庭院深深，春风轻轻，摇曳着一墙的紫藤。一束紫云，抚摸细叶，阳光下明媚着淡淡的紫色圆斑，在微风里从容、淡雅，环绕一院的红尘薄埃的厚积，生长出三生三世的幽长梦魂。
采一束紫气，砚一池墨青，晨曦作笺，把春天融入幽梦，悄悄的落在了你的枕边。
温柔的风，轻抚着一墙的紫藤，又从藤蔓的缝隙中穿过，润泽香袭、清雅苑婷。清风和紫云，灰禅和翠鸟，鸣脆和竖笛，溢满了一院的香。
一场春雨，绵绵冉冉，潇潇瑟瑟。温暖了夜色的缠绵，神怡了春雨的相思。长长的雨线钓来了远方的心诗和流光，温一壶久别重逢的浓茶。举盏中，亮了江南的渔火，媚了纹睫的颖娘。亲拂过的发丝飘香枕边的绣花，莹绕案前一瓶月蓝，在春衫的胸襟前贴上花瓣。
依窗听雨，细细窃语。长长的身影，被雨线裁剪成一条条粗块铺在石板上，任雨打成碎点。远处，独帆过往，留下点点黄黄的昏光，随风模糊而逝。清淡的码头，闪烁着几个倒影，把陌上清柳的枝条抽丝落茧，韵成花开。
清一窗细雨，梵一柱清香。在庭院里展一丈宣，将砚池泼墨、丹青云石，敬佛上香，把四月天的大爱善良、洒满一院。
轻轻的转身回眸，一片晨曦一片云霞，一程山水一程天涯。迎娶了岁月的新娘，红巾遮住了面颊，一灯烛光的姿态终于静静的沉于了流年。
庭院深深，春风轻轻。
十里夜色，寒凉了百亩漆黑的梦里残月血花，凋零了深深庭院的紫藤，和摇曳即落碎叶。是庭院深幽还是春意寒冰，是四叶花开在狂野上还是菩提种在心田 庭院围住了千年的青砖、发黑的薄瓦，把经年苍苍、行草茫茫描成了一条线、一幅画，也许，晴空温暖着庭院、亲吻着春风。一切成了过往，只能收藏心间。
春染绿枝、夏藏牡丹、秋书红叶、冬笑红梅。掌一手红尘，种一片月光。庭院深深处、浓墨重彩，春风轻轻中、一树花开。
临江仙·庭院深深深几许 李清照 系列：宋词精选-经典宋词三百首 临江仙·庭院深深深几许 庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。 感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。 赏析 南渡以后，清照词风，从清新枯，变为苍凉沉郁，这首《临江仙》是她南渡以后的第一首能准确编年的词作。国破家亡，奸人当道，个中愁苦，只能用曲笔婉达。少女时代的清纯，中年时代的忧郁，一化而为老年时期的沉隐悲怆。这首词不单是她个人的悲叹，而且道出了成千上万想望恢复中原的人之心情。 词作上片写春归大地，词人闭门幽居，思念亲人，自怜飘零。「庭院深深深几许？云窗雾阁常扃」，首二句写词人闭门幽居。首句与欧阳修《蝶恋花》词一样，连用三个「深」字，前两个「深」字为形容词，形容庭院之深；后一个「深」字为动词，作疑问句，加重语气，强调深。连叠三个「深」字，乃比兴之作。貌写闺情，实蕴国恨。次句是用韩文公《华山仙女诗》「云窗雾阁事恍惚，重重翠幕深金屏」，再加强「深」的意境，「常扃」与陶靖节《归去来辞》「门虽设而常关」，同一机杼，孤寂之心，忧愤之情，跃然纸上。词境静穆，不言愁苦，而使人更难为怀。云雾缭绕着楼阁，门窗常常紧闭，虽不深而似深，这是对庭院之深的具体描写。云雾缭绕是自然状况，是地处闽北高山地区建安所特有的，而门窗「常扃」，则是词人自己关闭的了。这表明词人自我幽闭阁中，不愿步出门外，甚至不愿看见外面景况，所以不仅闭门而且关窗。第三句写的就是词人所不愿见到的景物：「柳梢梅萼渐分明。」柳梢吐绿，梅萼泛青，一片早春、大地复苏的风光。