10年来最贵的10把著名方壶

10年来最贵的10把著名方壶

今天我们就来品赏拍场之上，最贵的10把著名方壶，一睹其非凡气度。

1.传香壶

陈鸣远传香壶

保利华谊（上海）首届艺术品拍卖会

成交价：RMB34,500,000元

说起传香壶，大家肯定都不陌生了。他出自陈鸣远之手，不仅是紫砂壶最贵的方器，同时也刷新了陈鸣远作品的拍卖纪录。

传香壶，壶呈方斗式，造型简约，上宽下窄。壶身、盖、钮、流、把与足之四角皆作凹筋。

壶底镌有“令我胸中书传香”行书刻铭与款识，以及陈鸣远、壶隐两枚阳刻篆书印款。

语出宋代文学家黄庭坚著名的咏茶诗《谢送碾壑源拣芽》:“搜搅十年灯火读，令我胸中书传香。”

鸣远以此诗句自铭其壶，不惟展现其深厚的学识，也流露出对自己壶艺的自信。

2.藏六方

顾景舟六方壶

北京艺融2013年秋季艺术品拍卖会

成交价：RMB17,825,000元

藏六方由顾景舟先生制作，壶身六面围合而成，器形非常简练，但不失恢弘之势。

六条线条从壶纽顶端一泻而出，经盖面、盖沿、壶口颈、壶身收至壶足，呈现六方。

表面光润，没有半点装饰，棱角分明笔直，壶盖穹窿凸起，整壶呈现出蓄势待发之势，显得十分庄重大方。

3.玉露诗文套组

顾景舟玉露诗文套组

江苏和信2018春季艺术品拍卖会

成交价：RMB17,250,000

玉露诗文套组是顾景舟青年时期的力作，整壶方中有圆，色泽紫润，隐隐铮具古意。

一套五件，一壶四杯，是原配原作，均取材与古代食器“簋”。簋”。壶与杯设计精雅巧妙。

自创、自制、自刻。从设计到制作，再到篆刻，皆由景舟先生一手亲作。

壶身正面镌“玉露”，出自李商隐的《辛未七夕》诗：“由来碧落银河畔，可要金风玉露时”，原指牛郎织女七夕相会，引申含义为短暂、美好的事物。

背面刻“花气接云烟，煮茗草堂前。阶下独行鹤，避烟飞上天”。

风轻云淡，花气氤氲，草堂前，雅士煮茶，壶里茶烟袅袅升起，台阶下一孤鹤，随烟起舞，正自由飞往天际。

4.金银彩山水纹方壶

清乾隆御题诗金银彩山水纹方壶

中国嘉德2011年春季拍卖会

成交价：RMB8,625,000元

壶呈方敦式，方口嵌盖，三弯流，壶口微束，鼓腹，下承四方折角包边足。

口足饰以回文印花，雍容华贵。泥色纯紫，细密如绸缎，通体纹饰，腹一面金银彩描绘山水，另三面金彩篆书乾隆御题七言诗，相得益彰。

诗云：“御制花港观鱼。锦梭不籍天孙掷，练影中堆万簇云。设与水仙作春服，天边风月傲清华”。足内“乾隆年制”阳文篆书款。

5.乌泥束腰壶

陈鸣远乌泥束腰壶

北京保利2012春季拍卖会

成交价：RMB7,820,000

此束腰壶是陈鸣远与曹廉让合作的传世之作，在闽南出土。

壶底行书铭文曰：“一壶清茗，万卷藏书，明窗净几，其乐蘧蘧。”署款“廉斋”。笔韵雅致，细丽娟秀，有晋唐风格。

《阳羡砂壶图考》载有一件风雨楼所藏“曹廉让束腰鸣远方壶”拓本，此壶其形制铭文书法皆与张拓本极为相似。

廉斋即曹廉让，字希文，曹履泰之孙，硖石人。著有《廉让堂诗集》和《廉让堂唱和集》。

6.矮僧帽壶

顾景舟僧帽壶

北京保利2012春季艺术品拍卖会

成交价：RMB7,820,000

此壶是顾景舟与上海仿古期间，仿制的大彬款僧帽壶。远观似一饱满壮美之冠帽，其壶身作六角形僧帽。

从壶盖开始，整个壶体分成六等分，寓意六时吉祥，壶冠莲花分成五瓣，寓意五方五佛。

壶底楷书刻款“生莲居大彬”，在壶内有“景记”暗款。

7.汉缾壶

许龙文制青娱轩款调砂汉缾壶

西泠印社2017秋季拍卖会

成交价：RMB7,245,000

此壶原为清末收藏大家龚心钊（1870-1949）旧藏，为龚氏丁卯年（1927）购自日本，是龚心钊极为重视的珍藏之一。

全器调砂，望似梨皮，宝光焕然。

