宋词极简史：27首名作，唱尽大宋王朝319年！

春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，

故国不堪，回首月明中。雕栏玉砌应犹在，

只是朱颜改，

问君能有几多愁

恰似一江春水向东流。

公元978年，

一杯“牵机”让李煜魂归黄泉，

只留下了“问君能有几多愁 ”的拷问，

自此后，

太多的文人都试图为他做出解答，

有人说他

"作个才子真绝代，可怜薄命作君王。"

有人说他“其所作之词，

一字一珠，非他家所能及也。”

有人说他“后主目重瞳子，乐府为宋人一代开山。”

是的，他虽做不好皇帝，

却是一个好词人，

他以一己之力，

开辟了宋词的一代江山。

- 01 -

△《绣栊晓镜图》宋 王诜

《雨霖铃》

宋·柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，

更那堪，冷落清秋节!

今宵酒醒何处 杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰美景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说!

《蝶恋花》

宋·柳永

伫倚危楼风细细，

望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里，

无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，

对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

从柳三变到柳永，

从科场考子到白衣卿相，

他将词从朝堂官家写进市井巷陌，

以213首词，133种词调，

一百多种首创词牌，

为以后的词人留下了一座词调的高山和宝库。

- 02 -

△《五马图》宋 李公麟

《浣溪沙》

宋·晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回 无可奈何花落去，

似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

《临江仙·梦后楼台高锁》

宋·晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时，

落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣，

琵琶弦上说相思。

当时明月在，曾照彩云归。

自古英雄出少年，

晏殊就是其中代表之一了，

14岁就中举授官，

一生都活成了别人家的孩子，

在政坛上他是人生赢家，

养个儿子却有点任性——

十几岁就中进士的晏几道，

偏偏走上了有点“离经叛道”的路。

他尤擅写小令，

语言清丽，感情又真挚，

生活过得有些声色犬马，中年落魄，

却也是婉约派词人的代表人物。

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△《槐荫消夏图》 宋 佚名

《浪淘沙·把酒祝东风》

宋·欧阳修

把酒祝东风，且共从容。

垂杨紫陌洛城东。

总是当时携手处，游遍芳丛。

聚散苦匆匆，此恨无穷。

今年花胜去年红。

可惜明年花更好，知与谁同

公元1030年，

24岁的欧阳修成了进士，

或许大部分对他的印象，

还停留在那篇《醉翁亭记》

除此之外，欧阳修诗词一样写的很溜，

有婉约的“月上柳梢头，人约黄昏后”，

有豪迈的“文章太守，挥毫万字，一饮千钟”，

他将民歌的写法融入词，

变得更加活泼。

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△《村医图》李唐

《桂枝香·金陵怀古》

宋·王安石

登临送目，正故国晚秋，

天气初肃。

千里澄江似练，翠峰如簇。

归帆去棹残阳里，

背西风，酒旗斜矗。

彩舟云淡，

星河鹭起，画图难足。

念往昔，繁华竞逐，

叹门外楼头，悲恨相续。

千古凭高对此，谩嗟荣辱。

六朝旧事随流水，

但寒烟衰草凝绿。

至今商女，

时时犹唱，后庭遗曲。

公元1042年，王安石进士及第。

他一生有记录的词仅有29首，

诗文反而较多。

仅有的几十首诗词，

境界高远，人所不及。

虽然他与苏轼是政治上的对头，

但在文学的道路上，

却互相钦佩，互相进步，

宋代的文坛的包容性极大，

政见不合可以，

但不上升到对其人品和文学才能的攻击。

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△《妆靓仕女图》宋 苏汉臣

《念奴娇·赤壁怀古》

宋·苏轼

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

《水调歌头·明月几时有》

宋·苏轼

明月几时有 把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，

又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，

此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

是苏轼，

首度开创了豪放派词作的先河。

他虽是豪放派代表，

却也能写出让人落泪的

“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”

