《钗头凤》：六首诗词，看尽陆游一生

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01

钗头凤

红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。

东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。

错错错！

春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。

桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。

莫莫莫！

20岁的陆游娶了表妹唐婉，夫妻间伉俪情深，吟诗下棋，志趣相投。可好景不长，陆游母亲怕唐婉耽误陆游的仕途，两人最终被强行拆散。

离异后，唐婉再婚，携夫出游，与陆游在沈园偶遇，夫妻设酒款待陆游。纤纤素手，凌凌清酒，唐婉的美貌一如当年。

昨天的枕边人，如今的路人。陆游心中感慨万千，趁着醉意，在沈园的墙壁上题诗作赋。

错，错，错，是棒打鸳鸯的世俗错了，还是选择放手的自己错了

再游沈园，恰逢桃花飘零，池塘冷落，彼此却像两尾游鱼，相濡以沫，相咰以湿，最终相忘于江湖。

陆游的一生，将家国大义摆在了首位，而这段抱憾终生的感情，在心底弥留一席之地，也为陆游平添了一丝烟火气。

读这首词时，眼前不禁出现这样的一幅画面：孑然一身，青衫落拓，立于物是人非的沈园中，脚下是打碎的酒壶，醉眼朦胧里，看墙上字迹斑驳。

02

卜算子·咏梅

驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故。

情场失意，官场却也未得意。

29岁后，陆游两次考试第一，却均因秦桧从中作梗，与官场绝缘。38岁时，秦桧死了，孝宗继位，赐陆游进士出身，担任通判、安抚使、参议官、知州等职。

然而，好景不长。

在抗金救国中，陆游未选择与投降派同流合污，极力主张朝廷反攻，备受众人的反对和打压，最终被贬。

驿路断桥边，梅花独自绽放，寂寂无声，暗香缕缕，无人欣赏，自开自落。

寂寞的梅花，孤独的陆游。

梅花任凭群芳妒忌，即使零落成泥，碾作微尘，仍将幽香留于世间。而陆游也从未因为生活的打击，奴颜婢膝，留下的诗文，句句都是力透纸背的清傲孤高。

陆游一生酷爱梅花，有诗曰：何方可化身千亿，一树梅花一放翁。清幽绝俗的梅花，遗世独立的陆游，在黄昏寂寥处依偎，留尘世背影卓绝。

读这首诗时，仿佛看见这样的陆游：白衣飘飘，发丝微扬，在人迹罕至的断桥边，倚一树梅花，任凭凄风苦雨，在红尘微末处恍惚，和梅花，辨不出彼此。

03

夜游宫记梦寄师伯浑

雪晓清笳乱起，梦游处，不知何地。

铁骑无声望似水。

想关河，雁门西，青海际。

睡觉寒灯里，漏声断，月斜窗纸。

自许封侯在万里。

有谁知，鬓虽残，心未死。

这是一首记梦词。

皑皑白雪，声声清笳，清寒肃穆的边塞，铁骑如流水倾泻，这样的“关河”，应该是雁门青海一带，而如今，却落在异族手里。

梦醒后，万籁俱静，斜月映窗，一灯荧荧，滴漏声残，心却泛起涟漪，当年自许封侯万里，如今鬓角斑驳，抱负并未实现，人却先行一步地老了。

动态壮阔的梦境，静态无力的现实，梦里梦外的反差和错位，年近半百的陆游，不禁在无边夜色里，唏嘘梦想和年华。

满腔的热血，抵不过岁月一盆盆的兜头冷水。

众人皆醉我独醒，清醒是种罪过，是种自我折磨。

怀才不遇，报国无门，这两个词就是为陆游量身打造的。

闲居家中，朝思暮想从戎报国，梦寐以求一统中原，日思夜想后，敌不过大梦一场。

读这首词时，眼前仿佛看见了这样的陆游：泪湿枕边，蓬头乱发倚着床头，垂落的发丝，缕缕灰白，夜色从指缝穿过，无边的黑暗笼罩周围，梦想还未实现，自己却先老了，为这深深的无力感彷徨，为这安逸的生活深感不安。

