《阮郎归 天涯拥曙晖》作者:雀儿踏枝
一年一度春风吹，轻帆南海追。呢喃燕语雀飞飞，童年童话时。
晨如赋，晚如诗，子孙膝下饴。亲情如酒醉心扉，天涯拥曙晖。(中华新韵)
《阮郎归 赏秋》作者:天心公
凭栏独自赏冰轮，西风夜敲门。一声鸿雁唤朝暾，胧明景色新。
霖铃雨，浥轻尘，菊花香味纯。不求上帝遣东君，霜秋胜早春。
《阮郎归 无题》作者:英子
醉听蛙鼓约荷莲，小塘几弄弦。月低香浅岸无边，虫鸣上客船。
眉眼处，白云端，相辉星未眠。夏风吹过夜阑珊，今宵别梦寒。
《阮郎归 问郎何日归》作者:飛翔鳥
朱华香冽散馡馡，江皋细雨微。芙蓉塘外柳丝垂，伊人颦黛眉。
鹄北去，雁南飞，凭栏念兀谁 繁花捻尽伫斜晖，问郞何日归 (中华新韵)
《阮郎归 思君》作者:学信
西风落木雨潇天，晚来霜满山。南飞群雁越荒原。孤鸣高处寒。
夜幕寂，众星繁。夜深不得眠。忆君往事泪涟涟。黎明伴烛残。
《阮郎归 无题》作者:凤竹
长亭花艳柳帘垂，千山染翠微。醉人花语畅心扉，春归蜂蝶飞。
饰旖旎，插葳蕤，梦郎今日归，云台空怅梦痴痴，盼郎未见回。
《阮郎归 香港回归二十年有感》作者:烟雨苍茫
紫荆花绽二十年，红旗飘远天。汉家歌舞唱团圆，明珠碧水间。
闻赞语，颂华缘，龙游碧海还。笃行致远正三观，为民惊宇寰。(中华新韵)2017-7-2 凌晨
《阮郎归 七月》作者:妪痴乐
谁人垂钓遣悠闲，鱼虾懒上弦。潜沉避暑戏深潭，自由自在安。
七月火，赤如炎，花低鸟不欢。携来凉簟仍难眠，起身开锦帘。(新韵)2017-7-2
《阮郎归 望月》作者:衔山斜阳
一轮明月照西厢，清风拂面凉。玉人望月暗神伤，月圆人断肠。
烟袅袅，水茫茫，长空无雁行。情深梦浅意彷徨，相思托杜康。(词林正韵)
《阮郎归 听雨思乡》作者:乐山乐水
江南六月雨连连，闭门人自闲。听风听雨倚窗前，凝眉望远天。
旧时影，梦中牵，心飞汉水边。摘枚红叶作诗笺，遥将思念传。(词林正韵)2017-07-02
《阮郎归 荷韵》作者:沉思
荷塘十里碧连天，夏之韵藕莲。出泥不染叶连连，高洁红粉嫣。
从容世，淡香含，清白为哪传 娇娇丽影舞翩跹，绿裙垂四边。(中华新韵)
《阮郎归 春游长城》作者:漫游天下
长城万里喜望晨，彰明华夏魂。东风送暖地回春，他乡遇故人。
草满地，卉盈村，游人多如云。不看烽火战时熏，金戈铁马群。
《阮郎归 荷塘》作者:LiIy
小塘碧荷正嫣然，戴珠莲蕾妍。盈盈欲翠魅无边，吟花怅倚栏。
情缱绻，理银鬟，绿裙配粉衫。鸳打花瓣溅水涟，斜阳照小滩。
《阮郎归 抒怀》作者:秋石
春来文友正逢时，挥毫游墨池。畅抒昌盛觅新词，别情吟酒卮。
人得意，莫疑迟，催花醒满枝。感恩元曲润霖滋，传承韵古词。
《阮郎归 夏游野人谷》作者:韩君孝
谷深潭碧水悠悠，清溪缓缓流。浓荫林茂静幽幽，野人谷似秋。
荫蔽日，鸟啾啾，清凉驱暑愁。山林深处夏风柔，瀑帘烟雨楼。
《阮郎归 反哺》作者:雾梦
月明辉洒夜无眠，静思理难全。天空海阔退无边，风平忍万千。
孝反哺，度流年，承欢怙恃颜。三十三载侍膝前，情随魂梦牵。(中华新韵)2017年7月3日20时填于家宅
《阮郎归 晨吟》作者:培兰之趣
小楼明处是东邻，初出温枕衾。对窗隔断送孤吟，怎为薄幸人。
