《采莲曲》
南朝梁·吴均
锦带杂花钿，罗衣垂绿川。
问子今何去，出采江南莲。
辽西三千里，欲寄无因缘。
愿君早旋返，及此荷花鲜。
吴均笔下的采莲女心情不大好，虽然她衣着华丽，却难掩悲伤。丈夫远行，何时才会归来。隔得太远，书信也无法寄达。真希望他能早点回来，以便能赶上荷花依然鲜艳的时候。
《采莲曲》
南朝·刘孝威
金桨木兰船，戏采江南莲。
莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。
房垂易入手，柄曲自临盘。
露花时湿钏，风茎乍拂钿。
这首诗语言浅近自然、婉转流畅，给人以清新明快之感。采莲不是最重要的，重要的是在“戏”中体会平和与自然。
《采莲曲二首·其二》
唐·王昌龄
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
采莲女的罗裙绿得像荷叶一样，出水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨认，听到歌声才发觉池中有人来采莲。
《采莲曲》
唐·李白
若耶溪边采莲女，笑隔荷花共人语。
日照新妆水底明，风飘香袂空中举。
岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。
紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。
李白笔下的采莲女明艳、活泼、大方，如清水芙蓉一般，淡雅天成，毫不做作，就如同李白的诗句一般。
《采莲曲》
唐·白居易
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
据说，白居易在杭州时，无意间捕捉到一对年轻男女在荷塘上相遇的有趣一幕，随即创作了本诗。白居易将小儿女的情态写得入木三分，有趣又可爱。
《采莲曲》
唐·张籍
秋江岸边莲子多，采莲女儿凭船歌。
青房圆实齐戢戢，争前竞折荡漾波。
试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。
白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅。
船中未满度前洲，借问谁家家住远。
归时共待暮潮上，自弄芙蓉还荡桨。
张籍的《采莲曲》充满浓厚生活气息。全诗将采莲活动写得相当细致，从头到尾都是运用叙述和白描手法，如同采莲女一样淡妆浅梳，不假雕饰，表现出一种纯朴明丽的风格，洋溢着浓郁的江南民歌风味。
《采莲曲》
唐·贺知章
稽山罢雾郁嵯峨，镜水无风也自波。
莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷。
江南之地，天气不错，山林郁郁葱葱，如镜般的水面自起着波浪。不要说春天走了没有花儿盛开，君不见那湖中有人在采摘荷花吗
话说，荷花是江南人夏天不可不赏之景。
《采莲曲》
唐·刘方平
落日清江里，荆歌艳楚腰。
采莲从小惯，十五即乘潮。
这首小诗只用了二十个字就维妙维肖地塑造了一个可爱的采莲女的形象，情景兼容，使人恍若身历其境。诗的语言朴素自然，民歌味道很浓，寥寥数语，涵盖万千。
《采莲曲》
唐·崔国辅
玉溆花争发，金塘水乱流。
相逢畏相失，并著木兰舟。
此诗写的是一对恋人在采莲时相会的情景。江南水乡青年男女水上相逢，喜出望外，唯恐失去对方，将两只采莲的小船紧紧相靠，并驾齐驱。表现了青年男女对美好爱情大胆炽热的追求和情侣间的相互爱慕之情。
《采莲曲》
宋·陆游
采莲吴妹巧笑倩，小舟点破烟波面。
双头折得欲有赠，重重叶盖羞人见。
女伴相邀拾翠羽，归棹如飞那可许。
倾鬓障袖不应人，遥指石帆山下雨。
江南的采莲女笑得十分好看，划着小舟点破水面上的波纹。采莲女折到一只双头莲，却又羞怯不已，躲在重重叠叠的荷叶下羞于见人。同伴相邀去捡拾翠羽，采莲女的船划得如飞一般。一会采莲女不应人了，原来是那边头下雨了。
源自：中华诗文学习
采莲曲
唐代：崔国辅
玉溆花争发，金塘水乱流。
相逢畏相失，并著木兰舟。
译文
玉光闪闪的水塘边，绚丽芬芳的鲜花争相绽放，采莲的轻舟来来往往，塘中水波回旋荡漾。
恋人们在小河上相会，唯恐被水波分开，于是把小船紧紧靠拢。
注释
溆（xù）：指水塘边。玉溆，玉光闪闪的水塘边。
金塘：形容阳光照在池塘的水面上。
畏：怕。
木兰舟：《述异记》：“木兰舟在浔阳江中，多木兰树；昔吴王阖闾植木兰于此，用构宫殿也。七里洲中，有鲁班刻木兰为舟，舟至今在洲中；诗家云木兰舟，出于此。”
赏析
《采莲曲》，乐府旧题，为《江南弄》七曲之一。内容多描写江南一带水国风光，采莲女劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。崔国辅的这首《采莲曲》就是一首清丽而富有情趣的篇什。
“玉溆花争发，金塘水乱流。”“玉”、“金”二字用得很有讲究。用“玉”形容塘边，就比用“绿”显得明秀、准确、传神，它能使人想见草茂、气清、露珠欲滴、风光明媚的景象；玉溆配以鲜花，为主人公的活动设计了明丽动人的环境。金塘的“金”，和前面的“玉”相映增色，读者可以因此想见阳光灿灿，塘波粼粼，桃腮彩裙，碧荷兰舟，相映生辉的情景。绘画学上，很讲究“补衬”之色，以“金”色补衬其他颜色，则使和谐的色调更加光彩明艳。金塘的“金”字，正有如此妙用。在这一联中，“争”、“乱”二字，也运用得活而有力。一个“争”字，把百花吐芳斗艳的繁茂之态写活了。“金塘水乱流”，塘水本不流动，即使是通河之塘，水也只能朝着一个方向流；但由于有了几多采莲轻舟，此往彼返，那塘上的水波便相向回旋起来；一个“乱”字，写尽了青年男女们轻舟竞采、繁忙不息的劳动情景。诗人不写人的活动，人的活动自见，只从水波蛇行回旋的乱流中，便可想见人物的活动情态。
这些江南水乡的青年男女们天真活泼，对美好的爱情有着大胆炽热的追求：“相逢畏相失，并著木兰舟。”这两句写了恋人的心理活动。恋人水上相逢，喜出望外，十分珍惜这次相逢，唯恐水波再把他们分开，于是两只船儿紧紧相靠，并驾齐驱，谁也舍不得离开谁。“畏相失”，活现出青年男女两相爱悦的心理状态，写尽了情侣间的相互爱慕之情。
该诗所写的爱情十分纯真，也十分含蓄，一句“并着木兰舟”，十分耐人寻味。诗人不直接写人，而通过富有诗情画意的景物，将人物的活动融入美景之中，写得神态逼真，生活气息浓郁，风味淳朴，是一首活泼清新的抒情小诗，它反映了盛唐社会生活的一个侧面。
1、《采莲曲》歌词如下：
碧玉小家女，来嫁汝南王。
莲花乱脸色，荷叶杂衣香。
碧玉小家女，来嫁汝南王。
莲花乱脸色，荷叶杂衣香。
因持荐君子，愿袭芙蓉裳。
因持荐君子，愿袭芙蓉裳。
2、姚贝娜演唱的《后宫甄嬛传》插曲，电视剧中，由角色安陵容演唱，用乐府旧题《采莲曲》，内容描绘江南水乡秀丽的风光、采莲女的纯洁活泼及她们真挚甜美的爱情情思。
夏季。
诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。
前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。
原文
采莲曲
【作者】王昌龄?【朝代】唐
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
译文
采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛融为一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人前来。
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