超大型紫砂壶的制作工艺解读

超大型紫砂壶的制作工艺解读

宜兴紫砂从古至今几乎都是以适宜泡茶、把玩为主的茶具，这些都与紫砂材质及生活日用有极大的关联。在改革开放的当代，紫砂茶具如何突破历史，创作具有宏伟博大的气势，反映伟大时代的杰作，应该成为当代紫砂人的追求目标之一。鉴于历史上从没有过单纯以欣赏为主，可放在大厅广场上观瞻的超大型紫砂壶。究其原因是制作工艺难度极大，而且历史上也没有大的窑炉可以烧成，现谈谈超大型紫砂壶制作的工艺技法与流程。

第一，超大型紫砂壶制作的泥料选择

众所周知，紫砂泥是宜兴特产的珍稀矿源，它深埋在丁蜀镇黄龙山下，出矿时形状像岩石，经自然风化后，变成颗粒细腻的、可塑性极好的制壶原料。一般制作紫砂日用茶具时，都是使用比较细腻的紫砂土，或40目，或60目，或在60目泥料中夹以比较粗的颗粒，形成“铺砂”的效果。而制作超大型紫砂壶时，颗粒细腻的紫砂土承受压力小，在干燥时容易变型和开裂，因此必须根据超大型紫砂壶的要求重新研制。我经过多次试验，参照宜兴大缸制作的经验，在加工紫砂泥时大胆采用了“8目”的紫砂原矿泥，以增加泥料的强度。

第二，超大型紫砂壶成型工艺的创新

宜兴紫砂壶艺，“其全手工拍打镶接成型法”已被列为“国家非物质文化遗产名录”，超大型紫砂壶，要称之为紫砂壶，就必须严格按照传统成型工艺去制作。如果按照一般紫砂壶的成型方法，这么大的作品绝对不会成功，为此，根据宜兴三十年前手工制作大酒坛的成型方法，结合紫砂拍打镶接法加以创新改进，形成一整套超大型紫砂壶的成型技法。先用“大搭只”(宜兴手工制陶木制专用工具)把泥块打成泥片，这一道工序主要掌握好三点：①泥的干湿度;②泥片的长度、宽度及弧线的角度;③泥片厚度掌握，壶底和身筒下部的泥片要厚于中上部的厚度，这样才能承受得住来自上部的重力。然后把泥片竖起来，围放在事先准备好的壶底片上，以泥条(片)盘接法用(偎泥)将它们连接起来，再用专用工具“里手槌”(陶制)和“棒槌”(木制)，双手一里一外，用力拍打(里外衬好)，把泥片进一步拍打，使泥料颗粒分子之间紧密结实。另外在壶底的泥片上必须用“里手槌”有顺序地用力槌打，效果与打泥片相同，这两道工序完成后再打泥条。在先前已形成的下半截上围接起来，如此一段一段接上，一段一段拍打，直到壶的满片上去。这样做既保留了传统手工艺制壶的本质，又使手工技法痕迹清楚，艺术效果突出。

在壶身做好以后，把事先设计做好的壶嘴、壶把配装上去。其中的一个关键要素，是做提梁壶把时，要把提梁之梁的中心掏空，减轻提梁把的重量，实际是减少壶身上的负重。在装壶把前，必须在壶身内部用同样的泥料做六根撑柱，帮助壶身顶住提梁的重量，这六根撑柱与壶一起干燥、一起烧成，待烧成完工后，再把撑柱拿掉，这是创作超大型紫砂壶成功的最为重要的经验之一。

超大型紫砂壶的造型，壶嘴、提梁及壶盖都要有合理的比例。如提梁的高度正好与壶身的直径一样;而壶嘴必须要做到朴而不笨。角度要有一种视觉上的冲力，长短看上去舒服，因为这是用来欣赏的手工艺作品，比例的协调很重要。

超大型紫砂壶在坯体(半成品)基本完成后，还必须在壶体表面以明针(牛角制的专用工具)一点一点地“光”，把壶体表面的“泥门”压紧，使壶在烧成后形成光洁、润泽的效果。然后再壶上镌刻书画，增加壶的文化涵量。