游山西村

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。

从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。

这是一首田园诗。

42岁时的陆游，罢官闲居在家，在故乡山阴所做。

乡野山村，真心待客，鸡豚腊酒，倾尽所有。酒足饭饱后，一个人的走走停停，山水繁复，路径蜿蜒，在迷惘处，几户人家隐于扶疏花木之间，顿觉豁然开朗。

恰逢农家衣冠简朴，祭土地神，吹吹打打，热热闹闹，古老的乡土风俗流传至今。

往后余生，若我闲来无事，必将趁月拄杖，尽兴而游。

被罢免的陆游，心情是落寞的，可推门而出，家乡淳朴的人，未经雕琢的景，足以让他一时解忧。

全诗无一个“游”字，每一句却都在写“游”，身在山西村游玩，心在广阔天地间自由遨游。

在家国大义面前，陆游很少表现的这么“自私”，轻快的语气，让人陪他满心欢喜。

在陆游暂时的放空自我中，带我们领略了山水江南的风土人情。

白描的写作手法，一个鲜活的身影跃然纸上：粗布麻衣，漫步山峦，驻足水泮，亦步亦趋亦风景，小径通幽，山花烂漫，一个人的气喘吁吁、大汗淋漓，与山风偶遇，与溪月邂逅，不禁嘴角微扬。

