徐悲鸿：情人在外面，爱人在心里

徐悲鸿于1953去世。在接下来的半个世纪中，他生命中最重要的三个女人中的两个都写了回忆录：蒋碧微的《蒋碧微回忆录》和廖静文的《徐悲鸿的一生》。惟有那位“女学生”孙多慈，一直保持缄默。

徐悲鸿

1933年，徐悲鸿和他的学生孙韵君(孙多慈)坠入情网，这让徐的夫人蒋碧薇大为光火。

1934年8月，蒋碧薇和徐悲鸿从国外参加画展，回到了国内，画展办得相当成功，蒋碧薇社交礼仪做得恰到好处，她和徐悲鸿在一起，人们都说是一对璧人。蒋碧薇没想到的是，徐悲鸿仍旧对孙多慈念念不忘，蒋碧薇觉得夫妻感情将无法挽回，于是，和徐悲鸿开始分居。

徐悲鸿与蒋碧微

徐悲鸿的心思不在蒋碧薇这里，经常半个月消失不见。蒋碧薇已经没有心力去管徐悲鸿了，她也知道，丈夫可能又去找孙韵君去了，鞭长莫及，她很失落。

此时，张道藩在国民党政府担任要职，看到蒋碧薇整日落落寡欢，作为一位温柔体贴的“男小三”，他不失时机地又一次走进了蒋碧薇的生活。

张道藩像一股清泉，流进了她的心里，他们开始通信。日本轰炸南京，在警报响起的时候，张道藩帮助她和孩子一次次逃难。

蒋碧薇第一次得到了被呵护的感觉，她对这份感情投降了。她接纳了张道藩，在漫长的通信过程中，他们的心发生了碰撞，终于，在1937年初，他们住到了一起。

蒋碧薇

蒋碧薇做张道藩情妇二十年，光写的情书就有两千多封，随便从信笺里挑出一封，就可以看到他们的真实感情：

“宗，我有一个谜语，要请你猜猜，若猜中了，我会给你一千个吻作奖品，若猜不中，那就罚你三个月不准吻我，下面便是谜语：心爱的，我想你，我行动想你，我坐卧想你，我时时刻刻想你，我朝朝暮暮想你，我睡梦中也想你，我至死还是想你，到天地毁灭我也还想着你，可是有一个时候，怎么样也不想你。请你猜猜，那是什么时候 ”

可是，徐悲鸿追求孙韵君的过程却是步履艰难。首先，孙韵君的父母接到蒋碧薇的“投诉”后，非常生气，他们不赞成这门亲事。

徐悲鸿为了打消孙家父母的顾虑，还在《广西日报》上刊登了一则信息，大致意思是，我和蒋碧薇解除非法同居关系。

蒋碧薇看到那则启事，是如何的受伤。她离家私奔，陪着他吃苦，还生养了两个孩子，却被说成“同居”，蒋碧薇的脸都气青了。

心灰意冷的女人，一旦决定投入另一个怀抱，就已经对以前的怀抱，不再留恋。

徐悲鸿的追求孙韵君的道路并不平坦，孙韵君的父母不赞成女儿和徐悲鸿结婚，并在很快的时间内，把孙韵君许配给了国民党浙江省教育厅厅长许绍棣。随着年岁增长，父母已经老迈，惟一的哥哥重疾缠身，家庭的重担压到孙多慈肩上；安庆失守，孙多慈带着流离失所的一大家子到桂林投奔徐悲鸿，遥遥无期地等待着徐悲鸿的消息。而后者辗转在重庆和桂林之间。风雨飘摇中，远在温州的许绍棣向孙家发出了邀请。最终，她拿定主意，带全家投奔许绍棣。徐悲鸿和孙韵君这场师生恋，就此收场。

