夜色正好，月色也正好

所有不合时宜的相遇

都只是一场蓄谋已久的别离

你以为我沉默是在和你较劲

其实是失望和疏远

你以为我在妥协

其实我只是在想着往事和你告别

这个世界上

很多事情都可以努力

但人与人之间的关系无论多努力都不行

因为能走到最后的，从来都不是我和你

月色迷思歌词及时间

花好月圆的时光已截断,风水轮流转,
今晚我一个人独盼
盼,盼你的短讯,你的电话,你的声音,
你突然出现说着你忘记我家公寓的名字.
夜色朦胧,醉眼迷蒙，
看着水中自己的倒影渐渐出现裂缝.
嘴上说着无所谓,
心里却全是思念你的泪.
对不对?会不会?睡不睡?
我房间里还全是你的香味,
我觉得已经过好久为什么还是没有退?
傻傻的看着你用过的水杯,
你一定也没有睡,也在想我对不对?
是不是对我的迷恋已经感到乏味?
我所有的好是不是已经被你完全体会?
tell me now baby,告诉我你还没有累,
让我们再玩一次飞飞~
现在,这一刻我笑了一下,
突然想到你说流氓,
我说兔,我是你的流氓兔.
敢不敢,跟我来个赌注.
我知道我一定会输,输是输,赢是输.
面对你,我全部的性格都蒙上了一层雾.
只会跟你装糊涂.装无辜.装盲目.
我已经为你疯狂到这个地步,
中下你爱情的蛊,
眼前的金星上全是你的面目.
总是想起我们一起坐的十八路,
偷偷的看,看你转过头望窗外.
把你的左手紧紧握进手心,
好象就可以握住你的心,
这愚蠢的自信. 连自己也觉得自己贱到不行,
都不敢去看镜子里自己含情脉脉的眼睛.
这世界上总会有一种感情,它只为一个你.
为了迎合你的脾气,包容你的任性,
它最终的目的就是为了让你开心.
我把你当成我的最重要,
甚至记得你对我说过的所有的话语.
你说我看你的时候贱兮兮,
吻你的时候我又色咪咪.
你又哪里知道,
你任何的一个表情都让我为你着迷.
轻轻的愁,淡淡的忧,
只为你转身的浅浅回眸.
你的泪水,我的低头,
居然只是他离开的借口.
你给我的,海市蜃楼,
我都紧紧的放在心房左右.
别让我走,就算朋友,
我也愿意陪你到天长地久.
牵我的手,别问是否,
暗香有没有人来嗅.
把你的头,按在胸口,
我的想法你都看透.
你给我的,海市蜃楼,
我都紧紧的放在心房左右.
别让我走,就算朋友,
我也愿意陪你到天长地久.

月夜/夜月赏析

唐诗中，以春和月为题的不少。或咏春景而感怀，或望明月而生情思。此诗写春，不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔，反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来，写月，也不细描其光影，不感叹其圆缺；而只是在夜色中调进半片月色，这样，夜色不至太浓，月色也不至太明，造成一种蒙胧而和谐的旋律。

此诗首揭“更深”二字，为以下景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化，接下的一句“北斗阑干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。

“今夜偏知春气暖．虫声新透绿窗纱”，正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句。从虫介之微而知寒暖之候，说明诗人有着深厚的乡村生活的根柢。因此。这两句非一般人所能道。没有长期乡村生活经验的人固然说不出；便是生活在乡村，也并非人人都说得出来。今夜虫鸣，究竟是第一回还是第几回，谁去注意它，这须得有心人，还应该有一颗诗心。一个“新”字，饱含对乡村生活的深情，既是说清新，又有欣悦之意。

“春气暖”自“今夜”始，表明对节候变化十分敏感，“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声，用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色，夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此，我们就可以明白：诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境，就是因为这诗得之于诗人的内心。

诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物，不着一丝春的色彩．却暗中关合春意，颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”，“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色，仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖，“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉，而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此，诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致，决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派，也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托，于字面无证，不好去穿凿。

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