建水紫陶粘接详解（建水紫陶工艺知识篇）(建水紫陶)

建水紫陶粘接详解（建水紫陶工艺知识篇）

以往我们宣传建水紫陶成型工艺时，提及的最多的往往是建水紫陶手工拉坯、手工修坯。但其实单单凭借拉坯修坯是无法做出丰富器型的。还有一道粘接的工艺往往很少提及，但粘接却是紫陶造型过程中举足轻重的一个环节，也是难度最大的一个环节之一。

建水紫陶的粘接工艺指的就是把坯体的多个部分进行粘连组合。而很多紫陶器物部件都是通过粘接完成的，因为很多造型仅仅通过手工拉坯是无法完成的。粘接工艺同时也普遍运用于诸多陶瓷的生产，包括景德镇瓷器、宜兴紫砂等等。

好壶是粘出来的

我们把一把壶拆分开，他分为壶身、壶嘴、壶把、壶盖、壶钮。这些部分中除壶身可一次性拉坯完成外其余部分都会运用到粘接的工艺。我们通常评判一把壶时所说的“三点一线”“三山齐平”其实就是在考量这把壶粘的怎么样。

壶嘴壶把的制作首先要用泥搓成条状。

用手捏或者借助模具制作出壶嘴壶把的雏形。

再用刀片工具修整，把回嘴掏空。

借助仪器观察测量确定需要粘接的位置。

在壶身上钻出出水孔。

将制作好的壶嘴用脂泥（稀释的泥料）准确的粘接到壶身上。

粘接稳当之后用泥料对粘接边缘进行修补过度处理。

壶把壶钮的处理参见上图，篇幅有限不做详解。

大件器物分段粘接

建水紫陶因为泥料本身的可塑性差，所以大件器物的制作较为困难，一般30cm以上的器物如花瓶，茶缸等就很难一次性成型。多半会采用分段粘接的办法。此法就是将器物分别进行拉坯成型，然后再将各部分进行粘接，共同组成一个完整的坯体。少则分两段，多则34段也是有可能的。

而分段粘接需要注意两个方面：一则是两段器物坯体内间径尺寸的精准把握。

二则是两段坯体间泥料要确保同一性，否则烧制时的收缩率不一就会影响成品。

三则是两段坯体间粘接痕迹的修复，多段粘接而成的坯体都会存在接痕，这就需要对其进行修整和后期的打磨，以掩饰痕迹，保证美观。

特殊造型也需要粘接

还有一部分作品需要做一些特殊的造型及装饰处理，这里也会涉及到粘接。比如花瓶汽锅的兽耳、狮头，比如立体的残贴等等。包括我们平常见到的方器也是通过打泥片粘接而成的。

花瓶的兽耳，汽锅的狮头是建水紫陶传统的装饰点缀。陶艺人先将陶泥雕塑出需要的造型效果，再将其粘接到坯体上。

小百科：建水紫陶汽锅上的狮头其实是有讲究的。相传龙生九子，其中一个名叫饕餮，他贪食敛财，民间有多种说法，但中国古代的一些青铜陶瓷餐具上往往都会将其刻绘，有一个成语“饕餮盛宴”的典故就是这个。

此残贴瓶是谭知凡对建水紫陶传统残贴工艺的一次创新性尝试，他将泥拍打成片状，在泥片上手绘并刻填出字帖书画，以残破凌乱的形式分别粘接到花瓶上，经反复多次的尝试。最终做出了立体形式的残贴花瓶

粘接这道工艺虽然往日大家很少提及。但他却是一项高难度复杂的工艺流程。练就这门手艺往往需要很长时间，在建水当地一个能熟练粘接壶嘴壶把的工人往往收入都不低。这道工艺虽不是建水紫陶独有，但随着这项工艺的进步与发展，定能推动建水紫陶器型装饰的创新与发展。

建水紫陶

建水民间传统工艺品，始于元末明初。用建水近郊五色陶土制作成型，经过书画、雕刻、填刮、烧炼、磨光等工序，陶器色泽深紫，花纹雪白，叩声如磐。其中深黑嵌白者，尤为上品。
建水紫陶品种繁多，有煮器具、茶具、花盆及案头陈列装饰用品等。造型大多古朴典雅，别具一格，用作蒸具，可蒸鸡、鸽等肉食品，鲜美异常。
建水陶瓷源远流长源远流长，历史悠久，是我国陶瓷的重要组成部分。早在3500多年前便出现了原始的制陶业，到汉代已经有了较为完美的陶器，至宋代烧制出成熟的青瓷。从元代到明代，建水青花瓷业进入了百花争艳的鼎盛时期，成为云南省生产陶瓷的中心，仅次于江西景德镇，产品远销省内外和东南亚，产生了广泛的影响，被视为我国“国瓷”的一部分。自清代开始，建水又烧制了名闻中外的紫陶，以其别具一格的书画艺术风格而独步天下。建水紫陶在解放前即享有盛誉，市场价值颇高，其中尤以向逢春陶器制品价格最高，有“向氏紫陶，价同黄金”之美称。无论是达官巨豪，还是平民百姓，俱以得到向逢春烧制陶器摆设于家为荣。建水紫陶集书法、绘画、雕刻、镶嵌、烧制、磨光等工艺于一身，是中国民间艺术的一朵奇葩。

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