《生查子 银海绿波》作者:郭德水苍莽大兴安，飞絮遮林厚。
踏雪入山行，总被童心诱。
岭树俱白头，狍鹿林间逗。
偶或遇樟松，绿泛春波秀！
《生查子 有感》作者:游山玩水（尤海峰）牛郎织女星，相隔银河岸。
喜鹊架星桥，只为佳期眷。
七夕共此时，天上人间叹。
多少旧人悲，泪湿离人面。
《生查子 西山采风偶得》作者:大宋（宋春锁）秋暮结银霜，雾冷寒稀树。
秋雁去无痕，红叶留人步。
花影时翻新，客忘归乡路。
莫怨北风频，岁岁春风度。
《生查子 柳树旁》作者:百花园去年柳树旁，春暖枝飘荡。
牵手诉情怀，悄语心舒畅。
今年柳树旁，秋雨绵绵降。
树下静无人，一去终相忘。
《生查子 秋念》作者:元宝半月挂中天，竹影摇池外。
寒露玉珠晶，秋果枝头坠。
凝目远山巅，难忘家乡事。
把酒问乾坤，何拭腮边泪。
《生查子 伊人瘦》作者:无形水，田昨夜梦花间，秋冷伊人瘦。
绣帘掩东篱，几阵寒香透。
那日相别时，暗恨流光骤。
浅笑嘱添衣，烛泪却依旧。
《生查子 惜秋》作者:那兰叹树影斑驳，惋桂花残瘦。
秋光即刻无，意境心中有。
挚友手相牵，情款浓如酒。
一路踏歌行，斜阳映霞秀。
《生查子 花雨砚》作者:培兰之趣园草褪翠衣，夜冷烟风乱。
近夕落帘钩，寒月遮一半。
孤枕数繁星，几日君不见。
红豆入心骰，花雨墨滴砚。
《生查子 寒人节吟》作者:黎明-村姑黄叶雨中尽，萧瑟寒人节。
年年此日伤，泪落谁相抹。
慈母梦影浮，孝女心声发。
寄语诉幽窗，怀亲泣明月。
《生查子 痴情难老》作者:宋力日暮树临秋，花落知多少
故校梦魂长，鸿雁音书渺。
思念忆初年，弹指红颜老。
浓墨写情长，笔下情难了。
《生查子 无题》作者:鸿雁无求天地宽，无欲天恩厚。
世事若浮云，变化如苍狗。
心宽天地宽，体健天增寿。
岁月染青头，福寿苍天佑。
《生查子 饺子》作者:Lily长记慈母居，市采时蔬料。
切碎旧时光，面粉汲盆搅。
仙雾蒸云烟，情煮家常道。
唇齿有余香，今日故园渺。
《生查子 秋愁》作者:云水禅心深秋风露寒，夜冷西窗月。
院里落梧桐，一地枯黄叶。
泪湿朱颜憔，难了心千结。
多少别离愁，都赋词千阙。
《生查子 月下托征鸿》作者:衔山斜阳月下托征鸿，传我心中语。
渐次已天凉，记得添衣绔。
两处永同心，切莫多思虑。
幽梦未回时，便是相逢处。
《生查子 秋》作者:陈昌国黄花带露开，金桂含香送。
雁阵引词歌，鹤伴邀诗颂。
残荷听雨声，枯草眠霜梦。
枫叶醉颜摇，柿子甜姿弄。
《生查子 微信》作者:冯西三条微信信何如 好帖难分辨。
饮酒利长生，又语伤肝胆。
奶茶相克惊，素菜粗粮饭。
真个愈糊涂，还是随心办。
《生查子 心愿》作者:古测不见古时秋，今夜秋将尽。
秋月照几年，花谢年年见。
人生似蜉蝣，莫道光阴短。
把爱洒人间，等老且还愿。
《生查子 别情》作者:秋流满江折柳断桥烟，别情千丝乱。
落红去匆匆，苦恨良宵短。
聚散苦芳心，几度柔肠断。
盈我泪千行，春愁秋风怨。
《生查子?元夕》
欧阳修
去年元夜时，
花市灯如昼，
月上柳梢头，
人约黄昏后。
今年元夜时，
月与灯依旧。
不见去年人，
泪满春衫袖。
【赏析】这首元夜恋旧的《生查子·元夕》是欧阳修脍炙人口的名篇之一。
词的上片回忆从前幽会，充满希望与幸福，可见两情是何等欢洽。而周围的环境，无论是花、灯，还是月、柳，都成了爱的见证，美的表白，未来幸福的图景。情与景联系在一起，展现了美的意境。