徐悲鸿笔下的孙韵君（孙多慈）

她的前半生因爱情而传奇，后半生则因绘画而光耀台湾。徐悲鸿去世后，孙多慈偷偷为他守过3年孝，还曾经在巴黎和新加坡寻觅徐悲鸿的足迹。这些都是传说，孙多慈只字未提。孙多慈与徐悲鸿相逢，不在徐悲鸿的奋斗之初，也不在徐悲鸿的成功之巅，而恰在徐悲鸿人生的中年，也是徐悲鸿艺术的盛年。孙多慈无言，不免让我们有些遗憾。也许她没必要再写什么，因为她的职业离徐悲鸿最近，本身就是一篇绝妙文章。说到底，站在画板前或站在课堂上，都没走出徐悲鸿事业。而她留在博物馆、纪念馆与展览馆的巨幅画作，已把她的人生敲碎了，融入其中。

多年来，蒋碧微和廖静文的形象都因回忆录而栩栩如生——蒋碧薇是被伤害者和被遗弃者，廖静文是爱情守护者和承受者，孙多慈则形象模糊。当事人对孙多慈的描述，也多语焉不详。徐悲鸿留存下来的书信，非爱即恨，极度情绪化；蒋碧微口口声声称她为“孙韵君”，却从来都是怨恨有加，甚至将整个家庭变故的责任推到孙多慈头上；廖静文笔下的孙多慈，“并没有绝色的姿容，也不爱与人交往，沉默寡言，是个很普通的身材纤细的姑娘”。

蒋碧薇老年之后，写了一本《我与悲鸿》，她还对这个小三，报之以仇视，《我与悲鸿》的后记里说：他的恋爱一无所得，我们的家却被毁了。而他自己，更由于他的性格使然，一着错，满盘输，生活既不安定，情绪更感苦闷，于是健康的耗损，严重的伤害了他的艺术生命。时至今日，我敢于说：如果不是这次恋爱事件，所造致的一连串恶果，他在艺术上的成就可能会更辉煌，说不定他还不至于59岁便百病丛生的死于北京。

从这些话里，我们分明听到了蒋碧薇对小三的不满。她认为，是小三的介入，导致了徐悲鸿的早死。

徐悲鸿追求孙韵君不成之后，又于1944年和廖静文结婚，廖静文只和徐悲鸿相处了八年，她对于徐悲鸿的死是这样说的：“为了还清她（蒋碧薇)索要的画债，悲鸿当时日夜作画，他习惯站着作画，不久就高血压与肾炎并发，病危住院了，我睡在地板上照顾了他四个月才出院。”

关于徐悲鸿的早死，两个女人各有所指。原配怨小三，原配和小三闹得都散场之后，廖静文收拾了残剧，嫁给了徐悲鸿，她怨的是“狮子大张口”的蒋碧薇。

廖静文

抛弃个人恩怨不谈，在徐悲鸿死后，我看到的，是她们对于徐悲鸿的那份痴心。

蒋碧薇肯定是爱着徐悲鸿的，我相信她至死都爱。她对徐悲鸿，是妻子的爱，她不允许他出轨，一旦他做错一点什么，她就严厉指责。而对张道藩，蒋碧薇却宽松了很多，张道藩曾经答应在蒋碧薇六十岁的时候娶她，可是，当蒋碧薇等到了那一天，张道藩提也没提，蒋碧薇淡然受之，不急不恼。

徐悲鸿在孙韵君的父母那里碰了钉子，很是失望，他在国外周游了几年，又回到了蒋碧薇身边，希望蒋碧薇接纳自己。蒋碧薇神情淡远地说：“假如你和孙韵君决裂，这个家的门随时向你敞开。但倘若是因为人家抛弃你，结婚了，或死了，你回到我这里，对不起，我绝不接收。”

徐悲鸿的确是因为孙韵君出嫁，而吃“回头草”来了，蒋碧薇没有给他草吃，她要活出自己。

蒋碧薇活出了自己，她不为第一段感情活，因为那男人不在乎自己，她为在乎自己，关心自己的男人活得有滋有味，痛并快乐着。

1944年，徐悲鸿重新觅得一红颜知己廖静文，又一次登报，说和蒋碧薇已经解除了同居关系。

蒋碧薇一笑，这个时侯，她打算打一场官司，争取自己的权益，于是，她开口朝徐悲鸿索要一百幅画，四十幅古画，还有一百万元钱。

徐悲鸿一一照办，并且为了赶出蒋碧薇的一百幅画，废寝忘食，很多人不理解徐悲鸿的所作所为。我想，他的心里，对蒋碧薇自始至终是愧疚的，也是有爱的。是有了这笔财产，蒋碧薇到了台湾后，才要车有车，有房有房，日子过得滋润自如。