05

临安春雨初霁

世味年来薄似纱， 谁令骑马客京华。

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

素衣莫起风尘叹， 犹及清明可到家。

近几年，做官的兴味淡得像层薄纱，谁叫我骑马来京作客沾染浮华

写着首词时，陆游已六十二岁，几经宦海沉浮，奉诏入京，被任命为严州知州。授之以权，报国有门，禁不住自嘲地问了个“谁”。

独坐小楼，听尽一夜滴答春雨，明日清早，幽深小巷传来叫卖杏花的声音。

传说这两句诗后来传入宫中，深得孝宗称赏，众人皆赞春光盛，却没人注意到，诗人一夜未眠，国事家愁，伴随滴答雨声一齐涌上心头。

铺开纸，从容地写着颇费时间的草书，晴日的窗前，细细地煮茶、撇沫。

国家正值多事之秋，自己却在消磨时光，人生真是讽刺。

按捺不住心头的怨愤，写下了后两句，何必叹息尘土脏了衣衫，清明时节还来得及回到故乡。

可是，陆游真的回家了么 没有，陆游终是陆游，不想被临安城内的歌舞升平同化，淡淡自嘲，依旧为了家国天下去低头领命。

陆游的诗大多慷慨激昂，苍茫悲壮，而这首诗里，没有“铁马金戈”，没有“气吞残虏”，有的只是细细的忧愁和绵绵的哀伤。

读这首诗，似乎能听见声声叹息：一个风华正茂指点江山的少年郎，转瞬就变成早生华发斑驳年华的老者。

临安城内寂寂春深，众人偏安一隅，粉饰太平。而陆游独坐小楼，借春色浇忧愁，桌上行云流水的草书诗句上，铺展开的，全是不为人知的落寞。

06

示儿

死去元知万事空，

但悲不见九州同。

王师北定中原日，

家祭无忘告乃翁。

这是陆游临终前写给儿子的遗嘱。

85岁的陆游，生命走到了尽头，深知大限将至，临终前，陆游写下绝笔，既是遗嘱，又是抗金的决心书。

我本就知道，人死后，万事皆空，但唯一放不下的，就是没能亲眼看到祖国的统一。

等到大宋军队收复了中原失地，你们举行家祭时，千万别忘把这个好消息告诉我。

寥寥数语，此恨绵绵，生命的弥留之际，陆游带着满腔的遗憾，“出师未捷身先死”的壮志未酬，徒留希望寄托给漫长的未来。

上苍最后的仁慈，是终于放过了陆游，没有让他在有生之年，亲眼看见南宋的灭亡。

陆游的一生：

爱上唐婉，被迫分开，再见唐婉，就此诀别。

考第一，被除名，再考第一，又被除名。

上任，被罢免，再上任，再被罢免。

感情的寸寸成灰；宦海的浮浮沉沉；人生的起起落落，身陷一个又一个遗憾的死循环。孑然一身的陆游，看遍了人生百态，尝尽了世态炎凉。

苏轼的豁达豪迈，李清照的婉约清丽，辛弃疾的慷慨悲壮，塑造成一个完整的陆游，这样的陆游，注定活的辛苦，过的不快乐。

坟头青草莹莹，陆游长眠于地下，许给自己一个希望，未来可期，在漫长岁月里，安静地睡着，等待“北定中原”捷报，等待普天同庆。

穿越千年历史的长廊，一首首诗，一阕阙词，从青丝到华发，呈现不同的陆游，或立或笑，或悲伤或欢愉。

不同时期，不同境遇，不同的芸芸众生相里，陆游像那株在凄风苦雨里遗世独立的寒梅，热血向祖国，冷眼看人间，寂寞开，寂寞落。

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求陆游《钗头凤的原文及翻译》

：陆游
陆游《钗头凤》词意图
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳；
东风恶，欢情薄，
一怀愁绪，几年离索，
错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透；
桃花落，闲池阁，
山盟虽在，锦书难托，
莫、莫、莫。
选自《宋词选注》（中华书局1962年出版）
【译文】：
【 红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳；东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索，错、错、错。】
柔软光滑细腻娇美的玉手，频频的斟着美味的黄縢老酒。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一怀忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。遥想当初，只能感叹错，错，错。
【春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透；桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，莫、莫、莫。】
美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思得消瘦。泪水洗尽脸上的胭红，把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言虽在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹莫，莫，莫。
[1]红酥手：形容女性手的柔软光滑细腻。
二 ：唐琬
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落；
晓风干，泪痕残，
欲笺心事，独语斜阑，
难，难，难。
人成各，今非昨，病魂常似秋千索；
角声寒，夜阑珊，
怕人寻问，咽泪妆欢，
瞒，瞒，瞒。
【注释】：
注：唐琬，原是陆游的妻子，后因陆母反对而分开。陆游独游沈园，无意中遇到唐琬和她的丈夫赵士程，不由感慨万分，写下了著名的《钗头凤》一词。唐琬看后，失声痛哭，回家后也写下了这一首《钗头凤》，不久就郁郁而终了。他们二人大概是“有缘无分”最典型的例子了。
【译文】：
【世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落；晓风干，泪痕残， 欲笺心事，独语斜阑， 难，难，难。】
世情轻薄，人情可恶，黄昏中下着雨， 打落片片桃花. 晨风干燥，吹拂面庞，泪痕却犹残留。我喃喃自语地独倚斜栏，想用笺纸写下心事寄给你。却是难，难，难。
【人成各，今非昨，病魂常似秋千索； 角声寒，夜阑珊， 怕人寻问，咽泪妆欢，瞒，瞒，瞒。】
今时不同往日，人事皆非，身染重病的我常觉得自己像秋千的绳索那般晃荡无凭。听着远方的角声，心中生起寒意，夜已经快过去了。怕人询问, 我忍住泪水, 在别人面前强颜欢笑。辛苦伤心地瞒！瞒！瞒！
（另注：不过对于唐琬这首回复之作，究竟是真有其事还是好事者的附会之作，一直以来都颇有争议，传言是世人借用唐婉之手回复陆游而作。）

陆游和唐婉的《钗头凤》原文及赏析

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！

《钗头凤·红酥手》是宋代文学家陆游的词作。译文如下：

红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。错，错，错！

美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。莫，莫，莫！

赏析：这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。

全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。

扩展资料：

创作背景

陆游的原配夫人是同郡唐姓士族的一个大家闺秀唐氏（一说唐氏即陆游的表妹唐琬）。结婚以后，他们“伉俪相得”，“琴瑟甚和”，是一对情投意和的恩爱夫妻。而陆母恐陆游儿女情长，荒疏功业，时迁怒唐婉，责骂不已。不到三年，棒打鸳鸯。