他诗词、书法无所不精，

既能登朝堂治大国，

又能入俗世，一份“东坡肉”让他更鲜活，

一生颠沛流离，游走在大江南北之中，

带着宋词走上更辉煌的路。

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△《杂技戏孩图》宋 苏汉臣

《鹊桥仙·纤云弄巧》

宋·秦观

纤云弄巧， 飞星传恨，

银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，

便胜却人间无数。

柔情似水， 佳期如梦，

忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，

又岂在朝朝暮暮！

《满庭芳》

宋·秦观

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。

暂停征棹，聊共引离尊。

多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。

斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。

谩赢得、青楼薄幸名存。

此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。

伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

作为“苏门四学士”之一的秦观，

没有沿袭老师苏轼的豪放词风，

却成为了婉约派的掌门人。

苏轼拿他与宋玉、屈原做对比，

称他有“屈宋之才”，

一首《满庭芳》，

让他有了“山抹微云学士”的美称。

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△《罗汉图》宋 刘松年

《青玉案》

宋·贺铸

凌波不过横塘路，

但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度

月桥花院，琐窗朱户，

只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，

彩笔新题断肠句。

试问闲情都几许

一川烟草，满城风絮，

梅子黄时雨。

苏轼与秦观师生二人相继过世后，

大宋的词坛忽然就变得安静起来，

直到贺铸的这首《青玉案》横空出世。

贺铸词内容、风格较为丰富多样，

还兼有豪放、婉约二派之长，

而当他写春花秋月之景时，意境高旷。

他还喜欢给词牌名做更改，

喜欢“凌波不过横探路”，

就将《青玉案》改成了《横塘路》，

虽然最后流传下来的都是那些经典的，

但他也为后人提供了许多有趣的词牌名。

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△《博古图》宋 刘松年

《兰陵王·柳》

宋·周邦彦

柳阴直，烟里丝丝弄碧。

隋堤上、曾见几番，

拂水飘绵送行色。

登临望故国，谁识京华倦客

长亭路，年去岁来，

应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹，

又酒趁哀弦，灯照离席。

梨花榆火催寒食。

愁一箭风快，半篙波暖，

回头迢递便数驿，望人在天北。

凄恻，恨堆积！

渐别浦萦回，津堠岑寂，

斜阳冉冉春无极。

念月榭携手，露桥闻笛。

沉思前事，似梦里，泪暗滴。

他写的词既有温庭筠的秾丽，韦庄的清艳，

又有冯延巳的缠绵、李后主的深婉，

也有晏殊的蕴藉和欧阳修的秀逸。

这首《兰陵王》的词牌名，

是歌颂高长恭的《兰陵王入阵曲》。

周邦彦这首却是写离别之情，

最终却预示着即将离开繁华的汴京。

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△《大士像》 宋 贾师古

《眼儿媚》

宋·赵佶

玉京曾忆昔繁华，万里帝王家。

琼林玉殿，

朝喧弦管，暮列笙琶。

花城人去今萧索，春梦绕胡沙。

家山何处，

忍听羌笛，吹彻梅花。

提到皇帝赵佶，

印象里的他和李煜一样，

可怜生在帝王家，

他是那个时代少有的艺术天才与全才。

后世对他的评价是

"宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳！”

