《苏幕遮》

《苏幕遮 林海听涛》作者:郭德水冷极秋，黄叶树。

林海听涛，涛涌腾云雾。

堆聚层云天蕴雨，

溪水淙淙，流向林深处。

探游踪，追伴旅。

夜雾蒙蒙，遮断神仙语。

霜露湿衣休远步，

酒入情肠，化作秋声赋！

《苏幕遮 思念》作者:游山玩水(尤海峰)月儿明，星璀璨。

佳节回乡，难得团圆饭。

笑语欢声瓯酌满。

窗外霓虹，变幻灯光绚。

倚雕阑，抬望眼。

浩瀚银河，思念如天远。

慈母中秋谁与伴。

明月孤坟，怎不教肠断。

《苏幕遮 秋日感想》作者:大宋(宋春锁)凤鸣楼，汀岸雾。

鸿雁声低，陌上烟含树。

碧水板桥鸣鹳鹭。

秋雨潇潇，难觅归时路。

月初圆，人未顾。

惆怅流云、犹似佳人步。

无意黄花何忍妒。

一片萧然，知向谁边诉

《苏幕遮 中秋》作者:半阕清词雨阴天，中秋节。

云僽长空，遮断团圆月。

依旧蛩虫声切切，

几许闲情，却使杯樽竭。

桂生香，梧展叶。

风定更阑，暗淡灯花结。

期约今宵人又缺，

独倚轩窗，不胜清愁绝。

《苏幕遮 中秋》作者:时空流转(杨达宏)桂风凉，天似水。

霖霁烟收，碧月遥相对。

熠熠清晖盈海内。

且看嫦娟，嫚妙舒衣袂。

彩云归，花影坠。

玉露华浓，琼宇鸣环佩。

月下不辞拼一醉。

月满空杯，更与何人说。

《苏幕遮 谷歌游》作者:元宝美洋楼，新路道，

免费餐粮，各处星光耀。

游访谷歌秋日照，

行者如流，不怕高温绕。

促科研，拼创造。

老壮牵头，主力多青少。

发展超强凭速效，

红绿蓝黄，电子当先导。

《苏幕遮 雨夜中秋》作者:那兰雨缠绵，风漫卷。

天暗云遮。顿惹声声怨。

月色无缘倾阆苑。

寂寞嫦娥，遥望人间叹。

亮华灯，霓彩闪。

祈福中秋，长夜团圆盼。

万户千家欢酒宴，

月在心中，情与瑶轮伴。

《苏幕遮 近乎痴》作者:今宵酒醒何处近乎痴，渾似醉。

静谧暄吟、花影摇情挚。

宋雨唐风织梦绮。

旎语朦胧、骨碌披衣起。

婉约寻，豪放觅。

拾貝玲珑、谐韵清溪水。

翦绿裁红春日意。

笺素绸缪、一缕心香寄。

《苏幕遮 中秋夜吟》作者:黎明-村姑月明天，湖照景。

皓彩横空，波动清晖映。

一水柔情遮鬓影。

杯里琼浆，独醉兼愁凭。

淡云轻，孤榻冷。

故国魂牵，今夕难平静。

夜夜中秋惊梦醒。

徐步阶庭，灯下吟归兴。

《苏幕遮 中秋》作者:百花园劲风吹，寒夜月。

对酒当歌，欢度中秋节。

桂魄东升光映叶。

点点斑斑，移影窗前列。

饼圆圆，情切切。

仰望苍穹，难见嫦娥悦。

此景此时天地越。

同庆中秋，词赋真情烈。

《苏幕遮 赞北疆行》作者:不易吟者黑龙江，乌苏里。

才别绥芬，又饮同江水。

一路豪情如浪起。

虎塞硝烟，珍岛风云记。

北疆行，征战地。

边境穿行，多是英雄泪。

哨所而今谁护卫

阅尽山川，旧景添新媚。

《苏幕遮 中秋月》作者:无形水，田素流云，清皓月，

篱落黄菊，又是中秋夜。

草上银晖迷四野，

弦管笙歌，恬静升平乐。

桂香浓，醇酒冽，

醉里长天，隐显寒宫阙。

俯首凭桥荷半谢，

几缕柔风，摇影波明灭。

《苏幕遮 暮秋》作者:Lily雁南飞，芳草尽。

一树寒蝉，唱落枝头韵。

烟雨潇潇风作引。

极目天涯，看客无方寸。

叹流光，遵序讯。

眷念长书，何寄香氤氲。

纸上依稀陶令隐。

一缕幽怀，且托来春信。

《苏幕遮 秋思》作者:上善若水乱芦花，生冷露。

梧叶飘飞、又是清秋暮。

