紫砂壶的种类有哪些各自的特点是什么

紫砂壶的种类有哪些各自的特点是什么

紫砂壶大体可分为仿生类花货壶、筋纹类壶和几何形壶。

几何形壶俗称“光货”。说起“光货”紫砂壶,清代名家陈曼生所创作设计的曼生十八式,对这一领域有着比较深远的影响。“光货”紫砂壶,顾名思义，它是以几何形体为基本造型的紫砂壶。其造型讲究立面线条和平面形态的变化。几何形紫砂壶造型又可分为圆器和方器两种。

圆器造型讲究圆、稳、匀、正，并要求柔中寓刚，珠圆玉润之圆中要有变化，壶体本身以及附件的大小、曲直要匀称，比例要恰当，整个造型要端正挺刮。紫砂传统造型中的掇球壶、仿古壶、井栏壶等就是紫砂圆器茶壶的典型。

方器造型讲究方中寓刚，要求器皿线面挺刮平整，轮廓线条分明，不论是几方形(四方、六方...)的造型，紫砂壶口盖必须规矩划一，任意转动壶盖的方向，口盖准缝吻合。紫砂传统造型中的四方桥顶壶、传炉壶等，就是紫砂方器茶壶的典型。

圆形紫砂壶的成型制作工艺过程先是打泥条，然后根据作品的造型和大小拍身筒、上底片、满片，再做成各种不同的底和口，修坯装饰,然后装嘴、把，做盖和壶钮，再进一步修理成型。一天干不完的作品，可放在套缸內滋润，第二天继续加工整理，直至达到造型要求为止。

紫砂壶的口盖可以说是千变万化，但大体上可以分为嵌盖、压盖和压截盖三种：1.嵌盖—是指壶盖陷入壶口的一种样式,嵌盖有平嵌盖(如井栏壶)、凹嵌盖(如橄榄壶)、凸嵌盖(如鱼罩壶)特点是口盖平整通转、紧密如线;2.压盖--是指壶盖覆压在壶口上的样式,压盖有双线压盖(如掇球壶)、单线压盖(如素身裙脚圆壶)等，特点是口盖平整通转、口线一般要求不超出盖线;3.压截盖--是在由曲线或直线组成的完整的壶体上截割顶上的一小部分作为壶盖,这种样式的茶壶,技术性要求较高,分开制作的壶身和盖子,合盖以后不仅大小要吻合,外轮廓线也要顺畅(如玉笠壶)。

紫砂壶的壶钮，是为揭开壶盖的方便而设置。

圆器紫砂壶中常见的壶钮，有球型、桥型、牛鼻型等，有时为了使壶钮和身筒协调，通常把壶的身筒基本形体缩小，稍作简化作为这壶的壶钮，壶的形体较高时，壶钮的形体也应较高(如橄榄壶)，壶的形体较扁时，壶钮的形体也应较扁(如仿古壶)。有人为了使壶钮和壶的形体形成大的对比,反其道而行之,也很有特色,当然这是一种特殊的处理方法。

紫砂壶的嘴和把，其形态、大小比例及安装要求都极为讲究，这也是茶壶造型最难处理的部分，需使其与壶体气势协调。壶嘴类型，就其弯曲的程度来看，一般分为直嘴、一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴和流嘴等五种。一弯嘴形似鸟喙，比较短，一般安装在壶身的上部;二弯嘴和三弯嘴一般安装在身筒侧壁接近垂直的立面上，位置稍低，这种嘴出水容易、流畅。流嘴又称鸭嘴，通常是用在壶口较大，甚至是壶口和身筒直径相近的、几乎没有壶肩的款式上。它实际是在壶口一侧附加一个半漏斗状的形体，其形式简便，它的特点是向外伸展的幅度较小、整体性强。

茶壶上安装壶把，是为了便于提取和斟注。常见的壶把的形式有提梁、端把、横把三种。提梁壶的形式，又可以分为硬梁和活络梁两种，硬梁是在制坯时，用砂土将壶和梁同时做成，烧制后梁的位置和角度就固定不能再有任何变动。它的特点是形式感强，整体茶壶上虚下实的艺术效果很吸引人。但包装和运输方面多有不便。活络提梁式的壶，在制坯时只需在肩部做一对用以安装提梁的攀钮。活络梁是在茶壶烧成后，用金属丝(铜丝、银丝、不锈钢丝)、细藤条、细竹根等做成半圆环，装在攀钮上，提取时将梁扶直,平时则横卧在壶肩或垂搁在壶腹上。

端把壶也称执壶,紫砂壶中最为常见的款式。耳状的把手装在壶嘴的相对面,执起时重心和力点错开了,不易平衡,容易晃动,但斟茶时却比较省力。把圈的大小，应根据茶壶的容量，考虑执起时圈內要放进几个手指来决定，手指和身筒要保持一定空隙，以免烫着手背。通常将嘴、把上方各自和壶肩、壶颈形成的虚空间处理协调统一，以求得视觉上的平衡;同时将壶把的断面做成椭圆形，这样既便于端稳，又减少侧立面视觉上的笨重感。

横把又称侧握式把，它安装在身筒一侧，与壶嘴成90度角。横把的形状多数是一根空心圆形的柄，通常是和鸭嘴式的流同时使用在茶具上，把柄的位置，就是斟倒时身筒旋转的中心。

紫砂壶的嘴、把与壶身的连接，分为明接和暗接两种手法。明接的嘴、把和身筒有明确的交接界限，接线清楚，利索大方。暗接法是在嘴、把和身筒接好后，再在把脚和嘴根的四周，用少量的泥料填补，把身筒和它们匀和起来，使之无明显界限，体现其浑然一体韵味。