被金人俘虏而走的赵佶，

在公元1135年，

逝于五国城（今黑龙江省依兰县），

徒留一声叹息。

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△《踏歌图》 宋 马远

《如梦令》

宋·李清照

常记溪亭日暮，

沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

《声声慢》

宋·李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，

凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，

怎敌他、晚来风急

雁过也，正伤心，

却是旧时相识。

满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘

守着窗儿，独自怎生得黑

梧桐更兼细雨，

到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

若不是北宋的灭亡，

李清照颠沛流离、背井离乡，

她可能一辈子都是那个，

写着风花雪月的女词人。

那年随着皇家的南迁，

她舍弃金银细软，

带上了与丈夫多年以来收藏的书画古物，

开始了后半辈子凄苦的一生，

也写出了太多婉约中，

透着看透世事的沧桑的词。

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△《秋江渔隐图》 宋 马远

《满江红·怒发冲冠》

宋·岳飞

怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。

抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。

三十功名尘与土，八千里路云和月。

莫等闲，白了少年头，空悲切！

靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。

驾长车，踏破贺兰山缺。

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

待从头，收拾旧山河，朝天阙！

每每看到这首《满江红》，

就想到一代名将岳飞的冤死。

十二道“金字牌”，

打碎了中原父老的梦，

自此金人没了可怕对手“岳家军”。

公元1142年的腊月尾，

39岁的岳飞带着遗憾，

永远离开了他守护多年的南宋。

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△《夏禹王像》宋 马麟

《钗头凤》

宋·陆游

红酥手，黄縢酒，

满城春色宫墙柳。

东风恶，欢情薄。

一怀愁绪，几年离索。

错、错、错。春如旧，人空瘦，

泪痕红浥鲛绡透。

桃花落，闲池阁。

山盟虽在，锦书难托。

莫、莫、莫！

《诉衷情》

宋·陆游

当年万里觅封侯，匹马戍梁州。

关河梦断何处 尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。

此生谁料，心在天山，身老沧洲。

初入考场就遇到秦桧的孙子，

直到秦桧死后方才入仕。

与岳飞一样，力主抗金，

奈何却只能眼睁睁的看着，

南宋的人民流离失所。

他不爱婉约细腻的词，

他爱着的是铁马冰河的边塞风光，

只可栖居在秦淮河畔、脂粉堆里，

风雨飘摇的南宋给不了这些豪迈。

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△《泼墨仙人图》宋 梁楷

《六州歌头》

宋·张孝祥

长淮望断，关塞莽然平。

征尘暗，霜风劲，悄边声。黯销凝。

追想当年事，殆天数，非人力，

洙泗上，弦歌地，亦膻腥。

隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。

看名王宵猎，骑火一川明。

笳鼓悲鸣。遣人惊。

念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成。

时易失，心徒壮，岁将零。渺神京。

干羽方怀远，静烽燧，且休兵。

冠盖使，纷驰骛，若为情。

闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌。

使行人到此，忠愤气填膺。有泪如倾。

上承苏轼，下启辛弃疾，

以苏轼为榜样，词写的豪情万丈，

《六州歌头》的张孝祥，

让抗金名将张浚，为之罢席。

公元1154年，年仅22岁的他，

以绝对的优势挤下秦桧之孙，

夺得了当年的状元。

但天妒英才，他在37岁那年去世。

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△《六祖截竹图》 宋 梁揩

《永遇乐·京口北固亭怀古》

宋·辛弃疾

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。

舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。

四十三年，望中犹记，烽火扬州路。

可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。

凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否

一个在战场上厮杀过的词人，

23岁的辛弃疾，

率领几十人孤军奋战，

活捉首领，千里归宋，

一句“渡江天马南来，几人真是经纶手。”

让人震撼不已，

有着气吞山河的豪迈雄壮。

但南宋是个早已失去斗志的王朝，

辛弃疾的惊采绝艳没有得到重视，

人生几十年，

他都在这样让人绝望的环境中苦苦挣扎。

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△《溪山行旅图》北宋 范宽

《唐多令·芦叶满汀洲》

宋·刘过

芦叶满汀洲，寒沙带浅流。

二十年重过南楼。

柳下系船犹未稳，

能几日，又中秋。

黄鹤断矶头，故人今在否

旧江山浑是新愁。

欲买桂花同载酒，

终不似，少年游。

第一次为人所知是在公元1203年，

他给辛弃疾写了首词作，

只用了114个字，

写出了一个有名士、对话的神奇场景，

深得辛弃疾的赏识。

虽然刘过一生都未入仕，

却有太多名人朋友，

陆游、陈亮、姜夔等，

都是他的圈中好友。

他也曾有过忧国之情，

却被那个渐老的王朝湮灭了......