征鸿去，影何存 灯昏旧梦醺。掛帘钩响理丝云，馥香尤带馨。
《阮郎归 忆年少月窗》作者:寒秋
京城北海夏清凉，船舫碧水扬。柳荫倒影燕鱼翔，荷花百日香。
丽人靓，踏芬芳，同学相会忙。公园笑声远长廊，忆年少月窗。(中华新韵)
《阮郎归 仲夏遐思》作者:无形水，田
荷出清水碧波凉，莺啼小画廊。扁舟一片柳荫藏，随风菡萏香。
时盛夏，避骄阳，漂离尘世忙。拚闲遣散好时光，楼头晚月黄。
效福唐独木桥体作茶词
烹茶留客驻金鞍，月斜窗外山。别郎容易见郎难，有人思远山。归去后，忆前欢，画屏金博山。一杯春露莫留残，与郎扶玉山。
茶，与宋人生活、宋代文化有不解之缘。宋代三大诗人苏东坡、黄山谷、陆放翁，有许多诗咏茶。王士禛《花草蒙拾》云：“黄集咏茶诗最多，最工。”山谷咏茶词亦多，多达十首。此词即其中之一。与他首专咏茶有所不同，此首以一女子口吻，咏其与茶颇有因缘之一段爱情。题中所谓福唐独木桥体，是词中一种体式，又有全部或部分韵脚押用同一个字两式。这里是用后一式。
“烹茶留客驻金鞍。”烹茶二字破题，留客五字转出本事。过客驻马止息，女子烹茶相留。起句写情事，次句点时间。“月斜窗外山。”客人投宿，正当黄昏月出。月儿爬上山头，照进窗户。那情境，很朴素，也很优美。两人相遇，在女子印象极深。可见客人给女子之好感。“别郎容易见郎难。”接上来这一声喟叹，便将上二句所写，全化为回忆。别易会难，古今所叹，唯情之所钟有以致之。喟叹之中，称郎而不再称客，很微妙，也很含蕴，包蕴了那位驻马过客成为女子情郎的一段钟情过程。郎来郎又去，“有人思远山。”有人，正是女子自指。李白《菩萨蛮》“暝色入高楼，有人楼上愁”，同此句法。思远山，遂将意境拓远。当日，郎从窗外山边来，后又向远山去。远山遮住了女子的愁目，也牵动了她的悠悠情思。歇拍之远山，与次句之窗外山，同字押韵，其妙用在于含意各不相同。
“归去后，忆前欢。”换头所写，补足上片前二句相遇与下二句别后之间的那一分离。情郎归去后，女子剩有空忆而已。女子何所忆？最忆是前欢。“画屏金博山。”画屏掩映，博山销香，那正是前欢的象征。博山，指雕有重叠山形的香炉，金博山即铜制博山炉。此句暗用乐府诗《杨叛儿》“欢作沉水香，侬作博山炉”。博山销香，一片氤氲，正似前欢之融洽。韵脚仍用山字，可是已非窗外之远山，而是室内之博山，可加注意。“一杯春露莫留残。”一杯春露，遥接起句之烹茶，写出女子捧茶劝郎。山谷另首《阮郎归·茶词》云：“雪浪浅，露花圆，捧瓯春笋寒”，作此四字之注脚极好。莫留残，是女子殷勤语，谓一饮须尽。宋袁文《瓮牖闲评》评云：“残字下得虽险，而意思极佳。”佳就佳在如闻女子之声口，如见女子之深情。劝郎饮茶，又包蕴了前此醉饮之一节情事。所以结云：“与郎扶玉山。”玉山，形容男子醉后仪容之美。语出《世说新语·容止》：“其醉也，傀俄若玉山之将崩。”此句不光是写出女子为扶醉酒之情郎，承上句，也有以此清茶为郎解酒之意。解酒，正是茶之一份神奇功能。而酒，又往往是生活中不可无。山谷《品令·茶词》云：“味浓香永，醉乡路，成佳境。”可为情郎此时之感受作注。其《满庭芳·茶词》云“纤纤捧，冰瓷莹玉”，“为扶起，尊前醉玉颓山”，则可使两人此时之情景如画。不难体会，这醉后劝茶之情景虽非现境，可在心头细细回忆起来，那滋味之美不正和香茶一样回味无穷吗？