最初陆游暗想雪藏唐婉，但陆母当下，给儿子另娶王氏成妻，二人终于在母命难违的逼迫下，被迫分离，唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程，彼此之间音讯全无。

七年以后的一个春日，陆游在家乡山阴（今浙江省绍兴市）城南禹迹寺附近的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。

——钗头凤·红酥手

陆游钗头凤赏析

这首词写的陆游自己的爱情悲剧。

陆游的原配夫人是同郡唐氏士族的一个大家闺秀，结婚以后，他们“伉俪相得”，“琴瑟甚和”，是一对情投意和的恩爱夫妻。不料，作为婚姻包办人之一的陆母却对儿媳产生了厌恶感，逼迫陆游休弃唐氏。

在陆游百般劝谏、哀求而无效的情况下，二人终于被迫分离，唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程，彼此之间也就音讯全无了。几年以后的一个春日，陆游在家乡山阴（今绍兴市）城南禹迹寺附近的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。全首词记述了词人与唐氏的这次相遇，表达了他们眷恋之深和相思之切，也抒发了词人怨恨愁苦而又难以言状的凄楚心情。

词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。

开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景：“红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。”虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能把整个场面全部写下来，所以只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写。“红酥手”，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红润，酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。

“东风恶”几句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上一层写春景春情，无限美好，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地渲泄下来。“东风恶”三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在。本来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下片所云“桃花落，闲池阁”，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它“恶”。然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力。至于陆母是否也包含在内，答案应该是不能否认的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出之。下面一连三句，又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来，并补足一个“恶”字：“欢情薄。一怀愁绪，几年离索。”美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这不正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零吗？接下来，“错，错，错”，一连三个“错”字，连迸而出，感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢？是对自己当初“不敢逆尊者意”而终“与妇诀”的否定吗？是对“尊者”的压迫行为的否定吗？是对不合理的婚姻制度的否定吗？词人没有明说，也不便于明说，这枚“千斤重的橄榄”（《红楼梦》语）留给了我们读者来噙，来品味。这一层虽直抒胸臆，激愤的感情如江河奔泻，一气贯注；但又不是一泻无余，其中“东风恶”和“错，错，错”几句就很有味外之味。

词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，也分为两层。

换头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。

“春如旧”承上片“满城春色”句而来，这又是此时相逢的背景。依然是从前那样的春日，但是，人却今非昔比了。以前的唐氏，肌肤是那样的红润，焕发着青春的活力；而如今的她，经过“东风”的无情摧残，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦。象词人一样，她也为“一怀愁绪”折磨着；象词人一样，她也是旧情不断，相思不舍啊！不然，怎么会消瘦呢？写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，原是文学作品中的一种很常用的手法，但是瘦则瘦矣，何故又在其间加一个“空”字呢？“使君自有妇，罗敷亦有夫。”（《古诗。陌上桑》）从婚姻关系说，两人早已各不相干了，事已至此，不是白白为相思而折磨自己吗？著此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等，全都表现了出来。“泪痕”句通过刻画唐氏的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢，念及往事，她能不哭、能不泪流满面吗？但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，显得更委婉，更沉着，也更形象，更感人。而一个“透”字，不仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚。上片第二层写词人自己，用了直抒胸臆的手法；这里写唐氏时却改变了手法，只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是词人眼中看出的，所以又具有了“一时双情俱至”的艺术效果。可见词人，不仅深于情，而且深于言。

词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事。不是么？桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。象桃花一样美丽姣好的唐氏，不是也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了么？词人自己的心境，不也象“闲池阁”一样凄寂冷落么？一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托。”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，又如何表达呢？明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫！”事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。

这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。

再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象、鲜明的对比中，充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。全词节奏急促，声情凄紧，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。

总而言之，这首词达到了内容和形式的完美统一，是一首别开生面、催人泪下的作品。

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