但快乐的时光总是很快成为记忆。词的下片，笔锋一转，时光飞逝如电，转眼到了“今年元夜时”，把主人公的情思从回忆中拉了回来。“月与灯依旧”极其概括地交代了今天的环境。“依旧”两字又把人们的思绪引向上片的描写之中，月色依旧美好，灯市依旧灿烂如昼。环境依旧似去年，而人又如何呢？这是主人公主旨所在，也是他抒情的主体。词人于人潮涌动中无处寻觅佳人芳踪，心情沮丧，辛酸无奈之泪打湿了自己的衣襟。旧时天气旧时衣，佳人不见泪黯滴，怎能不伤感遗憾？上句“不见去年人”已有无限伤感隐含其中，末句再把这种伤感之情形象化、明朗化。
物是人非的怅惘，今昔对比的凄凉，由此美景也变为伤感之景，月与灯交织而就的花市夜景即由明亮化为暗淡。淡漠冷清的伤感弥漫于词的下片。灯、花、月、柳，在主人公眼里只不过是凄凉的化身、伤感的催化剂、相思的见证。而今佳人难觅，泪眼看花花亦悲，泪满衣袖。
世事难料，情难如愿。牵动人心的最是那凄怨、缠绵而又刻骨铭心的相思。谁不曾渴慕，谁不曾诚意追索，可无奈造化捉弄，阴差阳错，幸福的身影总是擦肩而过。旧时欢愉仍驻留心中，而痴心等候的那个人，今生却不再来。无可奈何花落去，但那只似曾相识的燕子呢？那曾有的爱情真是无比难测吗？如果真的这样，那些两情相悦、缠绵悱恻的美丽韶华难道是在岁月中流走的吗？谁也不曾料到呵，错过了一季竟错过了一生。山盟虽在，佳人无音，这是怎样的伤感遗憾，怎样的裂心之痛！
古人如此，今人亦然。世间总有太多的伤感和遗憾。世事在变，沧海桑田。回眸寻望，昔人都已不见，此地空余断肠人。滚滚红尘，茫茫人海，佳人无处寻觅，便纵有柔情万种，更与何人说？
物是人非事事休，欲语泪先流。任君“泪湿春衫袖”，却已“不见去年人”，此情此伤，又怎奈何天？欧阳修的诗词甚多，而我独爱《生查子·元夕》。反复低吟浅唱“去年元夜时……”无限伤感，隐隐一怀愁绪化作一声长叹：问世间情是何物，直教此恨绵绵无绝期？
《生查子》
欧阳修去年元夜时,花市灯如昼。月上柳梢头,人约黄昏后。
今年元夜时,月与灯依旧。不见去年人,泪满春衫袖。该词的作者或曰为南宋的女作家朱淑真。但南宋初所编《乐府雅词》定为北宋欧阳修，当较为可信。元夜，又叫元夕、元宵,即农历正月十五夜晚，是我国盛大的传统节日。自唐代以来民间便有元宵观灯闹夜的的习俗。这首词通过写一个妙龄女子去年元宵与今年元宵爱情的变故，反映了她不顾封建礼教的束缚，追求恋爱自由的欢乐与悲伤。上片为女主人公回顾去年元宵与情人幽会的美好情景。前两句写这个节日的热闹场面：去年元宵时,街市上花灯竞放,亮如白昼。“花市”,意为遍布花灯的街市。去年灯节的盛况是美好的，但是令女主人公怦然心动和不能忘怀的美好回忆却不在此，而是如后两句所述的那个夜晚与情人的幽会；她趁着出门观灯的机会，与心上人按事先的约定，在黄昏夜幕降临，明月刚刚升上柳树的梢时，,悄悄地相会了。幽会的地点作者未明说，但想必就在那柔枝低垂的幽静的柳树下吧。而幽会时的柔情密意，作者也让读者透过那美好的夜色去遐想了。下片与上片相对照，叙述女主人公对今年元宵“物是人非”的悲伤。前两句写“物是”：今年元宵时，圆月依旧皎洁，花灯依旧竞放。而这“物是”,则为后两句写“人非”作了铺垫，它使女主人公触景生情，顿感悲伤：虽然今年的灯节仍然与去年一样美好，但是现在她已经见不到去年幽会的那位心上人了，于是迸涌而出的泪水不知不觉沾透了她那身春衫的袖子。女主人公那涌流的眼泪，显现了她对自由恋爱的珍惜，对旧情难续的深重痛苦。至于那个“去年人”为什么“不见”了：是远行了，是被父母所阻拦，还是变心了？作者就把它作为无穷的余味，让读者去慢慢咀嚼了。