这个女人，面对离婚，要青春损失费，要高额离婚费，因为她的付出，值这个钱，为了徐悲鸿，她付出了青春、才貌，背弃了豪门之约，背弃了父母，十多年陪着徐悲鸿打拼，受苦。徐悲鸿知道自己欠她，所以他给她，还特意多给了一幅她最喜欢的《琴课》。

这幅《琴课》至死，都摆在蒋碧薇的卧室里，而张道藩给她的画，一直在大厅里。这个摆设，是不是反映了女主人的某种心理

徐悲鸿，永远是她的爱人，而张道藩，永远是情人，情人在外面，爱人在心里。

女人，是自私的，爱情，更是自私的。

晚年的蒋碧薇与张道藩

1958年，张道藩倦鸟知还，结束了和蒋碧薇三十年的爱情长跑，接回了自己的家眷，蒋碧薇理智退出。

张道藩生前写了一本回忆录《酸甜苦辣的回味》，里面无一字写蒋碧薇，却对自己的原配妻子大加赞赏。

徐悲鸿一生画了无数的女人，画得最多的，画得最好的，还是蒋碧薇。

徐悲鸿画中的蒋碧微和自己

蒋碧薇生前，写了上下两册回忆录，一本是《我与悲鸿》，字里行间，都是对悲鸿的怨怼、埋怨、指责，还有对徐出轨的气愤。在下半部的《我与道藩》里，却不惜溢美之词，处处夸赞自己这位情人。

有一句话是说，我们往往对亲密的人苛责，对陌生的人宽松，这话说得有理。

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孙多慈跟徐悲鸿的结局如何？拥有时不曾珍惜，等到失去才追悔莫及

孙多慈原名孙韵君，徐悲鸿为她改名多慈。她出生书香门第，画风得徐悲鸿真传。他是她生命中最敬佩的师长，也是她用一生去思念与爱恋的男人。只可惜，他们相遇太迟，这场被传为佳话的师生之恋最后只得无疾而终。

君生我未生，我生君已老。

君恨我生迟，我恨君生早。

孙多慈因徐悲鸿而名震画坛，因徐悲鸿而凄然一生。他们因画结识，因画相爱，也是因画将这份隐秘的师生恋流传于世。

在那个年代，师生恋是一件美谈。

鲁迅

与许广平，

沈从文

与张兆和都在经历了一番挫折之后修成正果，也为文坛带来了一番新气象。然而到了徐悲鸿和孙多慈时就没有那么幸运了。

孙多慈不是许广平，她不敢不畏世俗;徐悲鸿也不是沈从文，他没有马拉松式的顽固。更何况，他们之间还有来自旁人的阻碍。

他们的爱情从何时开始已很难说清，许是在徐悲鸿为孙多慈作画时，许是当发现这个学生不俗的画功时，又许是当蒋碧薇不断猜疑与试探时……作为一个旁听生， 本该不被重视的孙多慈却格外得到了老师的青睐，学画三月，便成为了老师笔下的作品。这份知遇之恩让孙多慈对徐悲鸿非常感激。他是她的伯乐，即便他们最终未 能相守，孙多慈对师长的这份崇敬与感恩也从未淡化。

徐悲鸿每次参加应酬，都会事先从桌上拿走一些糖果之类的小零食，然后再找个理由离席，把从宴会上带回的食物送给孙多慈。这些小零食本微不足为道，然而从这些小小的细节就可以看出，徐悲鸿对这位女学生的体贴与重视。

面对“慈悲之恋”，孙多慈曾这样回应道：“我们本来没有什么，大家都这么说，师母也来兴师问罪，索性就成全大家吧。”