独立斜阳凝远处。

萧索西风、可是相思诉

走天涯，行浩宇。

菊瘦花残、留下伤情赋。

宋雨唐风痴几度

雁唱衡阳，尽惹愁无数。

《苏幕遮 中秋雨》作者:培兰之趣露秋凉，香韵减，

窗外梨花，雨瘗秋千院。

宫阙姮娥羞半掩，

玉兔清寒，蔽月疏星淡。

茜衫楼，独自怨，

丹桂晕黄，墙壁牵牛敛。

只待东风怜菡萏，

碧水廊轩，舟荡蒹葭岸。

《苏幕遮 知音舞伴》作者:陈昌国艳红花，娇翠柳，

慢舞轻歌，牵上纤纤手。

戏水鸳鸯情正茂，

莲步宫腰，旋转仙姿秀。

协舒音，调快奏，

潇洒幽柔，节拍声声扣。

驾鹤乘鸾来去久，

微汗香盈，蜜意芳心透。

《苏幕遮 秋思》作者:云水禅心水重重，山漫漫。

游子他乡，一梦家山远。

山映斜阳天色晚。

湖面氤氲，上掠双飞雁。

荻花飘，枫叶卷。

几许闲情，都与风零乱。

月落乌啼霜冷怨。

夜半钟声，欲教魂肠断。

《苏幕遮 中秋》作者:尚善若水梦中秋，何以美。

明月痴情，正把红尘绘。

投影分辉千万里。

海角天涯，今夜应难寐。

酒空尊，诗再酹。

直到忘怀，世间哪尘累。

乘鹤扬州充刺史。

十万腰缠，廿四桥边醉。

《苏幕遮 探幽》作者:老聃月轮清，身影淡。

泛棹随波，纵目幽遐览。

山水连空榴洞感。

避世纷嚣，寻觅桃源憾。

景迷探，通窍坎。

曲水蜿蜒，幽僻惊心忐。

传唱存音形壮胆。

回响飘悠，深入何谁敢。

苏幕遮—苏轼

上阕写景，景中含情。“碧云天，黄叶地”二句，俯仰生姿，白云满天，黄叶遍地。一“天”一“地”，一“碧”一“黄”，总括秋色，展现了际天极地的万千气象，给人心胸开阔之状。《词苑》引《历代诗余》：范文正公《苏幕遮》“碧云天”云云，公之正气塞天地，而情语入妙至此。元代王实甫《西厢记》 “长亭送别”一折中有“碧云天，黄花地”即由此句化出，此句已成为描写秋景的千古名句。接着，作者平视远眺——“秋色连波，波上寒烟翠”。此二句，浓郁的秋色和绵邈秋波尽融其中，就在秋色与秋波相连的天涯尽头则是空翠而略带寒意的秋烟。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，在作者的笔下入木三分，淋漓尽致，构成一幅色彩斑斓的“黄昏秋色图”。“山映斜阳”句复将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。同时，“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景。“芳草无情”二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。“芳草”历来也是诗歌中写“别离”赖以生发的意象之一，如唐代诗人刘禹锡《春日抒怀寄东洛白二十二杨八二庶子》：“野草芳菲红锦地，游丝撩拨碧罗天。”又传为蔡邕所作的《饮马长城窟行》：“青青河畔草，绵绵思远道”。宋代谢逸《蝶恋花》：“独依栏杆凝望远，一川烟草平如剪。”李煜的《清平乐》：“离恨恰如草，更行更远还生。”以草的缠绵，喻情思不断；埋怨“芳草”无情，正见作者多情、重情。用来映衬出触景生情、夜不能寐的客子离恨。如张惠言说：“此去国之情”。许昂霄《词综偶评》：“铁石心肠人亦作此消魂语。” 正如唐圭璋《唐宋词简释》：“上片写天连水，水连山，山连芳草；天带碧云，水带寒烟，山带斜阳。自上及下，自近及远，纯是一片空灵境界，即画亦难到。”前辈道出的正是借景传达心声的名言经典。