师法四方汉缾（瓶）形制，以四片富曲度的泥片镶接而成，造工甚精，壶钮方圆玉润，大方得体，钮座、盖沿、壶颈等细处线条转折一丝不苟。

8.朱泥六角壶

蒋觐侯朱泥六角壶

北京长风2011春季拍卖会

成交价：RMB6,472,000

此壶刚正有型，有浩然之气。泥料掺砂、精心调配，为朱红撒金，内含黄金点状之砂，色彩丰富，颇见功力，赏心悦目。

9.汉方壶

清乾隆砺成汉方壶

北京长风2011秋季拍卖会

成交价：RMB5,957,000元

此壶为砺成之器，不仅泥料为上品，其工手亦一丝不苟，内外如一，通体协调大度，尤其把与流的处理真是大家手笔，是一件值得珍藏与把玩的遗器。

这把壶器形硕大，大气、阳刚，壶身饱满却不臃，角线有力而不锐，刚柔相济拿捏得恰到好处。

10.四脚龙鼎壶

陈鸣远四脚龙鼎壶

北京艺融2013秋季拍卖会

成交价RMB5,750,000

此件为陈鸣远的仿古紫砂壶，仿造商周时期盛酒器盉的造型，工艺精湛，效果逼真，尤其是壶盖及把手部位的龙首雕刻，充分展现了商周时期，龙作为神灵化身的威严与肃穆。

时大彬：“紫砂一哥”可不是随便叫的，我当之无愧

时大彬是明末清初著名的“紫砂四大家”之一时朋的儿子。在明朝末期，他就享有盛誉，是继供春之后，紫砂壶艺史上知名度最大、对后世影响最深远的壶艺大师，后世誉之为“千载一时”、“明代良陶让一时”。
由于出身于紫砂世家，年少时的时大彬聪明伶俐、勤奋好学，在其父亲的悉心指导下，他很快掌握了前人制作紫砂壶的全套技艺。早年间他所仿制的供春壶器型古朴雄浑，广受亲友赞誉。前期他的作品多为大壶，坚致朴雅。中年时期，他结识了著名的画家王时敏、王鉴，书法家陈继儒等人。在与众人深交后，他熟知文人的饮茶习惯，结合实际，便改而制作小品壶。在此基础上他充分发挥艺术才能，创制和改进了众多紫砂壶款式：园壶、六方壶、三足壶、开光方壶、提梁壶、书扁壶、僧帽壶、印包壶、菱花壶等等。在供春的基础上，进一步将紫砂壶推上了艺术赏玩的道路。
他创制了许多制壶的专用工具，使紫砂壶的制作难度有所降低，提升了制壶效率。由于受到文人墨客喜爱在字画下落款的影响，时大彬每有得意佳作也效仿文人在壶盖、底等部位刻上自己的姓氏、堂号、印章等。他这种开创性的为紫砂壶“落款”，提升了其作品的艺术水平和收藏价值，这种作法也一直流传至今。据称，时大彬的创作态度也是十分严肃，极力追求完美，每有不满意的作品，便会立即销毁，即使全部打碎了也在所不惜。
不仅如此，他在泥料中掺入砂，开创了古人称为“砂粗质古肌理匀”的调砂法制壶法，还另辟蹊径，创造了一种全新的紫砂壶成型方式，即“打身筒”和“镶身筒”的独特技法。这种独创的成型技艺，直接奠定了宜兴紫砂发展的根基，直至今日在紫砂壶制作过程中仍在沿用。
为了将制壶技艺发扬光大，时大彬广收徒弟，培养了李仲芳、徐友泉等一批徒弟。在众多徒弟中，时大彬十分喜爱李仲芳的作品，每当发现李仲芳所做的精品，在征得李同意后，他便会在壶山款上自己的名。在当时，人们称这样的壶为“李大瓶”、“时大名”。
时大彬一生享年约八十岁，其所制作品数以千计，但能流传存世的作品及其稀少，到了清朝乾隆年间，时大彬的作品已经成为了稀世珍宝。
在三百年来，经过后世的统计，时大彬存世的各类紫砂作品，不过数十件，而他所做的紫砂壶存世的仅有十六七件，其中的五件为考古发掘而来，其余的都是传世经典作品。目前分别收藏在北京、上海、南京、香港各地的博物馆或私人机构、藏家手中。
时大彬是宜兴紫砂壶日趋成熟的标志性人物，自时大彬始，以紫砂壶为标志的宜兴茶具逐渐兴起，成为文人雅士竞相追逐的茶器宝玩。他所做的紫砂壶不求雕琢，而以朴素的雅致和一体感见长，匠心独运，朴雅坚致，妙不可言，无愧于“紫砂一哥”的称号。
时大彬款紫砂胎剔红山水人物图执壶
清康熙. 时大彬紫砂珐琅彩壶
仿供春龙带壶
开光方壶