很多恋情，由虚向实往往就是因为他人的妄自揣测，没日没夜跟踪、追问，久而久之，除却局外人，就连当事人也认定了这份事实。而肯定它的前提是，彼此心中 有情。徐悲鸿曾在彷徨心虚时写信给远在异地的妻子蒋碧薇：“碧薇，你快点回南京吧!你要是再不回来，我恐怕要爱上别人了。”

徐悲鸿曾给孙多慈作画长达一个星期之久，可见用心之细，用情之深。有人说，徐悲鸿在为孙多慈作画时，眼中流露出的是浓浓的爱意。不知不觉，徐悲鸿将这个稚嫩的女学生捧在了手心，而孙多慈的依赖也让他升起了一股保护欲。

徐悲鸿与蒋碧薇的感情日益淡薄，他们当初结合虽是轰轰烈烈，却并没有支撑的基础，比如时间，比如了解。蒋碧薇对徐悲鸿的艺术不感兴趣，不能成为他艺术道路上的知己，可孙多慈不同，她和徐悲鸿一样对艺术有着执着的热情与追求，这份爱也在热情与追求中萌生。

天目山上，层林尽染。红豆树下，孙多慈伸出纤纤玉手，带着满心的爱恋与柔情摘下一颗红豆。“红豆代相思，赠予徐悲鸿。”这是她对这段爱情的第一次明确表示，红豆定情。

满树相思豆，抵不住慈悲心中的情动。这隐藏许久的爱情瞬间爆发，两人沉浸在深吻之中，忘却了天地，忘却了时间，更忘却了夹在两个人之间的蒋碧薇。

然而，蒋碧薇毕竟是徐悲鸿的结发妻子，为他孕育了两个孩子。她是那种宁为玉碎不为瓦全的女人，又怎会允许一个第三者孙多慈给自己的婚姻与名声造成难堪?

孙多慈承受着蒋碧薇的不断诋毁与谩骂，她却没有因为畏惧而停止与徐悲鸿相爱。原本徐悲鸿为孙多慈寻求到出国的机会，却被蒋碧薇从中阻碍而没有成功。蒋碧薇的折腾令徐悲鸿厌倦又疲惫，感情的天平终于

义无反顾

地倾向了温柔乖巧的孙多慈。

爱情的道路并非一帆风顺，何况牵扯到两个家庭。他们之间的阻碍，除了徐悲鸿的妻子蒋碧薇，还有孙多慈的父亲。

孙父十分钟爱女儿，他不愿女儿与有妇之夫产生纠葛。在他心目中，徐悲鸿是不顾家庭、没有责任感的男人，他今日可以抛妻弃子，难免日后不会

重蹈覆辙

。他对徐悲鸿没有一点好感，再有蒋碧薇的告状信推波助澜，他更加不相信这个男人会给自己的女儿带来幸福。

“慈悲之恋”进行得非常艰难，许是经受不住内外的多方压力，孙多慈决定疏离徐悲鸿。她经王映霞介绍，认识了浙江省教育厅厅长许绍棣。渐渐地，徐悲鸿生出了危机感，为了挽留这份感情，他在报刊上公布与蒋碧薇离婚的决定，可这并没有成为孙父接受他的理由。

孙多慈最终在两相抉择之下，选择了听从父命。也许是父命难违，也许是爱得太累了，她选择从爱情中解脱出来。倘使，她能坚持与爱人一起;倘使，她能说服父 亲……也许就没有日后有情人劳燕分飞，两地思念。徐悲鸿到底是与蒋碧薇离异了，然而他也娶了别的女人。而她自己，在没有充分认识一个男人的基础之上，嫁给 了好色的许绍棣。

慈悲之恋，终是无慈无悲。

得不到的永远是最好的。徐悲鸿第二次结婚时，孙多慈送了一幅亲手画的红梅图，并在画上题词：“倚翠竹，总是无言。傲流水，空山自甘寂寞。”

