默默无闻的银行小职员死后却震惊了中国画坛

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前言1986年中国美术馆举办了一个画展，离奇的是画作的主人已于几年前故去了，而且退休前的职业是银行小职员。

当代著名工笔人物画家潘絜兹评价说：“他的作品即便放在故宫里也是精品，他是我们民族的光荣。”李可染两次亲临观展，并且说“国有颜回而不知，深以为耻”。他究竟是谁，竟能让许多大师都深深为之折服?

黄秋园像

黄秋园，1914年出生于江西南昌，他的祖父曾任两广总督府参事，父亲毕业于江西法政专科学校，曾任吉安县、丰城县县佐、警佐等职;后弃政在南昌剑声中学教书，母亲为乡里贤达淑范。

《观云图》

黄秋园幼年启蒙于私塾，从小酷爱绘画，十多岁就师从父亲好友左莲青先生学传统中国绘画。这位左师傅专门临摹石涛的作品，少年的傅抱石正是从左师傅那里学到了绘画技能，而且认识了古代大师石涛。他自号“抱石斋主人”，后来干脆改名叫傅抱石。

《春山图》

由于黄秋园绘画悟性好，十九岁就开始以卖画为生，且颇为畅销。1938年经介绍考入江西裕民银行工作，任文书，还曾经担任过江西裕民银行物资调拨处主任。新中国成立后为南昌市人民银行科员，行政十九级，直至1970年退休。

《仙山楼阁》

黄秋园毕生都是业余从事绘画，他的山水画工笔兼写意;水墨、青绿并能，其界画功力为现代罕见;而且兼工人物、花鸟，能诗善书，精古字画鉴赏，修养全面。

《观瀑图》

黄秋园以巨幅取胜，整幅落墨，点线密集，不留空白，所谓上不留天，下不留地。构图布局往往顶天立地，取景大气，布局饱满，山川挺拔。

他的山水画往往能用元代文人画精妙的笔墨，描绘出宋人恬淡高雅的气质。章法茂密、繁而不乱，所有的线条看上去密密麻麻但其中却是有着内在的关联，有来处也有去处，个中韵味只有慢慢体会才能欣赏。

《山居图》

历代画家由于所生活的环境不同，运用的皴法也不同，南派山水主要运用披麻皴体系，北派山水主要采用斧劈皴体系。由于师承关系的不同，所用的皴法也有所不同。

近现代山水画中传统皴法存在延续和改造，傅抱石的“抱石皴”，以及黄宾虹的皴法，都已超越了早期的 “米点皴”、“披麻皴”、“斧劈皴”，融入了自我主观意识。

黄秋园独创的“秋园皴”同样表现了大自然鬼斧神工所造就的地质地貌特征。在“点”的运用中，黄秋园创造出了空心点，即具有三面实一面虚的效果。他用点和线，勾画草石、树木，创造出独树一帜的“秋园皴”，奠定了他在中国画界的地位。

《匡庐胜境》

在用墨上，黄秋园发扬了传统的积墨法。他的积墨法在于有节奏的积点、线、染以整体。黄秋园积墨法用反复构点或皴擦使墨色加重，分出层次，近看处处见笔，趣味横生。

黄秋园从临摹起步，非常尊重传统技法。二十世纪三、四十年代西学东渐，流行用西方艺术改造中国画。黄秋园却走出了从传统中求发展的方向，他让中国传统的笔墨、线条焕发了生机。颜回非常有才华，但是英年早逝，李可染把黄秋园比作颜回，对于西化风潮中独树一帜的黄秋园是莫大的肯定。

《秋山幽居》

黄秋园坚持中国画主体的价值，他成功地继承了中国绘画的传统精华，他大胆探索，自成一家。这正是黄秋园的伟大之处，也是值得当下国画界学习的地方。

取得了如此成就的黄秋园，为什么生前不为人所识呢?二十世纪六十年代，傅抱石到南昌，在无意中看到黄秋园的几幅画，便让学生邀他去宾馆会面，但被他拒绝了。黄秋园孤傲的背后，是隐忍、孤寂还是超然，恐怕只有他自己才能理清了。

《欧阳修诗意》

一个人最大的优点也可能就是他最大的弱点。黄秋园是坚持自己信念的艺术家，他用于探索的精神就会造成别人的不理解，甚至是排斥。古今中外很多顶级艺术家，他们的心路历程都见证了艺术之路是艰辛的，然而也正是苦难的经历才能促成他们伟大的成就。

黄秋园一生是清贫的，他没有学会钻营他的艺术人生，因此也没有福荫自己的子女，但是在他内心中自己作品有着沉重的分量。1975年，女儿结婚，黄秋园郑重为她画了一幅《天女散花》作为嫁妆，并给她解释：“清代画家赵之谦家境贫寒，女儿陪嫁也只有一箱画”。

黄秋园的子女当时并没有十分理解父亲的用意，在父亲过世后，各界对于黄秋园的认可和缅怀才让他们了解到父亲艺术成就的伟大，也让他们深深理解了父爱如山。

《山翠溪花图》

1987年，中央美术学院追聘秋园先生为名誉教授。中国画研究院追聘秋园先生为荣誉院委委员。1987年中共江西省委宣传部、江西省文化厅决定批准在南昌建立“黄秋园纪念馆”。江西省人民政府、南昌市人民政府先后将黄秋园故居、黄秋园居室列为省级、市级文物保护单位。在人民美术出版社、台湾锦绣出版社联合出版的《中国巨匠美术周刊》中，黄秋园被列为自晋、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中国美术巨匠之一。

《冷烟闲棹》

黄秋园曾经在一个茶馆发现了一张包装食品的纸，他发现竟然是八大山人的真迹，他用20元钱买下后捐赠给八大山人纪念馆。黄秋园以他的慧眼发现了被人忽视的艺术品，然而他自己创造了惊人的艺术成就，生前却没能得到重视。

很多人感叹现代已经没有大师了，然而对于黄秋园的重新认识，我们可以得出“每个时代都有大师，只是我们没能发现”的结论。文化的强盛是应该尊重有创造力的人才，创造出属于时代的文化辉煌!

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