《春光好》

《春光好 天渐暖时地还寒》作者:大宋宋春锁天渐暖，地还寒，意缠绵。

唤醒四方云水，自悠闲。

紫燕舞时枝翠，黄鹂扰处花妍。

安得江山无限好，喜无前。

《春光好 家乡美》作者:学信千山绿，百花芳。蝶蜂狂。

阵阵暖风吹拂，诱人香。

万里碧空云净，金辉普照家乡。

啼鸟声声音色妙，好春光。

《春光好 船长答谢》作者:元宝巨轮快，大洋茫。海涛狂。

船长今天答谢忙，晚餐长。

花酒晶杯碰响，龙虾特制成双。

巧克力糕甜且软，暖心肠。

《春光好 望春喜》作者:黎明-村姑莺啼柳，叶青枝。软风吹。

正是新春日初晖，好芳时。

倚遍阑干尽看，花香蝶舞依依。

光影天长人笑悦，望霞飞。

《春光好 忆除夕》作者:李晓庆暖意起，年转浓。散春情！

乐哉今夕普天同，炮声迎。

屠苏频贺新岁，春联先换残冬。

明日阳升春草绿，赖東風！

《春光好 春》作者:那兰晓雾散，日曈昽，雪悄融。

欣见寒梅花蕊红，送春风。

游赏青山绿水，行欢柳嫩草萌。

燕舞莺歌如画境，醉其中。

《春光好 春光好》作者:百花园春光好，雾迷消，喜眉梢。

新柳风扬轻点水，杏枝摇。

紫燕成对旋翱。

桃花艳、樱蕊羞娇。

红杏临墙添美景，客如潮。

《春光好 迎春闲吟》作者:尚善若水春何故，晚来迟。有谁知。

明月即然都笑我，太情痴。

何必还去寻梅，

教幽梦，再惹相思。

应与东风拼醉到，忘年时。

《春光好 闲趣》作者:老聃寒梅傲，沁香幽。野莺羞。

涧谷瀑斜溪石，影枝浮。

暗赏景清孤致，残生永驻何求。

红烛鸡鸣烟缕袅，发搔头。

《春光好 梅初蕊》作者:上善若水梅初蕊，雪凝香。好风光。

又忆家山千里外，小轩窗。

一树寒英疏影，铺笺落墨芬芳。

踏雪吟梅曾几度，立斜阳。

《春光好 无题》作者:冯西三条当春立，卷春盘，已冬残。

时令芽蔬酱脯鲜，咬声连。

冰软鱼先觉悟，风和雁欲归还。

阳气暗发催宿梦，顺天然。

（宋）欧阳炯的《春光好》的题。详见描述

1 诗中突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机的组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。
这组小歌词写于后蜀广政三年(940)《花间》结集、欧阳炯作序之后，所以不见于《花间集》，而为宋初人所编《尊前集》所收。这是一组专写春日冶游的作品，从第五首“开宴锦江游烂熳”的提示以及“鸡树”、“凤池”、“神京”、“玉兔宫”、“九衢”等字眼可知，它们是在多侧面和全方位地展示成都春日的美妙风光和赏心乐事。限于篇幅，这里仅举第一首为例：
天初暖，日初长。好春光。万汇此时皆得意，竞芬芳。 笋迸苔钱嫩绿，花偎雪坞浓香。谁把金钱裁剪却，挂斜阳？
锦江春光的确很美，唐代许多著名诗人如李白、杜甫、岑参、温庭筠、薛涛等等在居留成都时都写过不少颂扬它的优美诗章。欧阳炯作为一个生于斯、长于斯并大半生仕宦于斯的本土词人，更是凭自己对本土风物的细腻而深切的感受，用自己挚爱乡土的满腔热情，来歌咏锦江之春。因而这首咏调名本意的小词，并不满足于就题敷衍，泛写一般人随处可见的“春光”，而是对锦城初春的风光作特写。词的上片写对春光的总的印象，下片则写特定环境的春景。成都四季分明，天初暖、日初长时，大好春光即已遍布锦江，各种竹木花草竞斗芬芳。上片的描写看似平常，实则表现出本土词人对本土气候和风物特征的细腻而准确的感受。因此一句“春光好”的赞颂，就不是泛指，而是特指成都春光了。下片更转入对近景、小景的特写，用园林春色来突显成都春光之“好”——一场春雨之后，苔钱嫩绿，新笋初绽，雪坞花盛，浓香四溢……处处皆显出热闹的春意。结尾处，词人忽发奇想，要剪下金丝般的柳条，去挂住快要落山的夕阳，以便更久地欣赏这早春园林夕照的美景。写到这里，词人对本土风物的热爱之情已全部呈现出来。
2 .“迸”字突出了笋急于破土而出的冲劲和强劲的生命力。。“偎”字用拟人手法，写出了花的娇美。

春光好 欧阳炯赏析

修词采用比拟手法【赏析】

迟日江山丽，春风花草香。 泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

杜甫的这首五绝，四句两两相对，平朴如话，因此有人认为跟小孩子对对子没有什么区别（参见《鹤林玉露》）。明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说：“余曰：上二句两间（指天地间）莫非生意，下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎？”王氏的意见是对的。此诗抓住景物特点写春色，画面优美，格调柔和，很能引发读者的喜春之情。 “迟日”，出自《诗经·七月》：“春日迟迟。”春天光照时间渐长，天气趋暖，正所谓“天初暖，日初长”（欧阳炯《春光好》）。诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机的组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。你看：阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。清风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清馨。河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，十分娇慷可爱。燕子是侯鸟，诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景，并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉；后二句则是工笔细描的特定画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。 清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗为画”（《说杜》），此诗可为印证。

但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉（风）、嗅觉所感，那么泥土之“融”、沙砾之“暖”，便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。 反复诵读此诗，你也会有春不醉人人自醉的感觉。此诗的成功不但在于作者善于观察物象，更在于作者善于体察物情。前人或谓杜甫这首诗“与儿童属对何异”。无非讥其造语平淡，未在追奇猎怪上下功夫，殊不知，这正是功力老到之处。周紫芝《竹坡诗话》云：“作诗到平淡处，要似非力所能。”苏轼也说：“大凡为文……渐老渐熟，乃造平淡。”这两句话用来评价杜甫这首五绝，至为恰当。
【理解】：春天暖烘烘的太阳普照大地，山河一片秀丽景象，春风吹送着初放的百花和茵茵芳草发出的芳香。冻土融化，土地湿润，燕子正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢，日丽沙暖，鸳鸯在溪边的沙洲上静睡不动。

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