这也许就是她，一生的真实写照。

人生就是这样，一次次相遇，又一次次错过。拥有时不曾珍惜，等到失去，才追悔莫及。这尘世之中走得最快的就是时光，独留下心底的一份遗憾。

在爱的世界里，没有谁对不起谁，只有谁不懂得珍惜谁。有一种感觉总在失眠时，才承认是“相思”;有一种缘分总在梦醒后，才相信是“永恒”;有一种目光总在分手时，才看见是“眷恋”;有一种心情总在离别后，才明白是“失落”。

人总是在失去后才懂得珍惜，一旦失去才知道其中珍贵。生命是美丽的，因为不懂生活，所以烦恼接踵而至，因为不懂把握，所以幸福太少。每一个微笑，每一句 问候，每一个选择，对于人生都有极其宝贵的存在价值，拥有并懂得珍惜，在爱恨之间、悲喜之间，才会有一条明确的道路。生命的美好，对价值的追求不会因为狂 风暴雨的阻碍而退却，不会因为时间的流逝而淡薄。

人总是贪心的，对于得不到的东西总是竭尽全力想要拥有，等到拥有时又会因为种种原因而放弃。人总是觉得失去的才是最美好的，正因为不能拥有，才明了要珍惜。

这世间，总有一些无法抵达的地方，也总有一些无法靠近的人。生命中存在太多的遗憾，与其执着过往，不如敞开心胸，活得自在。

徐悲鸿为徐志摩画猫

徐悲鸿为徐志摩画猫
　
　此文本拟作《猫苑》注释，後移入《徐悲鸿画猫》一文，准备稍加补充，作为徐悲鸿猫画简述，但补充後内容过长，故全部移出，单独成文——肖毛
　
　1930年，徐悲鸿绘《猫》，以赠徐志摩，画中款识曰：“志摩多所恋爱，今乃及猫，鄙人写邻家黑白猫与之，而去其爪，自夸其于友道忠也。庚午初冬，悲鸿。”
　观此《猫》画可知，徐悲鸿所绘，乃树上花猫，侧首观望，意含劝谏。徐悲鸿何以为徐志摩画猫？欲知内中深意，则须细品《猫》画款识，更须得知二徐等相关故事。
　1929年4月10日，国民政府教育部在上海举办第一届全国美术展览会，该会总务委员包括徐悲鸿、徐志摩、林风眠、刘海粟、吴湖帆等；同日，《美展》（汇刊）创刊，此即展览会专刊，主编是徐志摩等人。
　因不满於徐志摩等将塞尚、马蒂斯等现代派画家作品引入第一届全国美术展览会，徐悲鸿撰文《惑——致徐志摩公开信》，刊於同年4月22日出版《美展》第五期，将塞尚、马蒂斯等画家作品称为“无耻之作”；同期《美展》另刊有徐志摩《我也惑——与徐悲鸿先生书》一文，反驳徐悲鸿观点，就此引起各方论争。
　徐志摩有猫，名曰“法国王”，乃友人韩湘眉所赠。据韩石山撰《徐志摩传》，徐志摩1927年在上海光华大学教书，副校长张歆海1928年与全家迁居南京，其妻子韩湘眉应於此时送徐一只猫。据韩湘眉撰《志摩最後的一夜》，韩送徐之猫名曰Dagobert，应指法国国王达戈贝尔特一世，故韩称此猫“法国王”；《徐志摩传》认为，此猫於徐家实住两年零八月。
早在韩湘眉送猫之前，徐志摩已是爱猫者。法国谚语云，狗或可成散文家，惟有猫才是诗人。莫泊桑则曰：“凡是诗人都是爱猫的（引自幽鸣撰《猫》，刊於1932年12月11日《申报》）。”法国诗人往往爱猫且为猫写诗，如泰奥菲尔·戈蒂耶、波德莱尔等。波德莱尔诗集《恶之花》中，竟有三首以《猫》为题者；他将猫看作“家室的骄傲”，成熟期学者与情人之所爱，“是科学，也是情欲的友伴”（见郭宏安译《猫》，1851），更看作妻子或爱人象徵：“来，美丽的猫，靠拢我多情的心胸 / 缩起你那锐利的脚爪，/ 让我沉浸在你那美丽的眼中 / 那儿混有金银和玛瑙（见钱春绮译《猫》） ”。
