01
最近，朴树在某节目现场，演绎华语经典歌曲《送别》，这不是一个完整的表演，因为歌未毕，曲未尽，他已泣不成声。
朴树演唱《送别》
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或许是歌曲背后的故事，让朴树感动到无法忘怀，将自我代入到李叔同的体验之中，被好友远去而天地茫茫的意境所打动。
也有可能是歌词描述的知交零落，这一人生况境触动了朴树心底的琴弦，让他联想到自己也历经岁月风雨，知交飘零的真实遭遇。
在一次媒体采访中，朴树提起《送别》时说：这样一首歌，哪怕一首，如果是他写的，他死了也甘愿。
之前在另一档节目中，主持人问他参加节目的理由，他的回答竟然是“我靠这个赚钱啊”。
按理来说，明星在开口前都得先想好一套冠冕堂皇的说辞，以便提升下格调。
但朴树却不这样，哪怕过了这么多年，他还是那个永远那么直白，那么天真，毫不修饰自己的人。
这就是朴树的不凡之处，他把精致的灵魂全装在歌里，私底下直白而没有包袱，出去半生，归来仍似少年。
简单直接，这才是朴树。
02
《送别》是弘一法师出家前所作送别歌，也是送给挚友许幻园的歌曲，也曾作为经典电影《城南旧事》的插曲。
弘一法师，俗名李叔同，清光绪六年生于天津官宦富商之家，是民国著名的音乐家，美术教育家、书法家、戏剧活动家。
在写《送别》这首歌词时，还有一段动人故事：
有年冬天，大雪纷飞，当时旧上海是一片凄凉。
李叔同的“天涯五好友”中的许幻园，站在门外喊出李叔同和叶子小姐，说：“叔同兄，我家破产了，咱们后会有期。”
说完，挥泪而别，连好友的家门也没进去。
李叔同看着昔日好友远去的背影，在雪里站了整整一个小时，连叶子小姐多次的叫声，仿佛也没听见。
随后，李叔同返身回到屋内，把门一关，让叶子小姐弹琴，他便含泪写下传世佳作：
长亭外，古道边，
芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，
知交半零落。
一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
长亭外，古道边
芳草碧连天。
问君此去几时来，来时莫徘徊。
天之涯，地之角
知交半零落。
人生难得是欢聚，惟有别离多。
经典版《送别》
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《送别》，送的是人间离别之情，述的是人间美好之缘，构筑的却是人生的天问风景。
在清丽的词句中，蕴藏着禅意，是一幅生动感人的画面，作品中充溢着不朽的真情，感动着自己，也感动着熟悉的陌生的人们。
从歌词的字里行间，我们也感悟到人间事事本无常的道理。
花开花落，生死无常，何况离别呢
03
生命，兜兜转转，
一程风雨，一程眷恋，
红尘，熙熙攘攘，
每一程的转弯处，
都有一场盛大的遇见，
亦有一场盛大的告别。
缘分如一叶小舟，
悠悠而来，
匆匆而去。
有些结局已提前写好，
岁月的渡口，
过客匆匆。
童声合唱版《送别》
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时间的荒野里，
没有早一步也没有晚一步，
与千万人之中，
曾遇到那么一个人，
已经是太难得的缘分。
有些人的路过，
是昙花一现的惊艳，
有过一次就足够幸运。
何必执拗于已逝去的光阴，
为最终的别离黯然神伤，
随缘而来，
随缘而去，
对这样的遇见心存感恩就好。
曾经执手的时光，
朴素却不乏温暖，
温软的岁月，
你曾题下最美的注脚。
一别，或许经年，
无论你身在何处，
总有曾经的回忆，
给我回顾的理由，
赠我以微笑，以温暖。
问君此去几时还，
来时莫徘徊。
此去一别，只愿安好。
歌曲：《送别》
谱曲：约翰·庞德·奥特威
编词：李叔同
歌词：
长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时还，来时莫徘徊。
天之涯，地之角，知交半零落。人生难得是欢聚，惟有别离多。
扩展资料
创作背景：
《送别》曲调取自约翰·庞德·奥特威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》，《梦见家和母亲》是首“艺人歌曲”，这种歌曲19世纪后期盛行于美国，由涂黑了脸扮演黑人的白人演员领唱，音乐也仿照黑人歌曲的格调创作而成。