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△《万壑松风图》宋 李唐

《扬州慢》宋·姜夔

淮左名都，竹西佳处，

解鞍少驻初程。

过春风十里。尽荠麦青青。

自胡马窥江去后，

废池乔木，犹厌言兵。

渐黄昏，清角吹寒。都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。

纵豆蔻词工，

青楼梦好，难赋深情。

二十四桥仍在，

波心荡、冷月无声。

念桥边红药，年年知为谁生。

《踏莎行》

宋·姜夔

燕燕轻盈，莺莺娇软，

分明又向华胥见。

夜长争得薄情知 春初早被相思染。别后书辞，别时针线，

离魂暗逐郎行远。

淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

一个既能填词又能谱曲的词人，

他的《白石道人歌曲》中，

有17首自带工尺谱，

于今人而言，是绝佳的史料。

他不仅多才，还多情，

爱着支离破碎的河山，

深爱清丽的词曲，

却命运多舛，

杭州城的一场大火焚去他的期望。

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△《秋窗读书图》宋 刘松年

《唐多令》

宋·吴文英

何处合成愁。离人心上秋。

纵芭蕉、不雨也飕飕。

都道晚凉天气好，

有明月、怕登楼。年事梦中休。花空烟水流。

燕辞归、客尚淹留。

垂柳不萦裙带住。

漫长是、系行舟。

大宋朝，

有个词人被称作“词家李商隐”，

他就是吴文英，

写了宋词里最长的词牌名《黄莺序》，

全词共四片，240字，

而他一生写了三首。

他写的词有一种朦胧的美，

读来还不知其意，

但许多诗句至今日也不过时，

虽有古意却不死板。

而这首《唐多令》却是难得的直白。

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△《寒江独钓图》 宋 马远

《虞美人·听雨》

宋·蒋捷

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中，

江阔云低，断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。

悲欢离合总无情，

一任阶前点滴到天明。

公元1271年，

蒙古人建立了元朝，

八年后，崖山失守，

陆秀夫与他的小皇帝跳海自尽，

几百年的大宋王朝，

自此惨淡谢幕。

当年的奉旨填词的词人们，

今日却靠写字糊口，

作为往昔“樱桃进士”的蒋捷，

再也无法支撑下去，

只能以词抒情，

对故国的怀念，

山河痛失的悲恸，

对人生的再三思索。

三百余年的宋朝和宋词，

有繁华旖旎，有萧瑟凄冷，

如今，只剩下丝丝入骨的寒凉，

及至雨停，

那场属于宋词的梦也不得不醒来……

关于酒的宋词

天仙子

张先

水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省。沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。

张先的一生，虽不是平步青云，却也没有经历多少起落：中了进士，当了官，平稳度日，安享富贵，诗酒风流。好友苏轼赠诗：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。”他的身边，从来不缺美人相伴。据说他八十岁的时候还娶了一个十八岁的小妾。虽然有莺莺燕燕环绕，但寂寞的是心，春日闲愁难消，浊酒难尽余欢，欢乐之后，反觉得寂寞蚀骨。总会有一种单纯的绿意，可以取代花的颜色。那些人面桃花的相逢，被封存在记忆中。如果说花开是一种温暖的幸福，那么花落应该是一种惆怅的感动。读张先的词，仿佛闻到他壶中老酒的芬芳，那是他用落英酿的酒，饮一杯，就留住了整个春天。

唐多令

刘过

芦叶满汀洲。塞沙带浅流。二十年、重过南楼。柳下系舟犹未稳，能几日、又中秋。黄鹤断矶头。故人今不在。旧江山，浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不是、少年游。

无须同伴，无须多言，虽历经无数沧桑磨砺，依旧安详淡定。无论多么沉重悲愤的历史，都已散作烟尘，无须记住那段已经远隔千年的王朝，只需记住买花载酒的洒脱和闲适。一壶酒，一剪风，不必快意恩仇，只安静行走。

虞美人

叶梦得

落花已作风前舞。又送黄昏雨。晓来庭院半残红。惟有游丝千丈、罥晴空。殷勤花下同携手。更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉。我亦多情、无奈酒阑时。

一壶美酒，在时光里酝酿，记忆就像这坛封存的老酒，一旦开启，就要尽情畅饮。在这乱红纷飞的日子里，邀好友在庭院花下小酌，看落红满地，一缕暖阳，带来动人心弦的清澈。人间万事，漫漫山河，在杯中消瘦。一半清醒，一半醉。

苏幕遮

范仲淹

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

写这首词时，范仲淹出任山西四路宣抚使，驻守边关。边塞征人，时刻都希望早日解甲归田，在家乡守着几亩土地，俢篱栽松，白天农作，晚上温一壶老酒，与妻子儿女讲述塞外烽火连天的旧事。而这样的生活，只能梦中才有。月色溶溶，不敢登楼远眺，深怕目光无法触及遥远的故乡。门外犬吠，秋风渐紧，明日茅舍小院，又该黄叶满地。

范仲淹不只是“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的豪情汉子，也是“酒入愁肠，化作相思泪”的柔情丈夫。在车水马龙中守一份从容，于波涛汹涌时怀一份平静。秋水无尘，兰草淡淡，不以物喜，不以己悲。

清平乐

辛弃疾

茅檐低小。溪上青青草。醉里蛮音相媚好。白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东。中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

这首词是辛弃疾晚年遭受排斥，归隐江西上饶，闲居农村时所写。一个叱咤风云的热血男儿，脱下征袍，归居田园，内心是经历了大动荡后的波澜不惊。溪水边，茅舍中，男耕女织，稚子嬉戏，在朴素祥和的光阴里，忘记了转换的流年。