《生查子·远山眉黛横》
宋代：张孝祥
远山眉黛横，媚柳开青眼。楼阁断霞明，帘幕春寒浅。
杯延玉漏迟，烛怕金刀剪。明月忽飞来，花影和帘卷。
《生查子·远山眉黛横》译文
远山好似女子的眉，黛色深深，柳枝好似女子睡眼初睁，饶有媚态。时间推移，阁楼中昏昏暗暗，初春的浅浅寒意穿透幕帘。
酒杯嫌漏壶滴漏的太慢，蜡烛害怕再被剪刀剪去烛芯。突然明月升上夜空，将那映照在帘幕上的花影连着帘幕一同卷起。
《生查子·远山眉黛横》注释
生查子：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。《尊前集》注：双调。元高拭词注：南吕宫。四十字，上下片格式相同，各两仄韵，上去通押。
远山眉黛横：化用晏几道《生查子·远山眉黛长》“远山眉黛长”句。
延：嫌弃。
《生查子·远山眉黛横》赏析
这首词是写一位女了从傍晚到深夜的春愁。主人公的感情与周围环境自然融合，风格清婉淡雅，读时须细细体味，久而方知其味。
上片写傍晚。
开头二句写环境同时暗中引出人物。《生查子》是个小令，形式宛如两首仄韵的五言绝句，篇幅短小，不能尽情铺叙，用笔务须精神。因此它在描写景物的同时即照顾到人物，抓住主要特征，勾勒几笔。远山以眉言，杨柳以眼说，便是抓住未出场的女主人公最传神的地方加以暗点。远山，是古代一种画眉的式样。《西京杂记》卷二云：“文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉。”宇文氏《妆台记》还说因受卓文君影响，时人效画远山眉。“媚柳开青眼”，本谓柳叶初生，细长如人之睡眼初睁，饶有媚态。元稹《生春》诗第九“何处生春早?春生柳眼中”，即指此。通常诗词中皆以柳叶比眉，这里词人为了避免落套，而以柳叶形容美人之俏眼，用语可谓新奇。眼睛是心灵的'窗户，韦庄《荷叶杯》词云：“一双愁黛远山眉，不忍更思惟。”可见远山眉往往含有愁情。一双远山眉、新柳眼，已隐隐透露出女主人公的淡淡哀愁。
三、四两句逐渐写到人物所处的环境。“楼阁”乃女子的居处，“帘幕”乃室内陈设的帷幕，有时也指帐子。贺铸《减字浣溪沙》有“楼角红绡(一作初销)一缕霞”句，色彩明丽，此词“楼阁断霞明”，与贺词词境近似。“帘幕春寒浅”，表明此刻女子正无聊独处，渐觉阵阵微寒飘入妆楼，传向罗幕。他没有围，似可窥见女主人公的内心世界。
过片二句写夜间女主人公的活动。比之上片写傍晚景色，又更加细致一层。然细品词意，此乃写女子长夜难耐的心情。所谓“杯延玉漏迟”(作秦观词者“延”字为“嫌”)，是说主人公以酒销愁，但觉时间过得太慢，正是俗语所说的“欢娱嫌夜短，愁苦怨更长”了。“烛怕金刀剪”，是说把烧焦了的烛芯剪了一次又一次，以至不堪再剪。这是描写女子独对孤灯，坐待天明。这两句中，杯和烛本为无知之物，但词人却把它们拟人化，竟说酒杯也嫌漏刻过于迟缓，蜡烛也怕剪刀剪得频繁。语似无理，然而词中的无理之语，往往是至情之语。其心情之痛苦，自是不言而喻了。