下阕抒情，情融景中。“黯乡魂”二句，径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。“黯”，意为心情忧郁；“追”本意是“追随”，这里为“纠缠”，这是羁旅之思的缠绕。“夜夜除非”两句写出天涯孤旅，乡愁之深，无时不在，“好梦”难得，无计可消。下句“休独倚”更可见词人夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月团圆，反衬出词人身在异乡，倍感孤独寂寞。最后两句是由李白诗“举杯消愁愁更愁”化出，借饮酒来消释胸中块垒，谁知“酒入愁肠，化作相思泪”。作者突发奇想，“用一段‘愁肠’把‘泪’ 与‘酒’巧妙联系起来，弥漫着苍凉之悲，读起来令人回肠荡气。”（引自《宋词鉴赏大典》第15页）又正如 唐圭璋《唐宋词简释》：“下片触景生情。“黯乡魂”四句，写在外淹滞之久与乡思之深。“明月”一句陡提，“酒入”两句拍合，“楼高”点明上片之景为楼上所见。酒入肠化泪亦新。足见公之真情流露也。”

总之，让我们借用前人的话来评价这首词：全词低徊婉转，而又不失沉雄清刚之气，《谭献评词辨卷二》称之：“大笔振迅。” 邹祇谟《远志斋词衷》：“范希文《苏幕遮》一阕，前段多入丽语，后段纯写柔情，遂成绝唱。” 继昌《左庵词话》：“希文宋一代名臣，词笔婉丽乃尔，比之宋广平赋梅花，才人何所不可，不似世之头巾气重，无与风雅也。”此种评价道出了欧阳修为宋诗的发展开拓了广阔的道路。

周邦彦《苏幕遮》赏析

周邦彦《苏幕遮》原文燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清园，一一风荷举。

故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

周邦彦《苏幕遮》赏析1周邦彦(1057-1121)，字美成，自号清真居士，北宋末钱塘(今浙江省杭州市)人。他精通音律，能创作新腔，曾经担任过大晟(sh?nɡ)府的提举(大晟府是当时主管音乐的机构)。他是北宋末年的一大词家，对后世影响很大。

这首词写词人在一个夏天的早晨，由眼前的景色，所引起的思乡情绪。上阕描绘了雨后风荷的神态，下阕写小楫轻舟的归乡之梦，淡雅清新，别具风格，体现了作者词作擅长写景咏物、富艳精工的特点。

?燎沉香，消溽暑?两句意思是说，早晨醒来，点燃沉香，驱赶一下屋子里湿热的暑气。点明了季节，点明了潮热难耐的夏季气候特点。

?鸟雀呼晴，侵晓窥檐语?，写的是词人在室内闷热难忍之时，忽然听到窗前檐头的鸟语。一大早鸟雀就在屋檐下探头探脑地唧唧喳喳叫个不停，原来昨夜下雨，快亮时天才放晴，鸟雀都在欢呼跳跃。?呼睛?，欢呼天晴了。?侵晓?：天刚亮。?窥?，偷看。?窥檐语?，指鸟雀在屋檐下张望和啼叫，好象是在互相说话。

?叶上初阳干宿雨，水面清园，一一风荷举?写的是荷塘的景色。檐雀的?呼晴?，把词人引到了室外，他信步走到荷塘旁边，呈现在面前的是多么清丽的景色啊!那一片片如盖的荷叶上，昨夜留下的雨水就要被初升的太阳晒干了，清丽而又圆润的荷叶在微风中亭亭玉立，仿佛在托举着争芳斗艳的朵朵荷花。