写景如画，不设色，淡墨钩线，著一「渐」字，为点睛之笔。李清照是位感情十分丰富细腻的词人，对大自然的细微变化，有着敏感的悟性。「雪里已知春信至」（《渔家傲》）、「春到长门春草青，江梅些子破，未开匀」（《小重山》），在这些早期作品里，表现的是喜春之情。可如今却怕见春光。结二句写的就是怕见春光的原因：「春归秣陵树，人客建安城。」「秣陵」，即金陵、建康。建康，是词人与丈夫赵明诚共同生活过的地方，也是他们恩爱夫妻死别的地方（赵明诚于建炎三年八月病死建康），至今丈夫还埋葬在那儿。词人想像春天回到建康，春风吹绿了那儿的树，可是她再也不能与丈夫一起观赏那儿的春光了。她只身飘泊，暂时客居建安，千里迢迢，战乱频仍，连亲自去他坟上祭奠也不可能，自是不忍心看到这春光。这两句内涵极其丰富，所蕴含的痛楚情怀是相当深沉的。两句铺叙，合时、合地，境界自成。「春归」，时间概念：「秣陵树」空间概念，意谓南宋偏安建康又一度春光来临了：「人老」，「老」字，时间概念，「建康城」空间概念，痛北人将老死南陲，创造出一种悲恸欲绝的境界。 词作下片，承上片怕触景伤怀，进而追忆往昔，对比目前，感到一切心灰意冷。「感月吟风多少事？如今老去无成」，今昔对比，无限感喟。「感月吟风」，即「吟风弄月」，指以风月等自然景物为题材写诗填词，形容心情悠闲自在。李清照与赵明诚是一对有较高文化修养的恩爱夫妻，他们共迷金石，同醉诗文，烹茗煮酒，展玩赏鉴，沉醉于富有诗意的幸福生活之中。李清照以其女性的独特敏感和文学修养，以春花秋菊为题材，曾写过不少好词。「多少事」，以强调语气，表示很多，记也记不清了。可如今孤身一人，年老飘零，心情不好，什么事也做不成。「无成」，这里并不是一般意思上的事业无成，而是承上词意，指对「风月」不感兴趣，也不敢去接触，什么也写不出来。至此，词人情绪极为激动，不禁呼出：「谁怜憔悴更凋零」！破碎山河无人收拾，词人憔悴瘦损、流落江南。词人在《永遇乐》中曾以「风鬟雾鬓」描绘她的「如今憔悴」。「谁怜」二字，表明词人身处异乡，孤身一人，无人可诉。而一个「更」字，道出了词人的心境日渐一日的悲凄。结末，「试灯无意思，踏雪没心情」。这二句并非写实，而是举出她一生中印象最深、与她夫妻生活最有关系，作为「感月吟风」绝佳题材的事件。「试灯」，宋人最重元霄节。每逢元霄，灯市总是热闹非常，往往在节前几天就陆续张灯，称之为试灯。词人在《永遇乐》中曾回忆当年：「中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。」「踏雪」，宋周辉《清波杂志》卷八载：「顷见易安族人言，明诚在建康日，易安每值天大雪，即顶笠披蓑，循城远览以寻诗，得句必邀其夫赓和，明诚每苦之也。」这两件事，在空间上，从北（汴京）到南（建康）；在时间上，从词人青年时期到中年时期。当年，她对这两件事都很感兴趣，可如今，却认为「无意思」、「没心情」，与上片的怕见春光遥相呼应，进一步表露了词人对一切都感到心灰意冷。下片以对往昔生活的追怀、眷恋与如今飘零异地、悲凄伤感相对比，写出一位年老憔悴、神情倦怠的女词人形象。 整首词作几乎是以口语入词，明白晓畅，又极准确、深刻地表达了词人彼时的心理状态，对比手法的运用，情感抒发的深沉，都给人留下极深的印象。
临江
李清照
庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人客建安城。 感月吟风多少事？如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。