最后二句，以振荡之笔写静谧之景，遂使词情扬起，色调突然趋向明朗。从词中写景来看，先是写傍晚时的霞明，次是写夜深时的烛暗，至此则让钻出云缝的明月，穿帘入户。词中人物的感情也仿佛随着光线的变化，时而阴沉，时而开朗。其中“忽飞来”三字，表现月色之突然明朗，心情之突然畅快，非常准确。写月亮如此生动，在整个宋词史上也极其突出。月月色未现时原无花影，“花影和帘卷”显然在“月色飞来”之后。不说看月而说卷帘，说卷帘又用“花影和帘卷”这样优美精致的词句来表述，不纯是以景结情，还通过行动以表达内心。此刻闺中佳人是怎么想的呢，作者没有明言，只是把这种带有象征意味的景象呈现出来，让读者去想象，去品味。这就是人们常说的含蓄不尽，意在言外。
《生查子·远山眉黛横》作者介绍
张孝祥(1132年-1169年)，字安国，号于湖居士，汉族，简州(今属四川)人，生于明州鄞县。宋朝词人。著有《于湖集》40卷、《于湖词》1卷。其才思敏捷，词豪放爽朗，风格与苏轼相近，孝祥“尝慕东坡，每作为诗文，必问门人曰：‘比东坡如何?’”
永日向人妍，百合忘忧草。午枕梦初回，远柳蝉声杳。藓井出冰泉，洗沦烦襟了。却挂小帘钩，一缕炉烟袅。——宋代·晁补之《生查子（同前夏日即事）》 生查子（同前夏日即事）永日向人妍，百合忘忧草。午枕梦初回，远柳蝉声杳。
藓井出冰泉，洗沦烦襟了。却挂小帘钩，一缕炉烟袅。晁补之（公元1053年—公元1110年），字无咎，号归来子，汉族，济州巨野（今属山东巨野县）人，北宋时期著名文学家。为“苏门四学士”（另有北宋诗人黄庭坚、秦观、张耒）之一。曾任吏部员外郎、礼部郎中。 工书画，能诗词，善属文。与张耒并称“晁张”。其散文语言凝练、流畅，风格近柳宗元。诗学陶渊明。其词格调豪爽，语言清秀晓畅，近苏轼。但其诗词流露出浓厚的消极归隐思想。著有《鸡肋集》、《晁氏琴趣外篇》等。晁补之
悄郊原带郭，行路永，客去车尘漠漠。斜阳映山落，敛余红、犹恋孤城阑角。凌波步弱，过短亭、何用素约。有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌。不记归时早暮，上马谁扶，醒眠朱阁。惊飙动幕，扶残醉，绕红药。叹西园、已是花深无地，东风何事又恶？任流光过却，犹喜洞天自乐。——宋代·周邦彦《瑞鹤仙·悄郊原带郭》瑞鹤仙·悄郊原带郭
宋代 ： 周邦彦
写景， 抒情， 惆怅失意瑞兽香云轻袅，华堂绣幕低垂。人生七十尚为稀。况是钓璜新岁。登俎青梅的皪，明阑红药芳菲。天教眉寿过期颐。常对风光沈醉。——宋代·葛胜仲《西江月（叔父庆八十会作）》西江月（叔父庆八十会作）
瑞兽香云轻袅，华堂绣幕低垂。人生七十尚为稀。况是钓璜新岁。
登俎青梅的皪，明阑红药芳菲。天教眉寿过期颐。常对风光沈醉。昼日移阴，揽衣起、春帷睡足。临宝鉴、绿云撩乱，未忺妆束。蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生肉。背画栏、脉脉悄无言，寻棋局。重会面，犹未卜。无限事，萦心曲。想秦筝依旧，尚鸣金屋。芳草连天迷远望，宝香薰被成孤宿。最苦是、蝴蝶满园飞，无人扑。——宋代·周邦彦《满江红（仙吕）》满江红（仙吕）
昼日移阴，揽衣起、春帷睡足。临宝鉴、绿云撩乱，未忺妆束。蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生肉。背画栏、脉脉悄无言，寻棋局。
重会面，犹未卜。无限事，萦心曲。想秦筝依旧，尚鸣金屋。芳草连天迷远望，宝香薰被成孤宿。最苦是、蝴蝶满园飞，无人扑。
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