?故乡遥，何日去?，作品从这一句开始转为抒情。看着眼前的景色，词人不由自主地思念起故乡来了，而故乡那么遥远，什么时候才能回去呢?流露了词人有家难归的淡淡乡愁。

?家住吴门，久作长安旅?，?吴门?，指苏州，这里用来代指南方，及江南一带。?长安?在这里代指北宋的都城汴京。这两句词的意思是说，我本是江南吴门之人，却长期在京都汴京客居做官。交代了词人的故乡及其长期客居京城的现实处境，虽然在京城为官，但怀乡之情未泯。

?五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦入芙蓉浦?，写的是思乡情切。我们都知道，明明是词人自己因长期客居他乡为官而思念家乡，可是他偏偏不说自己，而是从家乡的朋友着笔。 ?五月?，旧历五月，已是夏天，正是词人写这首词的.季节。?渔郎?，指从前跟作者一起钓鱼或打鱼的朋友。意思是说，当年在一起钓鱼的那些朋友不知是否还记得?我?，可?我?却常常是?小楫轻舟，梦入芙蓉浦。?一个?梦?包含了词人强烈的思乡之情和回不了故乡的无奈。

作品的与众不同之处是通过从生活中提炼词语，准确而又生动地表现荷花的风格与神韵，抒写了自己的乡愁，有一种从容雅淡、自然清新的韵感。

周邦彦《苏幕遮》赏析2这首词虽写久居汴京与消夏思归的情思，但却以描绘荷花的风神而著称于世。

上片写醒后之所感、所闻、所见。首四句写时间与季节的特点，看似平常，实则颇具匠心，用笔不苟。?燎沉香?句，虽可构成烟雾缭绕的画面，但这句并非动作的刻画，而是就嗅觉这方面来描述的。作者刚刚醒来，便嗅到昨夜点燃的沉香仍弥漫室内，那使人感到闷热的暑气，已经消失。?消溽暑?句，包括触觉上的反应，这是作者醒后的第一个感受。?鸟雀呼晴?是醒后的第二个感受，这是从听觉方面来写的。溽暑消失，天气放晴，故鸟雀也十分活跃，从争噪的鸣声之中透露出雨后新晴带来的喜悦。这首词与?春眠不觉晓，处处闻啼鸟?的意境大体相同，不同的是这首词写的是盛夏的清晨，而孟浩然写的是?春晓?。?侵晓窥檐语?，是醒后的第三个感受，是从视觉方面来写的，对?呼晴?作进一步的补充。作者听到鸟雀的欢叫之声以后，由于关心天气的阴晴，他立即睁开眼帘朝窗外望去，首先看到的便是雀儿们映着晚色，立在屋檐上往下窥视，一边彼此叫个不停。?语?，在这里不光是鸣声，而是侧重于刻画鸟鸣时摇头张口与尾部翕张抖颤的动作，这是视觉的形象。上四句是第一层。?叶上初阳干宿雨?三句是第二层。这两句是词中的重点，是词人来至户外之所见。?初阳，接?晴宿雨?承?溽暑?。荷叶上反映出旭日的光彩，进一步把?晴?字形象化、具体化了。?宿雨?的被蒸发、被晒干，不仅在点染?晴?字，同时还扣紧?溽暑?这一季节特点。这句很像特写镜头，连荷叶上的雨滴以及雨滴被?干?掉的过程也都被摄进画面。形象如此逼真!?水面清圆?是?叶上?一句的扩大。作者把镜头远远拉开、推高，然后居高临下，俯视整个荷塘，终于摄下那铺满水面的圆圆荷叶。继之，又把镜头拉下，转移角度，进行水平摄影，镜头在水面上缓缓推进：那一株株亭亭玉立的荷叶，仿佛由什么人高高擎起，在晨风中摇曳生姿，在镜头面前纷纷后退。这三句，从不同的角度，不同的侧面，运用不同的镜头摄下了荷花丰富多彩、栩栩如生的形象。王国维在《人间词话》赞美这几句说：?真能得荷花之神理者。?

