10首最经典的《临江仙》，说尽心中无限事

临江仙，原为唐代教坊曲名。全词分两片，上下片各五句，三平韵。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。

“临江仙”三个字给人以清宁、婉约的感觉，《宋词三百首》中共收录了五首《临江仙》，都是传世的名作。

今天，诗词君推荐10首经典的《临江仙》，一起体会其中旖旎风情吧！

最唯美的临江仙：当时明月在，曾照彩云归。

《临江仙》

宋·晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。

落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。

当时明月在，曾照彩云归。

这是一首念旧怀人的名作，晏几道曾和歌女小蘋度过了一段美好的时光，而今小蘋不在身边，他追忆曾经相逢的美好，抒发了对小蘋的挚爱之情。

全篇由怀人之境，进而写所怀人之事，情真意切，意境优美，语言精工，堪称杰作。

最大气的临江仙：青山依旧在，几度夕阳红。

《临江仙》

明·杨慎

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。

是非成败转头空。

青山依旧在，几度夕阳红。

白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。

一壶浊酒喜相逢。

古今多少事，都付笑谈中。

这是一首咏史词，全词基调慷慨悲壮，意味无穷，读来荡气回肠。此词在渲染苍凉悲壮的同时，又营造出一种淡泊宁静的气氛，并且折射出高远的意境和深邃的人生哲理。

人生有限，是非成败如过眼烟云，而宇宙永恒，江水不息，青山常在，全词表现出一种大彻大悟的历史观和人生观。

最伤怀的临江仙：西风多少恨，吹不散眉弯。

《临江仙·寒柳》

清·纳兰性德

飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，

疏疏一树五更寒。

爱他明月好，憔悴也相关。

最是繁丝摇落后，转教人忆春山。

湔裙梦断续应难。

西风多少恨，吹不散眉弯。

这是一首咏柳的词作，全篇都由“柳”贯穿， 但又通篇以情入景，借景入情，“比” 与“兴”融为一体，写柳，亦在写人，写“寒柳”，亦在写“伤情”。

词人写柳树而及女子，联想到心爱的女子，曾经美好的相会，应该再也不能重续了。遂将愁思寄给西风，可是，再强劲的西风也吹不散我眉间紧锁的不尽忧愁。

最豁达的临江仙：小舟从此逝，江海寄馀生。

《临江仙·夜归临皋》宋·苏轼夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营 夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。这是苏轼谪居黄州时所作，某一天，他醉酒归来，家童已熟睡，无人开门，只得“倚仗听江声”。