李叔同在日本留学时，日本歌词作家犬童球溪采用《梦见家和母亲》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词。而李叔同作的《送别》，则取调于犬童球溪的《旅愁》。
社会影响：
1、20世纪20年代到40年代，《送别》是作为在新式学堂中教授的学堂乐歌，广为传唱，受到大众的深爱。
2、1970年代和1980年代，《送别》作为插曲或主题曲分别出现在电影《早春二月》和《城南旧事》中，更使其脍炙人口，传唱不息。
3、1997年中国摇滚乐队唐朝乐队在其第二张专辑《演义》中对《送别》作了改编演唱。
4、1990年代电视剧《千王之王重出江湖》中，也使用了《送别》作为插曲。
5、2010年电影《让子弹飞》片头使用歌曲《送别》，用以说明该电影所述故事发生在民国初年。
6、2013年电影《厨子戏子痞子》电影插曲为歌手朴树翻唱的版本《送别》，朴树的版本采用了完整版的歌词。
送别-
朴树
词：李叔同
曲：John
Pond
Ordway
长亭外古道边芳草碧连天
晚风拂柳笛声残夕阳山外山
天之涯地之角知交半零落
一壶浊酒尽余欢今宵别梦寒
情千缕酒一杯声声离笛催
问君此去几时还
来时莫徘徊
天之涯地之角知交半零落
一壶浊酒尽余欢今宵别梦寒
天之涯地之角知交半零落
问君此去几时还
来时莫徘徊
问君此去几时还
来时莫徘徊
天之涯地之角知交半零落
一壶浊酒尽余欢今宵别梦寒
天之涯地之角知交半零落
问君此去几时还
来时莫徘徊
问君此去几时还
来时莫徘徊
拓展资料：
《送别》，曲调取自约翰·P·奥德威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。《梦见家和母亲》是首“艺人歌曲”，这种歌曲19世纪后期盛行于美国，由涂黑了脸扮演黑人的白人演员领唱，音乐也仿照黑人歌曲的格调创作而成。奥德威是“奥德威艺人团”的领导人，曾写过不少艺人歌曲。
李叔同留日期间，日本歌词作家犬童球溪采用《梦见家和母亲》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词。而李叔同作于1914年的《送别》，则取调于犬童球溪的《旅愁》。如今《旅愁》在日本传唱不衰，而《送别》在中国则已成骊歌中的不二经典。沈心工也曾根据《梦见家和母亲》写过一首《昨夜梦》，但最终没有抵得过李叔同《送别》的光芒。
《送别》—李叔同
长亭外，古道边，芳草碧连天。
晚风拂晓笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。
一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
长亭外，古道边，芳草碧连天。
晚风拂晓笛声残，夕阳山外山。
长亭外，古道边，芳草碧连天。
孤云一片雁声酸，日暮塞烟寒。
伯劳东，飞燕西，与君长别离。
把袂牵衣泪如雨，此情谁与语。
长亭外，古道边，芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
拓展资料：
李叔同
李叔同（1880—1942），又名李息霜、李岸、李良，谱名文涛，幼名成蹊，学名广侯，字息霜，别号漱筒。
李叔同是著名音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家，是中国话剧的开拓者之一。他从日本留学归国后，担任过教师、编辑之职，后剃度为僧，法名演音，号弘一，晚号晚晴老人，后被人尊称为弘一法师。
1913年受聘为浙江两级师范学校（后改为浙江省立第一师范学校）音乐、图画教师。1915年起兼任南京高等师范学校音乐、图画教师，并谱曲南京大学历史上第一首校歌。
歌曲简介：
（约翰·庞德·奥特威、李叔同创作歌曲）
《送别》，曲调取自约翰·P·奥德威作曲的美国歌曲《梦见家和母亲》。《梦见家和母亲》是首“艺人歌曲”，这种歌曲19世纪后期盛行于美国，由涂黑了脸扮演黑人的白人演员领唱，音乐也仿照黑人歌曲的格调创作而成。
奥德威是“奥德威艺人团”的领导人，曾写过不少艺人歌曲。?李叔同留日期间，日本歌词作家犬童球溪采用《梦见家和母亲》的旋律填写了一首名为《旅愁》的歌词。?
而李叔同作于1915年的《送别》 ，则取调于犬童球溪的《旅愁》。 如今《旅愁》在日本传唱? ? ? 不衰，而《送别》在中国则已成骊歌中的不二经典。沈心工也曾根据《梦见家和母亲》写过一首《昨夜梦》，但最终没有抵得过李叔同《送别》的光芒。
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