徐志摩亦是诗人，曾经以猫比喻第二任妻子陆小曼，详见徐1927年8月20日撰《巴黎的鳞爪》序：“这几篇短文，小曼，大都是在你的小书桌上写的。在你的书桌上写得：意思是不容易。设想一只没遮拦的小猫尽跟你捣乱，抓你的稿纸，踹翻你的墨盂，袭击你正摇着的笔杆，还来你鬓发边擦一下，手腕上啃一口，偎着你鼻尖‘爱我’的一声叫又逃跑了！但我就爱这捣乱，蜜甜的捣乱，抓破了我的手背我都不怨，我的乖！……现在我只要你小猫似的常在我的左右！”
　1930年，徐志摩撰文《一个诗人》：“我的猫，她是美丽与壮健的化身，今夜坐对着新生的发珠光的炉火，似乎在讶异这温暖的来处的神奇。我想她是倦了的，但她还不舍得就此窝下去闭上眼睡，真可爱是这一旺的红艳。她蹲在她的後腿上，两支前腿静穆的站着，像是古希腊庙楹前的石柱，微昂着头，露出一片纯白的胸膛，像是西比利亚的雪野。她有时也低头去舐她的毛片，她那小红舌灵动得如同一剪火焰。但过了好多时她还是壮直的坐望着火。我不知道她在想些什麽，但我想她，这时候至少，决不在想她早上的一碟奶，或是暗房里的耗子，也决不会想到屋顶上去作浪漫的巡游，因为春时已经不在。我敢说，我不迟疑的替她说，她是在全神的看，在欣赏，在惊奇这室内新来的奇妙——火的光在她的眼里闪动，热在她的身上流布，如同一个诗人在静观一个秋林的晚照。我的猫，这一晌至少，是一个诗人，一个纯粹的诗人。”
何家槐撰《怀志摩先生》云：“我每每幻想一个大冻的寒夜，……前面坐了我们两个人……旁边蹲着他最疼的猫——那纯粹的诗人。它一定滚动着灵活的眼，半了解半怀疑的，向着我们望。”
据此可知，徐志摩与何家槐所言“纯粹的诗人”，应即“法国王”，而非陆小曼、林徽因等人。尽管如此，徐志摩笔下之猫，极易令人想到陆、林等，而二徐1929年论争，并未影响彼此交情，故徐悲鸿於1930年作《猫》画，赠予徐志摩，款识中所言“志摩多所恋爱，今乃及猫”，即指陆小曼、林徽因等与“法国王”；“而去其爪”，暗指其与徐志摩去年引发现实主义与现代派绘画之争，因猫皆有爪，无爪则不符现实也（但有缓和矛盾之意），故徐悲鸿所赠徐志摩猫画可称为传统与现代相结合之产物，同时体现二徐各自艺术主张。
据孙淑蓉《徐志摩陪蒋百里坐牢》（刊於2010年9月4日《保定晚报》），徐志摩乃蒋百里姑丈族弟，与蒋同为梁启超弟子（1918年6月，经蒋推荐拜师），彼此关系密切。1929年冬，蒋百里弟子唐生智起兵讨伐蒋介石，蒋百里为之献策。1930年1月，唐生智兵败逃走；3月，蒋百里被捕，後被押至南京。听闻此事，徐志摩前往南京，陪其坐牢，故徐悲鸿《猫》画款识称，徐志摩“于友道忠也”。
据《徐志摩传》，1931年2月20日，徐志摩经南京去北京任教之前，韩湘眉向徐索还“法国王”；当晚七时，徐於火车中梦见此猫：“因大热，竟至梦魇。一个梦是湘眉那猫忽然反了，约了另一只猫跳上牀来攻打我；凶极了，我几乎要喊救命。”；24日，徐抵京，入住胡适家；次日，徐致陆小曼信云：“说起湘眉要那猫，不为别的，因为她家後院也闹耗子，所以要她去镇压镇压。她在我们家究竟是客，不要过分亏待了她……。”