回想多年宦海沉浮，几经挫折，诗人静夜沉思，豁然有悟，既然自已无法掌握命运，不如趁此良辰美景，驾一叶扁舟，随波流逝，任意东西。可见其豁达浪漫的性格。

最沧桑的临江仙：杏花疏影里，吹笛到天明。

《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》

宋·陈与义

忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。

长沟流月去无声。

杏花疏影里，吹笛到天明。

二十余年如一梦，此身虽在堪惊。

闲登小阁看新晴。

古今多少事，渔唱起三更。

陈与义是两宋之交的词人，他是洛阳人，北宋覆亡后，陈与义流落到南方，回忆二十多年的往事，百感交集，不禁感叹今昔巨变，写下了这首词。

当年与友人一起畅饮欢聚，对着杏花疏落的清影，我们吹笛直到天明。而今国破家亡，几经流落，亲友四散，再回想起往事的美好，萌生对家国和人生的惊叹与感慨，韵味深远绵长。

最悲伤的临江仙：空持罗带，回首恨依依

《临江仙·樱桃落尽春归去》

南唐·李煜

樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。

子规啼月小楼西，

玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。

别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。

炉香闲袅凤凰儿，

空持罗带，回首恨依依。

这首词是李煜在围城中作的，当时围城危急，无力挽回，诗人缅怀往事，触目伤心，故全诗所发之亡国哀怨，深切感人。

诗人通过借思妇怨女之口传达自己亡国失势，朝不保夕的无奈愁恨之情。全词最后一句当是词眼，一个“恨”倒贯全篇，不忍卒读。

最执著的临江仙：相寻梦里路，飞雨落花中。

《临江仙》

宋·晏几道

斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。

罗裙香露玉钗风。

靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。

流水便随春远，行云终与谁同。

酒醒长恨锦屏空。

相寻梦里路，飞雨落花中。

这是一首怀人之作。上片回忆当年与一位姑娘初见和交往的情形，把女子描绘得娇美动人。下片写分离后的思念。时光流逝，不知她身处何方。

“相寻梦里路，飞雨落花中”，词人在春雨飞花中，独个儿跋山涉水，到处寻找那女子。尽管这是梦里，他仍然希望能够找到她。词人深沉的爱恋和思念令人动容。

最旷达的临江仙：人生如逆旅，我亦是行人。

《临江仙·送钱穆父》

宋·苏轼

一别都门三改火，天涯踏尽红尘。

依然一笑作春温。

无波真古井，有节是秋筠。

惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。

尊前不用翠眉颦。

人生如逆旅，我亦是行人。

苏轼与友人钱穆父久别重逢，短暂相聚后，两人又要分别，苏轼写此词相赠。

他赞赏友人面对坎坷奔波时的古井心境和秋竹风节,抒发了对世事人生的超旷之思。词中没有缠绵感伤、哀怨愁苦或慷慨悲凉的格调，充分体现了作者旷达洒脱的个性风貌。

最清新的临江仙：阑干倚处，待得月华生。

《临江仙》

宋·欧阳修

柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。

小楼西角断虹明。

阑干倚处，待得月华生。

燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。

凉波不动簟纹平。

水精双枕，傍有堕钗横。

夏日傍晚，阵雨已过、轻雷疏雨，小楼彩虹，雨后晚晴，新月婉婉，好一幅夏日美景，尤其是“断虹明”三字和“月华生”三字的妙用，把夏日的景象推到了极美的境界。

小楼绣阁，玉钩放下、帷帘低垂，女主人公阁内鼾睡。只见她躺着的凉簟纹理平整，不见折皱，而她头上的钗钿则垂落在水晶枕旁。真是风情无限。

最愁苦的临江仙：试灯无意思，踏雪没心情。

《临江仙》

宋·李清照

庭院深深深几许 云窗雾阁常扃。

柳梢梅萼渐分明。

春归秣陵树，人老建康城。

感月吟风多少事，如今老去无成。

谁怜憔悴更凋零。

试灯无意思，踏雪没心情。

李清照南渡三年后，写下此词。词人闭门幽居，思念亲人，自怜身世；进而追忆往昔，对比目前，感到一切心灰意冷。此词不单是作者个人的悲叹，而且道出了成千上万想望恢复中原的人之心情。

