“无肉令人瘦，无竹令人俗。”（苏轼）“人怜花似旧，花不知人瘦。”（朱淑真）我国古代诗人对“瘦”情有独钟，经常用“瘦”表情达意，或绘景状物，或渲染气氛，或抒发情感，或刻画人物形象，或表现人物心理。一个普普通通的“瘦”字，焕发出神奇的魅力，给我们带来了独特的审美意蕴。李贺《马诗》：“此马非凡马，房星是本星。向前敲瘦骨，犹自带铜声。”诗人笔下的这匹马尽管瘦骨嶙峋，如果你敲一敲它的瘦骨，却还能听见铮铮的铜声，由此可见，这匹马不是一匹凡马。诗人怀才不遇，境况凄凉，恰似这匹瘦马。诗人通过写瘦马，委婉含蓄地表达出郁积心中的怨愤之情。白居易《燕诗示刘叟》：“梁上有双燕，翩翩雄与雌。衔泥两椽间，一巢生四儿。四儿日夜长，索食声孜孜。青虫不易捕，黄口无饱期。觜爪虽欲敝，心力不知疲。须臾十来往，犹恐巢中饥。辛勤三十日，母瘦雏渐肥。喃喃教言语，一一刷毛衣。”诗人通过母燕“瘦”、幼燕“肥”的对比，赞美了母燕抚育幼燕的辛劳，奉劝世人要铭记父母的养育之恩。汪藻《点绛唇》：“新月娟娟，夜寒江静山衔斗。起来搔首，梅影横窗瘦。好个霜天，闲却传杯手。君知否？乱鸦啼后，归兴浓于酒。”词人心绪不宁，夜不能寐，披衣而起，只见窗纸上映现着疏落的几枝梅影。一个“瘦”字，刻画出梅花的丰姿，寄托着作者厌倦仕宦生涯、渴望回归田园生活的情怀。陆游《钗头凤》：“红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！”美丽的春景依然如旧，只是人却因相思而消瘦。一个“瘦”字，虽然写的只是唐婉容颜的变化，但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦与沉重打击。李清照《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”“肥”“瘦”二字，本来是用来形容人的，词人移用过来形容绿叶与红花，新颖别致，勾人眼球。“绿肥红瘦”，表明绿叶繁茂，红花凋零。一个“瘦”字，传递出词人对春天将逝的惋惜之情。李清照《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”黄花即菊花，词人以黄花之“瘦”比人之瘦，形象贴切，耐人寻味。一个“瘦”字，写出了相思之苦，将词人思念丈夫的孤独与寂寞之情表达得淋漓尽致。马致远《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”一位浪迹天涯的游子，在荒凉的古道上，骑着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，踟蹰而行。诗人用“瘦”修饰马，“瘦马”衬托出游子的疲惫憔悴，形象地描绘出游子的羁旅愁思。纳兰性德《采桑子》：“谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。”萧萧雨夜，孤灯无眠，眼望着灯花一点一点地燃尽。词人表面上写灯花“瘦尽”，实际上是写人神伤消瘦。一个“瘦”字，写出了词人相思之凄苦、之寂寞。
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