下片，写对故乡的怀念。前四句是思归。换头两句故作推宕。词笔由实转虚，从面前的荷花想到遥远的故乡，引出深沉的乡愁。?家住吴门，久作长安旅?两句承前，把空间的想象落实在两个点上：一是?吴门?，一是?长安?。但仍以荷花把两地牵连。?五月?三句写梦游。这三句把孤立的两点进一步缩小并使之具体化。?吴门?化作?渔郎?，?长安?化作作者自己。?五月?二字是串接时间的长线，它一头挽住过去，一头接通现今(?溽暑?)，甚至牵连到作者的梦境。?梦入芙蓉浦?终于把时间与空间的距离缩短，使作者思归之心得到片刻的满足。下片抒情，叙写梦境，情中见景，并以逆挽手法呼应起句，补足?水面清圆?的画面。

这首词的内容很简单，全篇六十二字，写的不外是荷花以及与荷花有关的情事。但是，作者善于把荷花的形象以及与之有关的情事集中起来，从不同的侧面、不同的角度来加以烘托，于是，作者的美感便层次清晰地展现在读者面前，使读者有身临其境的感受。这一点集中体现于词的上片。上片七句，虽然构成的侧面有所不同，但可贵的是，其中每一句都带有动作性或视觉性，几乎句句都可构成一个或几个画面，构成角度不同的镜头。镜头与镜头之间的连结媒介几乎被作者压缩到绝无仅有的微小程度。作者的情思，作者的美感是靠画面、靠镜头的组接，靠蒙太奇表现出来的。

本词以荷花为焦点，并从这一点上散射开来，最后又集中在这一点上加以收束。全词可分四层，上片前四句是一层，烘托五月雨后清晨的气氛。后三句多侧面刻画荷花的风神。下片前四句是一层，分别叠印出?吴门?与?长安?两个不同的地点。后三句又以?梦入芙蓉浦?把前几层散射出的侧面加以归结、收束。

周邦彦是善于使用艺术语言的大师，他往往运用优美的语词来创造生动的形象，有时精雕细刻，富艳精工;有时用典，融化古人的诗句人词。但这首词却既未用典，也未融化前人的诗句，而主要是用从生活中提炼出的词语，准确而又生动地表现出荷花的风神，抒写了自己的乡愁，有一种从容雅淡、自然清新的风韵。

《苏幕遮·碧云天》原文及注释

《苏幕遮·碧云天》是宋代文学家范仲淹的词作，被选入《宋词三百首》以及中学语文教科书。这是一首描写羁旅乡愁的词。此词上片着重写景，下片重在抒情。全词借景抒情，情景交融，以绚丽多彩的笔墨描绘了碧云、黄叶、寒波、翠烟、芳草、斜阳、水天相接的江野辽阔苍茫的景色，勾勒出一幅清旷辽远的秋景图，抒写了夜不能寐、高楼独倚、借酒浇愁、怀念家园的深情。其主要特点在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，声情并茂，意境宏深，展现了范仲淹词柔媚的一面。下面我们来看看《苏幕遮·碧云天》原文及注释。

　 　《苏幕遮·碧云天》原文

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

　 　《苏幕遮·碧云天》翻译

碧云飘悠的蓝天，黄叶纷飞的大地，秋景连绵江中水波，波上弥漫苍翠寒烟。群山映斜阳蓝天连江水。芳草不谙人情，一直延绵到夕阳照不到天边。

默默思念故乡黯然神伤，缠人的羁旅愁思难以排遣，除非夜夜都做好梦，在好梦中才能得到片刻安慰。不想在明月夜独倚高楼望远，只有频频地将苦酒灌入愁肠，一杯杯都化作相思的眼泪。

　 　《苏幕遮·碧云天》注释

⑴苏幕遮：词牌名。宋代词家用此调是另度新曲。又名《云雾敛》《鬓云松令》。双调，六十二字，上下片各五句。

⑵波上寒烟翠：江波之上笼罩着一层翠色的寒烟。烟本呈白色，因其上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色。正所谓“秋水共长天一色”。

⑶芳草无情，更在斜阳外：意思是，草地绵延到天涯，似乎比斜阳更遥远。“芳草”常暗指故乡，因此，这两句有感叹故乡遥远之意。

⑷黯乡魂：因思念家乡而黯然伤神。黯，形容心情忧郁。语出江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。"

