在20世纪八十年代以前，以反特为题材的电影一直很受年轻人欢迎。一个重要的原因是其中往往有女特务。而在这些女特务身上年轻人们能学到在社会上已经被禁锢了一个时代的性知识。这种女特务虽然是反面人物，虽然导演和演员极力要表现出她们心灵的凶残和肮脏，但广大观众仍然深深地被她们所吸引。当年的观众中，至今还有一些人对这类女特务记忆犹新。红色文艺大行其道的时代，正是红色价值主宰整个社会生活的时代。在现实生活中，女性普遍男性化，在发型、服饰上，将女性味减少到最小限度，在言行举止上也最大限度地与男性认同。女性身上的任何一点女性味，都被视作是小资产阶级情调，都被看成是思想意识有问题的表现;都意味着政治上的不可靠、不过硬;都会招致领导的批评、群众的非议;一旦来了政治运动，还会成为批斗的对象;在文艺作品里，正面的女性形象也没有丝毫女性味。电影中出现的女特务就成了女性味最合法的载体。既然女性味意味着腐朽、堕落甚至邪恶，那当然就要在女特务身上充分体现。同时，女特务要以色相引诱我方人员，就要有浓郁的女性味不可，仿佛人世间所有的女性味都集中到女特务身上。这样一来，女特务就成了关于女性知识的启蒙老师。那个时代的年轻人，从女特务的头上，懂得了什么叫烫发;从女特务的唇上，懂得了什么叫口红;从女特务的眉上，懂得了什么叫画眉;从女特务的脸上，懂得了什么叫涂脂抹粉;从女特务的衣着上，懂得了什么叫旗袍、什么叫胸针、什么叫高跟鞋这样一来，那五六十年代的年轻人，从女特务的一起一坐、一顾一盼、一颦一笑、一嗔一喜中，懂得了什么叫仪态万方、闭月羞花、倾城倾国、国色天香这样一来，那个时代的年轻人，是从电影中的女特务身上，体会到女性的魅力，并体验到什么叫神魂颠倒、什么叫如痴如醉、什么叫心旌摇荡这样一来，那个时代的小伙子，竟然是对着银幕上的女特务情窦初开。红色电影还往往要让女特务以色相引诱我方人员，甚至在不知不觉间对我方人员动起真情，落入情网而难以自拔。无论是假戏真做，还是真情流露，女特务在与我方人员的交往中，都会把两性之间纯粹私情的一面充分表现。这样一来，那个时代的青年人，是从电影上的女特务那里，懂得了儿女情长、暗送秋波、卿卿我我、花前月下、海誓山盟。这样一来，那个时代电影中的女特务，竟鬼使神差地成了爱情和人性的启蒙者。在电影《永不消逝的电波》中，扮演女特务柳尼娜的演员陆丽珠，文革中惨遭批斗，原因就在于她把女特务这一角色演得太好。一个演员，因为戏演得太好而受迫害，当然是奇闻。然而，却并非不可理喻。红色电影中之所以需要女特务出现，本意只是为宣传和强化红色价值，然而，女特务们却在客观上鼓励、导引和启发了红色价值所极力要压制、掩盖和隐藏的东西。当红色价值的捍卫者意识到这一点时，当然要把怨恨发泄到扮演女特务的演员身上。红色电影的编导们，本意是要让女特务的各种表现引起观众的厌恶、仇恨，没想到却事与愿违，女特务竟成了观众最喜爱的人物。不得不说，这是红色价值的失败，是人性的胜利。
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