点写树冠的亮部。在画面的左边添上一块较远的山石，画出两座远山，使画面完整。

步骤三：通过烘染，将整个画面的前后层衔接起来，烘染时要注意画面的整体感，用有弹性且吸水的笔调色烘云，注意山与云的色调統一，留出山石的亮部，体现立体感。

步骤四：在画面的右下角加画一些很淡的树，表现层次感。注意虚实层次变化，像这张画一条小路消失在画外，远处的树若隐若现给上面山顶的房屋留下伏笔，虚实结合使画面更具立体感。

《登高远眺山河秀》画法：

步骤一：这是一种山顶式草坪，草坪和山石的接处是悬崖销壁的画法，这种草坪有两种画法，一种是先着色，趁色未干时在色彩里用干焦墨拉线条让它自然晕开，此幅画就是用这种画法。另一种是将毛笔压扁，一笔一笔地将草的感觉画出来，这种画法最难表现的是上面草坪和下面山石的自然衔接，画山石时注意线条的排列，主体山石轮廓不能平排，要错落有致。

步骤二：给学员画这张画时，没有考虑要把它成一幅作品来完成，之前完成得很多画面对我来说都是挑战，这张也不例外。在画面的下半部添加许多笔直的杉树，以增加稳定性，最后在画面的上半部用推远法画一条江面，显得场景宏大。

步骤三：通过烘染，将上下两段截然不同的场景衔起来，下面的云雾正往山顶涌动，使画面极具动感，调色时忌将脏的颜色调进云里，彩墨山水画的第一要素就是画面一定要干净。

《泉落春山秀》画法：

步骤一：这是我在张家界写生看到的一种奇石，先较大的石獾笔占墨画出前面的山石，注意线条的节奏感，行笔不宜太快，通过块面处理将山石纹理的前后层次表现好，让画面更整体。

步骤二：由于前面的山石占据了画面的中心位置，构图以处理，这是中国画中最忌讳的，考虑在画面左边的空档处加瀑布，然后将瀑布推远，使左边不大的空间纵深变得很远，更吸引人的视觉，在山处添画一些松树，丰富画面。

步骤三：待画面稍干后，用太青蓝加胭脂、藤黄调出较的蓝灰色，用点染式松针，干染式染瀑布的边缘，这样在打湿烘染的时候瀑布就能完美的保留住。

步骤四：打湿染主要表现画面的前后关系和云雾，由于这张留给云的位置不是很多，所以基本上只将画面留白处染成雾状，使色调和山石协调、统一。

《泉落香山白云飘》画法：

步骤一：用石獾笔画出形态各异的几块山石，它容易表现出山石的层次、立体与质感，注意线条的变化和画面的疏密、前后层次关系。适当加些硃画远处的山石线条，更具写实感。

步骤二：根据画面的需要，添加各种杂树、小路、瀑布、桥梁及远处山石，将山石画出来以后，用比山石稍深的墨色点写植被，要注意前后层次的虚实，协调关系，使画面有透气感。

步三：墨稿画完后开始干染，用冷色调染画面的下半部，要留出山石的高光部位。先染瀑布两边的山石，颜色就不会侵入瀑布里，供染云气时要注意气韵流畅、透气。

学画曾刚老师彩墨山水画顺口溜

一、 画材选择及画山水概况

画山石，用石獾，狼毫画树把点景，中号兼毫烘云水，点子笔画树有特点，颜色一般选六种，蓝、黄、胭、绿、磦、钛白。为使笔墨效果好，纸张一般选夹宣。先打墨稿画山石，块面分割笔意连，淡墨分出山石块，较细纹理勾出来，远树小，颜色淡，近景之树浓墨点，相应墨色画景点，可居可游生动感，皴擦云气有形态，山云结合要自然。干染染树及点景，烘染山体用湿染，色彩过渡要自然，山体打底用汁绿，藤黄加上酞青蓝，趁湿硃、黄、绿罩染，注意留出亮处来，烘染喷湿全画面，染是山体云留白，收拾整理很关键，极淡汁绿来统染，山体云块须罩染，重彩重墨有重点。

二、 树木

松树画法有特点，先用硬笔勾树干，枯笔皴擦树纹理，树枝穿插分四面，排笔散锋点松叶,多用狼毫笔刮扁，笔中水分不宜多，点出松叶透气感，设色干染分两遍，头遍颜色稍深点，设色墨加酞青蓝，不可使色渗外面，上部浓、下部淡，前面叶浓后面淡，墨干二遍色稍淡，稍微渗出墨线外，树干多为赭墨色，硃磦藤黄绿墨添。

点子笔，有特点，细细品味勿乱来，下重上轻或反之，直上直下用心点，重点密点点黑点，轻点疏点稍亮点，茂密丛树侧锋点，注意疏密与浓淡。先将形状点出来，树梢不可点太满，狼毫勾出树枝干。要有一定透气感，设色一般分四步，多从树根往上染，蓝绿黄胭少许墨，调成深灰墨绿感；所剩颜色加黄绿，一遍一遍稍亮点，三分之一有叠加，最上黄绿少许白，留点树梢要自然，勿呈圆弧逼真点，近景要浓要鲜艳，背景浓暗树亮点，树近背景有深远，四步之前洗洗笔，一树一色季分开。

三、 小溪及大波大浪画法

小溪画法有四点，布石画水淡墨染，布石疏密有大小，错落有序勿死板，岸边山形看宽窄，落差适当把石摆，硬笔勾出石头顶，侧锋自上往下摆，顺着石头画水波，硬毫饱墨笔刮扁，笔成散锋平于石，画水沿着石头边，画水手要会抖动，接近末端按一按，一笔一笔往下画，二笔起笔稍低点，一直画完第一组，注意表现水流感。淡墨渲染水中石，石头和水能分开，四是淡墨将水染，水的层次便分开。大波用笔要流畅，笔上水少行笔慢，波大浪大花就大。画出水的流动感，侧锋拖笔勿成排。大小变化互相穿，用笔灵活宜多变，线条有长又有短，浪与浪间巧衔接，画出浪花涌动感，近浪大，远浪小，越往远处墨越淡。山石水浪相连处，倒影衔接要自然。

四、瀑布画法

瀑布必须突出势，画时宜把笔刮扁，散锋颤笔抖水纹，笔上水少是关键。瀑布两岸不留白，瀑布亮白衬出来；画出瀑布往下泻，两边急流形态变，水中石块不全露，画面丰富又壮观。

五、云的画法。

画云采用干湿法。微妙之处用心查，干画先画山与石，山石疏密有变化，山石与云结合处，墨尽蘸水往下压，画出云的大形状，干后淡墨把云刷，湿法画云须烘染，色彩过渡要自然，根据云周山石彩，调出较浓颜色来，一直调到笔根处，笔尖颜色要挤干，笔尖水中洗一洗，笔尖笔根同入宣，笔根勾出云形态。淡的地方用笔尖，画云一定要动感，层层涌动好气派。

六、 山石画法

勾皴擦染加上点，一气呵成是特点，动感质感立体感，融入光影现代感。笔蘸浓墨用石獾，再将笔毫细刮扁，笔锋稍微扭一扭，变成翘扁形可爱。散锋侧锋轻入纸，笔速可快亦可慢，行笔顿挫有转折，转动笔锋可提按，线条粗细有轻重，有光有毛有湿干，有虚有实有曲直，有横有竖撇捺全，笔毫散开动手腕，各种形态显质感。注意疏密点线面，阴阳向背要分开，亮处要亮暗处暗，山顶植被用泼彩，较厚颜色揉进来，秋景硃磦少胭黄，夏景三绿酞青蓝。

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