⑸追旅思（sì）：撇不开羁旅的愁思。追，追随，这里有缠住不放的意思。旅思，旅居在外的愁思。思，心绪，情怀。

　 　《苏幕遮·碧云天》赏析

这首词抒写了羁旅乡思之情，题材基本上不脱传统的离愁别恨的范围，但意境的阔大却为这类词所少有。

上片写秾丽阔远的秋景，暗透乡思。起手两句，即从打出落笔，浓墨重彩，展现出一派长空湛碧、大地橙黄的`高远境界，而无写秋景经常出现的衰飒之气。王实甫《西厢记》“长亭送别”一折化用这两句，改为“碧云天，黄花地”，同样极富画面美和诗意美。

“秋色连波，波上寒烟翠”两句，从碧天广野到遥接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黄叶地。这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，连接着天地尽头的淼淼秋江。江波之上，笼罩这一层翠色的寒烟。烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辩，如所谓“秋水共长天一色”，所以说“寒烟翠”。“寒”字突出了这翠色的烟霭给与人的秋意感受。这两句境界悠远，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为寥廊而多彩的秋色图。

“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”傍晚，夕阳映照着远处的山峦，碧色的遥天连接这秋水绿波，凄凄芳草，一直向远处延伸，隐没在斜阳映照不到的天边。这三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接在一起，景物自目之所及延伸到想象中的天涯。这里的芳草，虽未必有明确的象喻意义，但这一意象确可引发有关的联想。自从《楚辞·招隐士》写出了“王孙游兮不归，春草生兮凄凄”以后，在诗词中，芳草就往往与乡思别情相联系。这里的芳草，同样是乡思离情的触媒。它遥接天涯，远连故园，更在斜阳之外，使瞩目望乡的客子难以为情，而它却不管人的情绪，所以说它“无情”。到这里，方由写景隐逗出乡思离情。

整个上片所写的阔远秾丽、毫无衰飒情味的秋景，在文人的笔下是少见的，在以悲秋伤春为常调的词中，更属罕见。而悠悠乡思离情，也从芳草天涯的景物描写中暗暗透出，写来毫不着迹。这种由景及情的自然过渡手法也很高妙。

过片紧承芳草天涯，直接点出“乡魂”“旅思”。乡魂，即思乡的情思，与“旅思”意近。两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪重叠相续。上下互文对举，带有强调的意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离愁之深自见。

“夜夜除非，好梦留人睡”，九字作一句读。说“除非”，足见只有这个，别无它计，言外之意是说，好梦作得很少，长夜不能入眠。这就逗出下句：“明月高楼休独倚。”月明中正可倚楼凝思，但独倚明月映照下的高楼，不免愁怀更甚，不由得发出“休独倚”的慨叹。从“斜阳”到“明月”，显示出时间的推移，而主人公所处的地方依然是那座高楼，足见乡思离愁之深重。“楼高”“独倚”点醒上文，暗示前面所写的都是倚楼所见。这样写法，不仅避免了结构与行文的平直，而且使上片的写景与下片的抒情融为一体。

“酒入愁肠，化作相思泪。”因为夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一入愁肠都化作了相思泪，这真是欲遣乡思反而更增乡思之苦了。结拍两句，抒情深刻，造语生新。作者另一首《御街行·纷纷坠叶飘香砌》则翻进一层，说：愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。“写得似更奇警深至，但微有做作态，不及这两句自然。写到这里，郁积的乡思旅愁在外物的触发下发展到高潮，词也就在这难以为怀的情绪中黯然收束。

这首词上片写景，下片抒情，这本是词中常见的结构和情景结合的方式，他的特殊性在于丽景与柔情的统一，更准确地说，是阔远之境、秾丽之景、深挚之情的统一。写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词所描绘的景色却阔远而秾丽。它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤，另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡。整个来说，这首词的用语与手法虽与一般的词类似，意境情调却近于传统的诗。这说明，抒写离愁别恨的小词是可以写得境界阔远，不局限于闺阁庭院。

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