不知为何，徐一离沪，韩家便闹耗子，但徐对“法国王”之爱，於此可知。当年11月18日，徐志摩去南京韩湘眉家，见到韩与“法国王”；19日，徐欲进京看林徽因演讲，却因飞机失事而亡。故韩湘眉撰《志摩最後的一夜》云：“志摩！你曾否听见轻微的，遥远的声音呼唤你？你又同得你眷爱的法国王（猫名Dagobert）玩耍。它在你家住过两年，你说你常搂着它睡。我因你去北京，将它领回。每次你来，它总跳伏在你的怀里，可怜的猫，从此不用它再想有那般温存它的人。”
1931年12月14日，天津《大公报·文学副刊》第205期刊胡适诗《狮子——悼志摩》：“狮子蜷伏在我的背後，∕软绵绵的他总不肯走。∕我正要推他下去，∕忽然想起了死去的朋友。 // 一只手拍着打呼的猫，∕两滴眼泪湿了衣袖：∕‘狮子，你好好的睡罢，——∕你也失掉了一个好朋友。’二十，十二，四”。诗末自注云：“狮子是志摩住我家时最喜欢的猫。”那麽胡适家亦养猫，且不止一只。由胡适手稿可知，此诗原题《狮子》，无副标题与注释，“正要”原作“正想”，落款时间为“一九三一，十二，二。适之”。
张熙《徐悲鸿的“猫”》（刊於2018年3月26日《美术观察》）转引王震《徐悲鸿年谱长编》第146页云：“徐志摩遇难后，徐悲鸿曾于1935年画胡适家中豢养的狮子猫怀念老友，题：‘甲戌仲冬，怀亡友志摩之友，忆摹其容，不识其龙钟或婆婆之态，视音奚若也，敬奉冬秀夫人雅玩，悲鸿。’”　
张熙引文中，甲戌乃1934年，故徐悲鸿此画不应作於次年；“怀亡友志摩之友”句，读来费解；“婆婆”，应为“婆娑”；“视音”，不知何意。因原画不知踪迹，无从核查，《徐悲鸿年谱长编》今又价昂，弗克购之，欲知徐悲鸿款识确切内容，惟有继续向第三方求证。
郭存孝、周文杰著《徐悲鸿为胡适夫人画猫》（收於《历史的履痕——名人在历史激流中》，百花文艺出版社2006年出版）云，1935年12月初，徐悲鸿特去北平，为前北京政府教育总长傅增湘画像，因此老曾支持他去法国深造。此後，“徐悲鸿再次下榻胡适家中”，为“答谢江冬秀嫂夫人”款待，“有心”为其宠物作《狮子猫》，“专意送给江冬秀并怀念徐志摩”，而胡适则为徐志摩献诗，因“此猫为胡适夫人所疼爱”，“徐志摩生前寓胡宅时”亦爱之。“鉴于大家特别是江冬秀对之情有独钟，徐悲鸿特在画上题字，曰：‘甲戌仲冬，怀亡友志摩之友，忆摹其容，不识其在龙钟或婆娑之态，视昔奚若也。敬奉冬秀夫人雅玩，悲鸿。’”之後，“徐悲鸿将画带回南京”，寄给胡适，“请胡适在画上题字写诗，胡适乐于从命，乃题字曰：‘狮子猫是志摩住我家时最爱的猫，志摩死後，悲鸿在我家住了一个多月，也喜欢狮子（猫）。去年悲鸿从南京寄来此画，要我把廿年写的小诗钞在这里。适之。’1935年12月4日，胡适在画上献出‘狮子’小诗：狮子蜷伏在我的背後……”
综上，郭存孝、周文杰在其著作中所引徐悲鸿《狮子猫》款识内容更为确切，但徐悲鸿去北平为傅增湘画像的时间不是1935年12月初，而是该年2月初。傅增湘日记云：“二十九日，下午徐悲鸿来……欲为余写小像，约定新正、初二、初三、初四下午来。除夕：2点後，徐悲鸿来，为写炭笔小像，薄暮乃成，……。初五：徐悲鸿来画像，一时许，脱稿。”1935年新正即正月初一是公历2月3日，故徐悲鸿乃是该年2月2日去傅增湘家，次日为傅画像，8日始成。此外，徐悲鸿此次来北平，并未入住胡宅，而是住在西四毛家湾蒋梦麟家。
