是漏斗还是个大坑是地景还是艺术品。我见识少但靠吹是上不了天的

夜深了，沏上一壶高茉，来掰扯掰扯。

本来觉得就是一个好玩的设计。看大家的评论呈现两极，也嘴痒了。

事情要从一个漏斗说起。

在我们手里，漏斗就只能让时间流走，什么也没留下。

不，事情是从下面这条WB开始的。

漏斗在艺术家手里，成为一件作品。不得不说，创作的力量是很浪很飘的。

这个漏斗看起来很浅，其实不然，它能随随便便装十几个人。

不信，有图。还挺深的。看起来，如果大家一圈一圈的站，从坑底到大坑的边上，还可以再P上去6、70个人没问题。

这个作品，先别管设计者的立意，自己先欣赏。

可以理解为一处像大坑的地景。可以理解为对当地自然特点、当地材料和乡村铺地手艺的一次纯玩儿。可以理解为是给村民的一次生动的美学教育。也是艺术家从自然得到灵感后一次难得的创作。

中间还有一个奇怪的小坑，也能站2、3个人，深有到大腿根儿那么深。为什么要留这么一个坑中的坑呢？

为什么不填掉这个小坑，做成一口铁锅呢？体验一定也非常非常有趣，还能互相翻炒，非常非常有互动。

设计者在普象网（https://www.puxiang.com）上分享了它的参数：空间形态采用了漏斗形，上沿直径9米，深度2.4米，下沿开口直径1米，下沿洞口深度1米，在最底部侧壁预留了直径30厘米的洞口排水，这个洞口直通地下暗河，如遇到暴雨极端天气，地漏会显现出更好的排水功能。

也描述了作品的立意：采用一放大的“漏斗”来强化场域的地质特点和历史记忆。

这样的作品，是中国当下，无数人在乡村建设中一个最微小的成果。说有多牛X，也没有多厉害，说白了就是一片铺地，石块已松动、缺失了。这里不是穷乡也是僻壤，还没有成规模的旅游业，当地应该也没人做后期维护。要不是在那里工作的建筑师带朋友去玩，拍照发WB，这个成果不会被更多人看到。

总的来说，就是这样一个作品。如果是我去，又碰巧遇到，肯定会好好玩一玩。

但，这个东西好吗？

如果你觉得这个东西不好，那思考一下，出发点是不是潜意识认为村子里要这东西没用，或者是认为，乡村环境与艺术作品不匹配。或者觉得有钱怎么不花在刀刃上，怎么不给老乡来二斤猪肉。

如果发自内心认为这东西太棒了。村民本来接触不到的东西，以这样的形式在农村落地，是种不错的实践。当地小朋友自豪的介绍，说明，这样的东西确实十里八乡都没见过。那要不要给每个乡村都找几个艺术家，做十个八个类似方向的作品呢？

先说下，我对艺术作品和艺术创作的观点：

欣赏艺术品时，每人好恶不同，有自己的感受和想法，我们不需要给创作者划条红线去限制创作。这是对艺术创作的尊重，也是对作品可能性的期待。而且，即使，他使劲儿创作出来的，大家还可以选择不看、不喜欢和批评。但一定不要给创作划红线。让创作者飞！

但是，创作、玩儿是一件有趣的事情，建造是一件严肃的事情。建造的成果有好坏，是有评价标准的，从外表上，从使用上，从很多年后的反馈维护上都有标准。

艺术家做创作，画好了，拍卖、展览、尘封、被批评、被追捧，别炒作、被收藏，被扔掉，被销毁，被告抄袭，被抄袭，都有可能。

设计师做地景，得考虑人的使用，对成果负责，不是东西弄出来，交付给村子里就完了。拿出设计说明，写上谁设计谁建造，说清楚，这个坑的落差有多大。这个坑是观赏用，还是玩耍用，使用你做的这个坑要注意什么，是只能看不能玩，还是设计者期待使用者玩出花样，是只能成年人有常识的人来玩，孩子可不可以在坑里打闹。这个坑是24小时开放吗？晚上人可不可以来，或者要不要铺装照明。有没有人管理，要不要加装围护栏杆，安上使用提醒标牌。等等。

就这么简单第一点事情，很多艺术家都做不到，没有这个设计意识。但细节不做，就可能出事儿，出事儿，就是因为设计极其不负责。

农村与城市不一样，可以网上搜一下，有很多意外发生，那些意外，长期在城市生活的人都不太懂。

上面这张图，既不是小孩，也不在农村，是中国经济比较发达的城市的泡泡球海洋池里的一位拳击界冠军，在真人秀节目录制中，陷入塑料球海差点遇险求助的截图。

农村，某人在老舅家里喝了酒，晚上夜路，腿一软滚到坑底，石头又硬撞破头。

村里小孩觉得这里非常非常酷啊，都喜欢来玩，不知道为什么打闹了，一个狠狠推了另一个，腿一软滚到坑底，石头又硬撞破头。

过年，嫁到村里的新媳妇穿花衣高跟鞋和姐妹们也拍点背景洋气的照片，就去艺术家设计的坑里拍，高跟鞋在缺砖的地方崴了，腿一软滚到坑底，石头又硬撞破头。

这些等等可能发生的意外，要想有个好的结果，唯一保证就是腿不要软，头要够铁！

城市也很危险，但是城市经济实力强，标准高。喷泉边上，警示不要玩水小心漏电；下水道口，餐厅地板上有水，立着个警示牌，小心滑倒；酒店游泳池，为儿童设置半米浅水池，但也必须父母看护；景观栈道，要么设置栏杆，要么警示水深危险；儿童游戏场，商场中庭，上下电梯，施工现场，工厂设备，到处是各种警示牌，提醒不要这样不要那样，总之，都是为了减少发声一些可能的意外。

建筑设计更是在设计，建造，使用中有诸多规范，是无数人多年经验积累总结，根据每个国家不同地区经济差异再细化制定的，还会定期更新。这么多标准和规范，保护使用者也保护设计者。也是每个行业都必须对自己的产品、设计、行为负责。这些标准就是在人们不知道的时候，救了很多人的命。

聪明的建筑师，在表皮玩在体块上玩，在功能和使用上是很务实的。不是每个设计师都靠摸着良心做设计的，熟悉规范才是真正的善良。

艺术家的作品，挂在墙上摆在展厅里的和建成落在地上的，要负的责任，不一样。落在地上的，不仅仅是接受批评不回怼，还得及时整改！

下上面也是瞎扯，下面还是题外话与这个作品和设计者和推崇它的人都无关。

当艺术家或者城里人跳出城市的约束，享受乡间自由自的创作喜悦时，不仅是好玩、酷。既然要把城市的审美和趣味带给老乡，记得把城里的安全标准也一起带去！他们值得！

别带着高维人降维创作的优越感，扔一个“好”东西过去，任由它在农村野蛮生长，无人售后，那可能会变成害人的东西！

别问，问就是双赢，老子投身乡建辛苦付出，赢得经验、项目和行业声望。乡村提供场地和人工，赢得好的成果和未来的希望。

那问，如果不需要那么辛苦去做乡建。只要在城市工作，坐在家里用十倍价格购买农产品，就是对中国乡村最大的贡献，你喜欢吗？

艺术家可能立刻成为经济学家，用社会学理论，当场驳斥这个问题极其幼稚。这是钱的问题吗？或者会说，他享受的是创作的那份快乐，作品是无价的！

是，无价的，能在一个人心里种下希望的种子也是好的，摔破一个人的头也是坏的。

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