这首词因各本文字有异，有作于“远安”、“建康”、“建安”三种说法。远安，在今湖北省，李清照生平足迹未至此地，可排除。建康，李清照曾从其丈夫赵明诚寓居过，时为建炎元年（1127）秋至建炎三年（1129）五月，赵明诚知江宁府期间。当时夫妻团聚，生活虽不如南渡前在汴京时，然仍有踏雪赋诗之豪情逸兴，与本词所写“如今老去无成。谁怜憔悴更凋零”等词意不甚相符，不似居建康时作。今从《词学丛书》本《乐府雅词》作建安。建安，宋属建州，今福建建瓯。李清照曾途经此地。其时赵明诚已逝世多年，李清照年老无依，在动乱岁月里，颠沛流离，作客异乡，当春归大地之时，触景生情，遂写了这首《临江仙》，抒发感旧伤今的悲凄之情。
词作上片写春归大地，词人闭门幽居，思念亲人，自怜飘零。“庭院深深深几许？云窗雾阁常扃”，首二句写词人闭门幽居。首句与欧阳修《蝶恋花》词一样，连用三个“深”字，前两个“深”字为形容词，形容庭院之深；后一个“深”字为动词，作疑问句，加重语气，强调深。次句是对庭院之深的具体描写：云雾缭绕着楼阁，门窗常常紧闭，虽不深而似深。云雾缭绕是自然状况，是地处闽北高山地区建安所特有的，而门窗“常扃”，则是词人自己关闭的了。这表明词人自我幽闭阁中，不愿步出门外，甚至不愿看见外面景况，所以不仅闭门而且关窗。第三句写的就是词人所不愿见到的景物：“柳梢梅萼渐分明。”柳梢吐绿，梅萼泛青，一片早春、大地复苏的风光。李清照是位感情十分丰富细腻的词人，对大自然的细微变化，有着敏感的悟性。“雪里已知春信至”（《渔家傲》）、“春到长门春草青，江梅些子破，未开匀”（《小重山》），在这些早期作品里，表现的是喜春之情。可如今却怕见春光，为什么呢？结二句写的就是回答：“春归秣陵树，人客建安城。”“秣陵”，即金陵、建康。建康，是词人与丈夫赵明诚共同生活过的地方，也是他们恩爱夫妻死别的地方（赵明诚于建炎三年八月病死建康），至今丈夫还埋葬在那儿。词人想象春天回到建康，春风吹绿了那儿的树，可是她再也不能与丈夫一起观赏那儿的春光了。她只身飘泊，暂时客居建安，千里迢迢，战乱频仍，连亲自去他坟上祭奠也不可能，怎能忍心看到这春光呢？这两句内涵极其丰富，所蕴含的痛楚情怀是相当深沉的。
词作下片，承上片怕触景伤怀，进而追忆往昔，对比目前，感到一切心灰意冷。“感月吟风多少事？如今老去无成”，“感月吟风”，即“吟风弄月”，指以风月等自然景物为题材写诗填词，形容心情悠闲自在。李清照与赵明诚是一对有较高文化修养的恩爱夫妻，他们共迷金石，同醉诗文，烹茗煮酒，展玩赏鉴，沉醉于富有诗意的幸福生活之中。李清照以其女性的独特敏感和文学修养，以春花秋菊为题材，曾写过不少好词。“多少事”，以强调语气，表示很多，记也记不清了。可如今孤身一人，年老飘零，心情不好，什么事也做不成。“无成”，这里并不是一般意思上的事业无成，而是承上词意，指对“风月”不感兴趣，也不敢去接触，什么也写不出来。至此，词人情绪极为激动，不禁呼出：“谁怜憔悴更凋零”！词人在《永遇乐》中曾以“风鬟雾鬓”描绘她的“如今憔悴”。“谁怜”二字，表明词人身处异乡，孤身一人，无人可诉。而一个“更”字，道出了词人的心境日渐一日的悲凄。结末，“试灯无意思，踏雪没心情”。这二句并非写实，而是举出她一生中印象最深、与她夫妻生活最有关系，作为“感月吟风”绝佳题材的事件。“试灯”，宋人最重元霄节。