紫砂方壶为什么比圆壶贵

主要原因是方壶比圆壶难做，方器紫砂壶因为形状的特殊，制作工艺也非常特殊。紫砂方货的成型制作方法，大体分为二种:一种传统的手工镶接法，一种是模具成型。全手工镶接就是用泥片镶接，模具成型主要是壶身的档坯及附件的印制。
难做的主要是传统的手工镶接法，不同于圆壶，方壶上的线条稍微做不好都很容易看出来。除此之外还有一个原因，制作方壶的人要远少于做圆壶的人，供应这一块少了，价格自然也上去了。

中国的历史文物有哪些?

1、直裾素纱襌衣（“襌”音dān，常被误写做“禅”），西汉织绣，中国首批禁止出国（境）展览文物。1972年出土于长沙马王堆一号汉墓，收藏于湖南省博物馆。

该衣长128厘米，通袖长195厘米，袖口宽29厘米，腰宽48厘米，下摆宽49厘米。

2、新石器时代陶鹰鼎为新石器时代后期仰韶文化陶器，于1957年出土于陕西省华县太平庄一座成年女性墓葬，现收藏于中国国家博物馆。

新石器时代陶鹰鼎高35.8厘米、口径23.3厘米、最大腹径32厘米，采用伫足站立的雄鹰造型，鼎口设置于背部与两翼之间，将鼎形器物特征与鹰的动物美感巧妙地融为一体。

3、北朝红地云珠日天锦，古代经锦有一个显著的特点，花色和地色的织物组织完全相同，都是双层结构的复式平纹或复式斜纹，称为平纹经锦或斜纹经锦，依靠织物纵向彩条经线的颜色来显现花纹，是一种典型的“彩条经锦”。

平纹经锦是我国传统的织锦。北朝晚期或隋代的平纹经锦，隋或初唐时期的斜纹经锦，盛唐时期的斜纹纬锦、织金锦等。平纹经锦到了唐代数量已明显下降，大量出现的是隋代前后兴起的斜纹经锦。

4、青花釉里红瓷仓，元代楼阁式瓷仓，在仓后两柱间有正楷直书墓志，自右至左12行，共159字，记载死者为“故景德镇长芗书院山长凌颖之孙女”，死于后至元戊寅（即后至元四年，公元1338年）。安葬于南山。

这件楼阁式瓷仓，造型别致，虽然是随葬冥器，仍不失为珍贵的工艺品。青花釉里红瓷器，甚为罕见，作为楼阁式瓷仓，并且有明确纪年，迄今仅为孤例。1974年江西省景德镇出土，现藏于江西省博物院。

5、竹林七贤砖印模画，南朝。长244厘米，宽88厘米，由300多块古墓砖组成，出土时分东西两块，一块为嵇康、阮籍、山涛、王戎四人，另一块为向秀、刘伶、阮咸、荣启期四人。

荣启期是早于“七贤”许多年的春秋时期人物，由于荣启期的性格和“七贤”极为相似，又被时人誉为“高士”，所以，砖画中安排荣启期和“七贤”在一起，除了绘画构图上对称的需要外，荣启期更有为“七贤”之楷模的寓意。

这幅砖画纯熟地发挥了线条的表现能力，人物造型简练而传神，八人席地而坐，或抚琴啸歌，或颔首倾听，性格特征鲜明，人物之间以树木相隔，完美地体现了对称美学。

-直裾素纱襌衣

-新石器时代陶鹰鼎

-北朝红地云珠日天锦

-青花釉里红瓷仓

-竹林七贤砖印模画

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