第三，上述工序完成以后，壶的“干燥”这一关往往关系到超大型紫砂壶的成败

经多年实践，总结了大壶干燥的要领：把整件大壶用塑料薄膜包好，在阴凉干燥的室内“阴干”三月，不能有风进去;每隔一段时间打开薄膜，让里面的湿度消去，再裹好继续“阴干”。如此几个回合，直到坯体全部干燥发白，再进窑预热干燥，这样的干燥方法，坯体就不会因收缩不统一而出现开裂。

第四，烧成是超大型紫砂壶最为关键的关键

预热温度要严控，一般是100℃-400℃，预热干燥要10-12小时，温度缓缓上升，不能过急过快，否则坯件在窑内就会炸裂。预热期过后，再阶梯型逐步升温烧成，最高温度为1160℃，烧成以后再以阶梯型降温曲线逐步降温、冷却，这段时间要控制好(不能降得过快，否则又会炸裂)，待在窑内温度自然降到50-100℃以下时，方可开窑出炉，刚出窑炉的成品不能吹到冷风，否则又会在出窑时发生“惊炸”：出现肉眼看不到的暗裂纹，待时间一长而导致壶体破相。另外，超大型紫砂壶烧成季节，一般不要选择冬季，冬季自然温度低，与窑内温差大，容易出现上述毛病。

第五，超大型紫砂壶烧成窑后，还要与一般泡茶的小壶一样在壶体养壶

以红茶水反复浇擦，把紫砂陶的本质养出来，使壶体产生与“和田美玉”一般的晕光，这样，一件超大型紫砂壶才算真正的创作完工。

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宜兴紫砂器，由独特的紫砂泥形成的手工成型方式，即泥片镶接法和打身筒法。

宜兴紫砂陶土，属粉砂质泥岩，有其优异的颗粒组成，经拍打挤压，使粗颗粒向内聚合，细颗粒于表面浮起，并产生良好的可塑性和结合性，它以手工成型方式，制作成千姿万态的紫砂壶造型。造型艺术中堪称世界之最，不受任何限制。古今中外的形态、结构都可以制陶表述，造型的复杂性以壶为最。悠久宜兴紫砂壶、溯其渊源，它在一九五六年前一直采用全手工成型方式制作，其间亦采用紫砂陶模作为辅助工具。它一可规正形态、二可提高产量。少量精陶的名品，仍以全手工制作。但工艺上不可遗忘，它是借助于距车规正尺度、以样板达到精度，用各式专用小工具、表达制作工艺的雅致精到。紫砂泥的优异性在于可反复地添加和削减，用套缸保持坯体的温度，紫砂泥可滋润，干燥膨胀的吸附性能。如油画颜料一样，成年累月地推敲、修琢达到“艺不精人辞不休”的境地。

常规产品一直以全手工成型方式制作，成年累月地反复制作，已形成熟练的工序和相应的专用工具，并作为生计，故有些紫砂艺人，一辈子仅作几种款式，如流行最多的几种特定款式，如鱼画龙、梅桃柿扁、寿星、洋桶等等。造型款式尽管相同，由于艺人的品相眼光不同（艺术修养）、同一品种感觉并不一样。在同行业中艺人有高下之分，制作工价不等。一九五六年，宜兴紫砂蜀山陶业社成立之后，方才采用石膏模挡坯成型，用于制作小红泥水平壶，这在当时已是技术革新的一大进步。一九五九年紫砂厂派人员在无锡惠山泥人厂学习石膏模制作，并在宜兴紫砂厂内成立模型组，从而推广石膏模具作为商品壶的辅助工具。一为统一容量规格，二为选用优秀造型风格，并加以推广，其式样都是大师级优秀艺人设计制作的。论造型艺术，文革前常规陶瓷工艺分注浆成型、机制成型、挡坯模型成型、手工成型等。宜兴紫砂陶只适宜手工成型，从商业角度从属手工艺类的紫砂壶造型，比较经得起推敲，制作工艺受工时定额限制相对比较粗糙。

