梅兰芳的师父——“老夫子"陈德霖

陈德霖（1862年10月27日-1930年7月27日）生于山东黄县，名鋆璋，号漱云，小名石头，幼年先后入全福昆班和三庆班坐科，习昆旦、京剧青衣兼刀马旦。以唱功著名。京剧表演艺术家，京剧旦角，京剧演员。

陈德霖，人称“老夫子”。1930年去世，享年69岁。诞辰：1862年10月27日，同治元年（壬戌）九月初五日，巳时；逝世：1930年7月27日，农历庚午年闰六月初二日。享年69岁。

陈德霖是清代光绪以来青衣演员的代表人物，其主要特色在于继承老派青衣演唱的传统，偏于阳刚一路，而在唱法上较前人略有变化，是近代青衣重要流派，世称“陈派”。陈德霖在唱腔上得到时小福的亲传，为正宗青衣，基本遵循传统唱法，如“八大腔”在慢板中的运用，兼取胡喜禄所设计的新腔，使唱腔刚中有柔，改变了旧式直腔直调的唱法。又首创在唱腔收尾时用甩腔收音，峭拔有力，成为后来青衣常用的唱法之一。

《雁门关》中饰演萧太后

陈德霖嗓音清朗圆润，高亮娇脆、刚强清越、委婉，非常悦耳动听，直至晚年仍保持着优美的音色和充沛的气力。他吐字讲究，发音准确，因幼时曾习昆旦和京剧武旦，身段、武功都很熟练。做工谨严端庄，扮演雍容华贵的妇女形象能合乎身分。生平不尚花梢，以演唱唱工和唱、做繁重的戏最负盛名，是京剧演员以昆剧为基本功的示范人物。中年以后，整理演出了一些冷门剧目，不仅丰富了舞台演出，也为后来的旦行开拓了戏路。在表演上，陈德霖从剧情出发，根据剧中人物的性格来安排行腔的高低、急缓，将青衣行当的演唱引领到了一个新的艺术境界，被人们称作“青衣泰斗”。

教艺育人 功不可没

（右起）梅兰芳、王瑶卿、王蕙芳、姜妙香、王琴侬、姚玉芙

陈德霖热心教育事业，一生收徒甚众，桃李满天下，所以也有"老夫子"的称号。王瑶卿、梅兰芳、王蕙芳、王琴侬、姚玉芙、姜妙香并称为六大弟子。此外还有门婿余叔岩也得到他很多教益。

陈德霖和女婿余叔岩

尚小云、韩世昌、黄桂秋等都曾得其亲传，荀慧生、欧阳予倩等亦多向陈请益。传人中，梅兰芳、尚小云、韩世昌(昆旦)等均自成一家。黄桂秋拜陈最晚，成名于南方，嗓音甜美宽柔，在陈派唱腔的基础上强调用湖广韵行腔吐字，几乎每个音符都清楚地唱出来，而收放处则尽量少用强力是其主要特色。时人亦称“黄派”。纯陈派唱法今已不传，仅有少量唱片传世。

擅演剧目

陈德霖、钱金福、王楞仙《雁门关》剧照

陈德霖的擅长剧目很多，多为唱工和唱、做繁重的戏，如《祭江》、《祭塔》、《孝义节》、《落花园》、《长坂坡》、《三击掌》、《探寒窑》、《武家坡》、《三娘教子》、《六月雪》、《南天门》等，其中《四郎探母》、《雁门关》中的萧太后则得梅巧玲的真传，有出色的表演。其昆剧如《琴挑》、《出塞》等亦负盛名。中年以后，整理演出的冷门剧目有《芦花河》、《武昭关》、《贺后骂殿》等。

陈德霖

齐如山评价

京剧理论家齐如山在他的《谈四脚》一书中，谈到陈德霖，称他是一个“划时代的脚色”。陈德霖上承时小福、余紫云等老一辈青衣的传统，下启王瑶卿、梅兰芳等新派旦角表演之风尚，是京剧史上一个特殊的过渡性人物。陈德霖在表演艺术上尤其对王瑶卿、梅兰芳等人产生过重要影响：

青衣张嘴，自余紫云已开始，陈德霖学之，瑶卿又学之，遂发达起来。梅兰芳学瑶卿，又发扬光大了许多，于是乎成了青衣唱法的正宗，风行了全国。陈德霖比张紫仙他们微晚，比瑶卿较早，但都可以算是同时。德霖最初学的昆腔，所谓有昆腔的底子，念字相当讲究，万非瑶卿、兰芳他们所及。虽是昆腔的底子，而念字口音开放了许多，此大概是因为时小福、余紫云二人，念字已比老脚趋时，德霖效仿他们，而又光大了许多……到了民国七、八年以后，多数的观众，就欢迎兰芳（此时瑶卿早已塌中），对于德霖就不大注意了，瑶卿、兰芳虽然很红，但他们得德霖的好处都很多，德霖虽是昆曲底子，给后辈讲戏、说腔，则很趋时，瑶卿虽然说学余紫云，但紫云死时他不过十六七岁，且紫云已有多年未登台，瑶卿从何处学起呢？所以说他还是得德霖的好处很多……兰芳初年口太敞，后经补学昆曲，又经陈德霖给说说，虽稍收敛，比从前好听了许多。德霖张嘴音，虽然不及他二人好听，而他二人之所以好听，得德霖的益处实在很多。

陈德霖在升平署

使用过的腰牌

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