“谁怜”二字，表明词人身处异乡，孤身一人，无人可诉。而一个“更”字，道出了词人的心境日渐一日的悲凄。

请问晏几道的临江仙（梦后楼台高锁）是写于他什么时期的

文中只说曾经相处过一段时间。

小晏平生最愉快的，莫过于在沈廉叔、陈君龙家与莲鸿、频、云等歌女共处的一段日子。然随着陈病沈亡，歌女易主，那段日子就成了美好的过去。"梦后"、"酒醒"，就是这个意味。楼台高锁、帘幕低垂，则是词人想像中两家衰落的情境，落花时节，细雨霏霏，双飞之燕，独立之人，构成一种有意的情境。语虽出于唐人翁宏诗句，用来却有新意，如自己出，故成隽语。孤独中，便记起小频，而第一印象最难忘怀。还记得当时她穿着两重心字图案为饰的罗衣。"两重心字"能引起心心相印的联想。还记得当时她演奏过一曲琵琶，是爱情曲，小频该是一位多么美丽而又慧心的少女呀。
这是一首感怀旧人、伤离恨别的作品，应当是词人在离别歌女小苹后怀念她所作的。最能表现词人流连歌酒，无意仕途的心境及曲折深婉的词风。词之上片写“春恨”，描绘梦后酒醒、落花微雨的情景。下片写相思，追忆“初见”及“当时”的情况，表现词人苦恋之情、孤寂之感。全词在怀人的同时，也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。
上片起首两句，写午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁；宿酒方醒，那重重的帘幕正低垂到地。“梦后”、“酒醒”二句互文，写眼前的实景，对偶极其工整，意境浑然天成。“楼台”，当是昔时朋友欢宴的地方，而今却已是人去楼空。词人独处一室，在寂静的夜里，更感到格外的孤独与空虚。企图借醉梦以逃避现实痛苦的人，最怕的就是梦残酒醒，到那时更是忧从中来，不可断绝了。这里的“梦”字，语意双关，既可能是真的有所梦，梦见当年听歌笑乐的情境，也可能是泛指悲欢离合的感慨。这二句所描绘的情景，并非一时突然见到的，而是词人在经历过许多寂寥凄凉的夜晚之后，或残灯独对，或酽酒初醒，看到的场景，忽于此时炼成此十二字，如入佛家的空寂之境，这种空寂，正是词人内心世界的真实反映。
第三句转入对往事的追忆。“春恨”，是由于春天美好时光的逝去而产生的一种莫名的怅惘。“去年”二字，点明这春恨的由来已非一朝一夕。同样是春残时节，同样恼人的情思又涌上心头。“落花人独立，微雨燕双飞”写的是孤独的词人，久久地站立在庭中，对着飘零的片片落英；又见一双双飞燕，在霏霏的春雨里轻快地飞来飞去。“落花”、“微雨”，本是极清美的景色，但在本词中，却象征着芳春过后，伤逝之情油然而生。燕子双飞，反衬出愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以至在梦后酒醒时分回忆起来，仍然令人感到惆怅不已。这种韵外之致，荡气回肠，令人流连忘返。“落花”二句，妙手天成，构成了一个凄艳绝伦的意境。
过片是全词枢纽。“记得”，那是比“去年”更为遥远的回忆，是词人“梦”中的经历，也是“春恨”的原由。小苹，是歌女的名字，是《小山词?自跋》中提到的“莲、鸿、苹、云”中的一位。晏几道喜欢以属意者的名字入词，小苹就是他笔下的一个天真烂漫、娇美可人的少女。她的薄罗衫子上面绣有双重的“心”字。此处的“两重心字”，还暗示着两人一见钟情，日后心心相印。小苹也由于初次见面而有些羞涩，爱慕之意欲诉无从，唯有借助琵琶美妙的乐声，传递出胸中的情愫。弹琴者脉脉含情，听琴者知音沉醉，与白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”有异曲同工之妙。“琵琶”句，既写出小苹乐技的高超，也写出两人感情上的交流已大大深化，也许已经到了无语心相许的地步。
结拍两句不再写两人的相会、幽欢，转而写离别后的思忆。词人只选择了这一特定情境：当月明之夜，月光皎洁，在明月的映照下，小苹，像一朵彩云飘然归去。李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化作彩云飞。”白居易的《简简吟》：“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。”彩云，借以比喻美丽而薄命的女子，其取义仍然是从《高唐赋》“旦为朝云”来，亦暗示小苹歌妓的身分。
结尾的两句因明月而兴感，与首句“梦后”相呼应。如今的明月，犹如当时的明月，可是，如今的人事与情怀，却已大异于当时了。梦后酒醒的时候，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍旧是苦恋，执着到了一种“痴”的境地。
这首词是晏几道的代表作之一。在内容上，它写的是小山词中最常见的题材——对昔日欢乐生活的追忆，并寓有“微痛纤悲”的身世之感；在艺术上，它表现了小山词特有的深婉沉着的风格。可以说，这首词代表了词人在词的艺术上的最高成就，堪称婉约词中的绝唱。
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时，
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思，
当时明月在，曾照彩云归。
“梦后”二句：梦后、酒醒为互文。楼台高锁与帘幕低垂，写居处环境的冷落寥寂，隐喻往昔欢娱的消逝难见。
“落花”二句：出自五代翁宏《春残》诗。
小苹：晏几道友人沈十二廉叔、陈十君龙家的歌女。
心字罗衣：指衣服领口处绣有心字图形。两重心字，重叠的心字图形。
“琵琶”句：白居易《琵琶行》：“低眉信手续续弹，说尽心中无限事。”本句由此化出。
彩云：李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化作彩云飞。”此句由李白诗化出，喻指小苹。
梦醒时分只见人去楼空更觉孤寂无聊，酒醉醒来只见门帘低低下垂。去年春天离别的愁恨恰巧又在此时滋生出来。她在凋残的百花中独自伫立，霏霏细雨里的燕子比翼双飞。
记得与歌女小苹初次相见时的情景，她穿着绣着两重心字的罗衣。通过琵琶的弹奏诉说出自己的相思。当初相见时的明月如今犹在，它曾经照着象彩云一样的小苹归去。

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