宜兴紫砂全手工成型，也许是二○○○年之后制造的神话。人与动物的差异在利用和制造工具，全手工成型是完成设计制作的全过程，每道工序都要制作专用工具来完成，达到预先设想的要求。所用工具的材料有竹、木、铁、铜、塑料、牛角等，为解决形态的变化、凹凸、粗细、转折、细部加工，光润细腻的表面肌理，塑造形态的质感。辅助模具从陶模进化到石膏模、树脂模、金属模、塑料模。采用工具仅仅是达到效果的手段而已。关键是处理造型完成后的精气神韵，予人的视觉感官，品茗观赏的功效，收藏品鉴的艺术价值。

张扬宜兴紫砂全手工成型，仅仅是紫砂成型技法的特异性，它是由其紫砂泥材质决定的，从一九五六年开始技术革新，历史上曾有过骡锣车成型“农家乐壶”，车制壶身、铁模型压制壶盖，注浆壶嘴，手工修坯终因工艺粗糙，费工费时而告终。亦有过注浆生产高级工艺品“牡丹壶”、“蛤蟆莲蓬壶”，手工修坯也因费工费时，质次价高而告休止。宜兴紫砂工艺厂从1956年到1985年，花整整二十年时间搞技术革新，因违反紫砂本有的工艺规律，从而重新回到手工成型的方式上制作宜兴紫砂壶。全手工成型过程中的“全”，完全可以做到。这是工具加工工艺的功劳，并非手指间的功夫，凭空制作的捏塑。全手工成型的“方器”，比模具制作快捷、精到。“花塑器”、“筋纹器”需要制作较多的工模具，方可制作的精确些。园器固其造型简洁，用全手工打身筒制作，来得快捷而富有神韵和张力。全手工成型是紫砂工艺的一个工程、采用何种工具、模具处决于它的形态和工艺效果，具体问题应作具体客观的分析，并非一概而论。

全手工成型制作，艺人们有句口头禅：“三莳不入样”。即制作三次全过程，逐步改进，优化后，方才悦人心目，流入市场，被购买人接受。历代传统造型，何以广为流传，视为经典之作。它经几代艺人的改进，推敲方为成器。曼生十八式，出自杨彭年之手，终因时间紧，被后人评为工艺不精湛、有待改进的地方。名人名家之所以成为名家，对紫砂造型艺术都有独到之处，对紫砂工艺计较的理解，上升为紫砂语言。曼生壶优秀的设计和独到的构思，完成这一构想，仍需优秀的工艺去解决，反复推敲制作专用工具，设计与施工相配合，方可造就精美的型器。它是一个系统工程，历代紫砂优秀造型，它是由造型外观制作技巧，陶瓷工艺，功能效用所决定的，自它的问世至今，一直经久不衰，被人们珍视。评定壶艺的的标准：一是紫砂材质 ，色泽纯正、肌理丰富。二是造型外观，形态完美、气质显然。三是制作工艺，精工修琢、巧夺天工。四是印章题款，气质高雅、易辨真伪。五是陶瓷工艺，烧成、加工到位，采用全手工成型，达到完美的程度比率较高。当今诸多的紫砂艺人，一般根据设计形态的要求，追求的艺术效果来决定采用何种成型方式和制作过程，它包含许多从艺所经历积累的成功经验。名品经典之作，往往采用全手工制作，配制相应的工模具。三时不入样，精心制作工模具，也许是一条规律，初稿是成器的雏形仅表达设计意图，反复修改逐步走向完美的成功。许多艺人往往十年磨一剑，优秀完美的造型往往一直在反复修改，常制常新的过程。它如写文章一样，初稿很快就完成，但需反复修改，有着漫长推敲的过程。赏析一个完美的造型，不必计较全手工或工模具，应鉴赏它的艺术价值，辨鉴工艺处理的完美性和独到之处。宜兴紫砂工艺有具独特的工艺操作过程。因为他集陶瓷、漆器、红木、金银器、玉器、青铜诸家工艺之大成，取各家工艺之长，为紫砂陶所用。成功的陶艺家，有来自师徒传承，学有所成的；有外地来宜兴，带一技之长发展的，各派各家走出一条独特的成功之路。即遵循紫砂工艺陶自身特有的成型工艺技巧，以粉砂岩陶土为特性的工艺之路、制作优秀作品问世，广为人民欢迎。

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