壶底，也是构成紫砂壶造型的一个重要部分，其形式和尺度直接影响到造型的美观和使用的稳妥。紫砂壶的底足，主要分为一捺底、加底和钉足三种：一捺底是紫砂壶特有的样式，多用于圆形壶，这种样式有点像皮球上稍用力按捺一下，使原来的球面瘪陷成一个洼窝，洼窝的四周就成为足，手法简单灵巧，造型饱满(如圆珠壶)。加底是在茶壶身筒成型后，在底面再附加一层泥片，挖去泥片的中间部分，留下四周一圈作底足，这是紫砂壶中最常见形式。从外形看，有一种加底的足和身筒连成一体，似乎看不出足在造型上的独立性(如井栏壶);另一种加底相对于身筒的线条来说，保持明显的独立性。砂壶的加底工艺，要求周正挺刮，中圈的线型或圆或方，都应清晰匀挺。“钉足”是从鼎足借鉴过来的。在处理上小下大的锥型器形时，用钉足的形式，可使总体造型显得简洁灵巧而不呆板。

砂壶中最常见的钉足也有三种形态：一是短柱型(如花苞壶)，二是如意云头型(如四季如意壶)，三是圆钉型(如石瓢壶)。都是先做好以后粘贴在壶底的。前两种足还可以增加一些花饰。圆钉足又叫滴水足，要求那个圆钉朝下的顶端，像一滴水将要落下来那样，做出一个球面。这在加工工艺上也确有一定难度。

紫砂壶方壶的制作设计和圆壶基本相同，只是身筒采用泥片相接，即把泥片相衔接的截面裁成45度的斜面，然后相接围成方形，制作方壶时一定要注意把角拍挺。

总之，一把好的紫砂光器茶壶，除原料要求纯净外，造型的和谐、口盖的严密、线条的挺刮流畅、壶面的光洁平整，都是应当注意的。

紫砂壶的种类和名称

紫砂壶，原产地在宜兴，是现在难得的紫砂陶器。紫砂泥，是宜兴制作紫砂陶器时的众多陶土资源中各种种类的陶土总称，所以说紫砂泥这三个字并不是单指某一种性能和色泽的陶土。
紫砂陶瓷的出土可以推断出紫砂做成壶器，是在明代以后了。紫砂壶的形制分为五种，圆形器、方形器、筋纹器、花色器和仿古器，这五种是基本的形制，由它们还可以演变出千百种形制。
圆形器讲究圆滑，壶体要有曲有直，比例要恰到好处，整个造型看起来要端正；方形器则是由不同的直线组成，整体造型看起来比较立体，紫砂壶口盖统一，不管你怎么转动它的壶口，口盖都能吻合；花色器也是最能代表制壶艺人的匠心奇巧，这种造型能看出制壶师傅们的肆意飞翔的思想；筋纹器则是巧妙地将花木利用好，把生动的筋纹装饰于精准的结构中；仿古器又称仿鼓，肩部高耸挺拔有气势。
紫砂壶发展至今约有五百年的历史，随着时代而兴而衰而起而落。紫砂壶壶型众多，各个壶有各个壶的特点和故事，能流传下来的紫砂壶少之又少，那十种算是精品中的精品。紫砂壶是艺术性和实用性的完美结合，正因为如此，紫砂壶才尤其的珍贵，现代的紫砂壶大多用来泡茶，中国流传几千年的茶文化，如今和紫砂壶息息相关，这更让紫砂壶显得高贵韵雅了。

紫砂壶都有哪些种类？

宜兴紫砂壶自古以来就用“方匪一式，圆不一相”形容其造型形式的丰富。清代吴梅鼎在为紫砂壶作的赋中写到：“尔其为制也，象云罍兮作鼎。陈螭觯兮扬杯。仿汉室之瓶，则丹砂沁采；刻桑门之帽则莲台擎台。卣号提梁，腻于雕漆。君名苦节，盖以霞堆。裁扇面之形，觚棱峭厉。卷席方之角，宛转潆洄。诰宝临函，恍紫庭之宝现；圆珠在掌，如合浦之珠回。至于摹形象体，殚精毕异，韵敌美人，格高西子。腰洵约素，照青镜之菱花；肩果削成，采金塘之莲蒂。菊入手而疑芳，荷无心而出水。芝兰之秀。秀色可餐；竹节之清，清贞无比。锐榄核兮幽芳，实瓜瓠兮浑丽。”。这段赋中提到的僧帽壶、圆珠壶、束腰菱花壶、竹节壶、提梁壶等等，都是紫砂壶传统造型的代表作品。紫砂壶器的类型可概分为四大类：圆形器、方形器、（这两种也可以叫光货），筋纹器、花色器（俗称花货）。
光货主要是指壶体表面为素面的壶，或圆或方以及半圆、六方、八方，圆中有方、方中有圆的壶型。筋纹器是指几何形体的壶上，纵向有很多的线条，这些线条称为筋纹。有筋纹组成的壶体称为筋囊，筋囊有凸出的，也有凹入的。有直的，也有扭曲的。
花货是直接取材于自然界的瓜果花木、鸟兽虫鱼的造型，既包括整体模拟自然形体的造型，如松、竹、梅、柿子、莲心、竹笋、石榴、牡丹花；也包括以几何形体为主，以自然形态诸如竹节、松鼠、葡萄等为器皿的嘴、把、盖、足等局部的造型。
此外，不管是光货还是花货，都是取材于我国以有的造型艺术和自然界存在的事物。比如鼎、尊、爵，还比如笠、斗、筐等等。最近十几年来，随着国际交流的增多，抽象造型以及西方的造型也有移植运用到紫砂壶造型的情况。

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