据徐悲鸿《狮子猫》款识与胡适题字推之，《狮子猫》中所绘之猫，实乃徐志摩之“法国王”，并非胡适之“狮子”。
至於此事前後经过，想来应是如此——
1930年，应胡适之邀，徐志摩再任北京大学教授。1931年1月4日，徐志摩抵达北平，寓居胡宅，一见“狮子”，即生欢喜，或因“法国王”亦狮猫也，彼此容貌类似。1931年11月19日，徐志摩不幸遇难。1931年12月2日，胡适作诗《狮子》，缅怀徐志摩，10日出版的天津《大公报·文学副刊》第205期刊出此诗，内容与标题均有改动。
1932年2月12日，徐悲鸿至北平，寓居胡宅（恰是徐志摩当年所住房间），亦云喜爱“狮子”，同时提及“法国王”。胡适夫人即与徐悲鸿谈及徐志摩亦喜“狮子”事，又问徐悲鸿可否画出“法国王”肖像，供其观赏。徐悲鸿当即应承，但数月後亦未动手。
彭飞《徐悲鸿与胡适交游考》（刊於2012年第3期《荣宝斋》），收入徐悲鸿致胡适信数封，其一曰：“适之先生赐鉴：友人之自北平来者，辄言足下起居无恙，至慰远念。昨日郭君子杰来，言德普鲁士学院选推足下为会员，实至名归，曷胜庆贺。此间待叔永任先生之来，有如望岁，足下盍为中大促之。敬颂俪祺。夫人万福，小三在念。悲鸿顿首。六月十二日。《狮子猫》亦未尝忘之，并拟不日写寄。”彭飞将此信写作时间考订为1932年，可见直至1932年6月12日，徐悲鸿仍未画出《狮子猫》。　
1933年1月至1934年8月，徐悲鸿赴比利时、意大利、德国及苏联举办中国美术展览和个人画展。回国之後，等到1934年农历十一月，徐志摩去世三周年之际，徐悲鸿在南京寓所缅怀亡友，忆起“法国王”，以及两年前所作承诺，终於泼墨挥毫，为江冬秀作《狮子猫》，其款识曰：“甲戌仲冬，怀亡友志摩之友，忆摹其容，不识其在龙钟或婆娑之态，视昔奚若也。敬奉冬秀夫人雅玩，悲鸿。”
徐志摩是诗人，又曾在《一个诗人》中将“法国王”比作“纯粹的诗人”，故徐悲鸿必曾於徐志摩处得见此猫，故《狮子猫》款识称“法国王”为“亡友志摩之友”。
1928年，韩湘眉赠徐志摩“法国王”，1931年2月索还。至1934年，“法国王”必已年老，而徐悲鸿惟有凭记忆摹画，却不知其在当时容颜是否有变，故《狮子猫》款识云：“忆摹其容，不识其在龙钟或婆娑之态，视昔奚若也。”
画成《狮子猫》之後，徐悲鸿即将此画寄给胡适，同时在信中希望胡适将其1931年所作《狮子》诗钞於画中，与其一并缅怀徐志摩。次年即1935年2月，徐悲鸿去北平为傅增湘画像，再寓胡宅，此时胡适早已收到《狮子猫》，却不曾在画上题诗。1935年12月4日，胡适终於将《狮子》钞於《狮子猫》画中，又加以说明：“狮子猫是志摩住我家时最爱的猫，志摩死後，悲鸿在我家住了一个多月，也喜欢狮子（猫）。去年悲鸿从南京寄来此画，要我把廿年写的小诗钞在这里。适之。”

20-8-13 星期四 18:19 肖毛；20-8-15 星期六 17:22 增补

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