每逢元霄，灯市总是热闹非常，往往在节前几天就陆续张灯，称之为试灯。词人在《永遇乐》中曾回忆当年：“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。”“踏雪”，宋周辉《清波杂志》卷八载：“顷见易安族人言，明诚在建康日，易安每值天大雪，即顶笠披蓑，循城远览以寻诗，得句必邀其夫赓和，明诚每苦之也。”这两件事，在空间上，从北（汴京）到南（建康）；在时间上，从词人青年时期到中年时期。当年，她对这两件事都很感兴趣，可如今，却认为“无意思”、“没心情”，与上片的怕见春光遥相呼应，进一步表露了词人对一切都感到心灰意冷。下片以对往昔生活的追怀、眷恋与如今飘零异地、悲凄伤感相对比，写出一位年老憔悴、神情倦怠的女词人形象。
整首词作几乎是以口语入词，明白晓畅，又极准确、深刻地表达了词人彼时的心理状态，对比手法的运用，情感抒发的深沉，都给人留下极深的印象。（文潜少鸣）
烈 火 焚 烧 若 等 闲 。
粉 骨 碎 身 全 不 怕 ，
要 留 清 白 在 人 间 。
横眉冷对千夫指，
俯首甘为孺子牛。
春蚕到死丝方尽，
蜡距成灰泪始干
歌曲：《十二月花》
歌手：小蓓蕾组合
填词：小蓓蕾组合
谱曲：小蓓蕾组合
歌词如下：
有个小妹长得乖，月月都要采花来
正月采花采什么，正月山茶满盆开
二月采花采什么，二月兰花盆里栽
三月采花采什么，三月桃花红艳艳
四月采花采什么，四月牡丹开满园
五月采花采什么，五月榴花红如火
六月采花采什么，六月荷花满池香
七月采花采什么，七月秋葵人人爱
八月采花采什么，八月桂花十里香
九月采花采什么，九月菊花初开放
十月采花采什么，十月芙蓉赛牡丹
十一月采花采什么，窗前水仙花儿开
十二月里采花采什么，采它几枝腊梅来
蜡梅开了迎新年，欢欢喜喜迎春天
扩展资料：
孝歌是我国孝道文化的一种，在我国南部地区普遍流行。当长辈去世以后，在将要下葬的前一夜他的后代要为逝去的长者守夜，就是围着他的棺材拿着香不停的转，谓之转香。这种习俗体现了一种传统的孝道理念。
孝歌起源：
陕南孝歌，是陕南民间丧礼中的一种演唱形式，俗称“丧歌”,古称“挽歌”。它主要是陪伴灵柩过夜中演唱的长篇叙事性民歌，主要流行于汉中、安康、商洛三地区以及沿秦岭北麓关中某些地区，随地域不同其风格、内容也各异。
-孝歌
本文地址:http://www.dadaojiayuan.com/scgf/87361.html.
声明： 我们致力于保护作者版权，注重分享，被刊用文章因无法核实真实出处，未能及时与作者取得联系，或有版权异议的，请联系管理员，我们会立即处理，本站部分文字与图片资源来自于网络，转载是出于传递更多信息之目的,若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益，请立即通知我们(管理员邮箱：douchuanxin@foxmail.com)，情况属实，我们会第一时间予以删除，并同时向您表示歉意,谢谢!
上一篇: 淡抹总相宜，红尘独思量
下一篇: 我的生命，你曾来过
Copyright © 2023-2024 大道家园 版权所有
身体不适时请至正规医院就诊！勿延误！站内信息时效及准确性不足！部分文章及资料为作者提供或网友推荐收集整理而来，仅供爱好者学习和研究使用，版权归原作者所有。
备案号： 陕ICP备2022010374号-1 联系方式：douchuanxin@foxmail.com