此首题名茶词，以烹茶捧茶之意象，贯串女子爱情之本事，题材与题名是若即若离，又不可分离。茶，正是前欢之见证，一妙也。女子回味前欢之美(此是词中所写)，实暗与茶味回甘之美(此是词题所启示)相合。茶，又是回味之象征，又一妙也。此词共九句，起二句结三句为回忆(准确地说应为追思实写)，中间四句大抵为现境，时间错综，情境往复，表现女子之神情惝恍心境迷离最佳，又是一妙。此词隔句用同字押韵，属独木桥体式之一种。其中，起句以鞍字押韵，三句押难字，换头押欢字，第八句押残字，韵字并不全同。即使隔句押韵的同一个山字，出现四次，但窗外山是郎来处，远山是郎去处，博山是物，玉山指人。字虽同而含意用法皆不雷同，这在独木桥体词中也不可谓不高明。王士禛云：“仆尝取黄诗：‘金沙滩头锁子骨，不妨随俗暂婵娟。’以为涪翁殆自道其文品耳。”对山谷作此体词，也可作如是观，即随俗而能不流于俗。
阮郎归（梅词）原文：暗香浮动月黄昏。堂前一树春。东风何事入西邻。儿家常闭门。雪肌冷，玉容真。香腮粉未匀。折花欲寄岭头人。江南日暮云。 诗词作品： 阮郎归（梅词）诗词作者：【 宋代 】 苏轼
阮郎归·渔舟容易入春山原文：渔舟容易入春山，仙家日月闲。绮窗纱幌映朱颜，相逢醉梦间。松露冷，海霜殷。匆匆整棹还。落花寂寂水潺潺，重寻此路难。
阮郎归·渔舟容易入春山赏析《阮郎归》又名《宴桃源》、《醉桃源》、《碧桃春》等，此词咏其本意。典出汉刘晨、阮肇遇仙之事，此调常用来写冶游、艳遇，这首词也是如此。
「渔舟容易入春山，仙家日月闲。」写一叶渔舟，于无意间进入春山仙境，领略到与人世间不同的悠闲岁月。「容易」，轻易。其所以能轻易地进入仙境，正表示有某种因缘使然。「春山」，则暗示山中花事繁闹，春景宜人，刘、阮故事中也有「气候草木常是春时」的描述。这两句流露出初入仙境时一种意外的欣喜和新奇的感受。「绮窗纱幌映朱颜」，绮窗，雕花的窗户。纱幌，薄纱窗帘。朱颜，指年轻美貌的女子。作者不正面写女子的姿容，而透过玲珑的雕花窗和掩映的薄窗纱剪出她的倩影，用笔空灵，缥缈若仙。紧接一句「相逢醉梦间」，则承上句朦胧恍惚之境，写艳遇的心理，面对天仙般的女子，只觉得醺醺如醉，忽忽如梦，不知是真还是幻。
过片「松露冷，海霞殷」二句，以松间夜露和海上朝霞，写山中晨昏景色的变化，暗示时序推移，离别之时将至。写景静中有动，且为下句「匆匆整棹还」暗中过渡。整理舟船，匆匆欲归，是写尘心未泯，仙缘已尽。但也可以另作一解，即所谓「欢愉之日苦短」，感到欢会未久，却匆匆就要归去，流露出一种深深的惋惜和追迹之情。「落花寂寂水潺潺，重寻此路难」，慨叹别后桃源路渺，无从相见了。寂寂落光，潺潺流水，回应开头春山渔舟，表示时移境换，且暗喻前情已如水流花落，一去不返。
这首小词风格婉丽，见出一代名臣司马光的别样情怀。
诗词作品： 阮郎归·渔舟容易入春山诗词作者：【 宋代 】 司马光诗词归类： 【生活】、【抒怀】
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