一翦梅

蒋捷

一片春愁待酒浇。江上舟摇。楼上帘招。秋娘度与泰娘娇。风又飘飘。雨又萧萧。何日归家洗客袍。银字笙调。心字香烧。流光容易把人抛。红了樱桃。绿了芭蕉。

蒋捷是宋末元初江苏宜兴人，南宋亡后，隐居不仕。人称“竹山先生”、“樱桃进士”。“樱桃进士”之称正是因为这首词得来。写此词时，蒋捷是一名登上客船的旅人，乘一叶孤舟，在吴江上飘荡，远远近近的。酒旗，在风里招摇。吴江离他的故乡宜兴并不远，但他被尘事所缚，碌碌难脱，故乡近在咫尺，却远若天涯，他只能伫立船边，看风雨萧瑟。流年易逝，转眼春光已过去一半，樱桃红了，芭蕉绿了，而他还在本向远方，不知归程，不知归期。

临江仙

晏几道

梦後楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

晏几道的词胜过晏殊，历史上说他一生疏狂落拓，放达不羁，出身高门，却不慕权势。他著有《小山词》，多怀往事，词风浓挚深婉，笔调流淌，语句天成。接近李煜。这一切，皆因为他的多情，一个心理藏着滔滔爱恋的人，他的文字，必定柔情万丈。

他想起那些落花微雨的日子，想起和小苹初相见，她的妩媚妖娆，想腮红唇，青丝黛眉，一段曼舞，一曲弦音，一个回眸，甚至一生叹息，都令他销魂。他敲开她紧闭的心门，用文字，用柔情，在她的心里，种下刻骨相思。以后的日日夜夜，小苹怀抱琵琶，将相思寄在弦上，说与他听。

临江仙

苏轼

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

那一夜，东坡饮酒，醉后睡下，醒来又举杯，直到酩酊大醉。他已经在黄州谪居了5年，从高处跌落低谷，心境自然痛苦沉抑，不得舒展。但东坡先生豪迈旷达，不让自己失意消沉，他的内心深处，始终有一种不被世事萦怀的恬淡。

当他醉后归家，深夜敲门，家童酣睡不醒，他并不气恼，而是慕着明月清风，转身踱步江边，听涛声水浪。夜阑风景，他感叹：长恨此生非我有，何时忘却营营？回首这么多年，沉浮宦海，漂泊不定，客居天涯，太多身不由己，而这一切，都是因为放不下人间功贵，被外物牵绊，做不到任性逍遥。

平和无波的江面，清晰地照见了心灵，让他看到真实的自己。此时，他不惧面对惨淡败落的人生，亦无须做任何掩饰，不需凭借往事，来一场疲惫的宿醉。

庙廊江湖，天上人间，他最终的归宿，还是自己的内心。世间万象，云海苍茫，却抵不过一个人心灵的辽阔。心即江湖，心是江海，归隐于心，换取真正的清凉。

《望江南》

苏轼

春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

一句诗酒趁年华，抒发了一种洒然于世的超脱。仿佛所有的失意与落寞，都是无端的辜负和蹉跎。人生浮沉，世事难测，当知得失随缘，咸淡由之。在烟尘飞扬的世间，犹记清风明月。在颠沛流离的境遇，学会随遇而安。这就是苏轼的处世之道，于不合时宜的境况里依旧清醒旷达，不诉悲凉之音。他遭贬谪，被放逐，一生辗转流离，得意太少，失意太多。许多座城市都留下他的足迹，留下了他的故事，也留下了他的诗词，和他的悲欢离合。

人生有缘弥可贵，岁月无期当自珍。如果现在，你正拥有最好的年华，当自珍惜，不要让它似流水，从时光的缝隙间仓促流失。不要让错过成为一生不可挽回的缺憾。倘若，你已和年华擦肩而过，也请你，在岁月的年轮里，一点一滴地找寻丢失的回忆，重新拼凑起一本青春的诗集。

宋词名句：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴

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衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
[译文]衣带逐渐宽松，人也显得憔悴。为了她呀！即使身体消瘦下去，也不翻悔。

[出典]柳永《凤栖梧》

注：

1、《凤栖梧》柳永

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

2、【注释】

①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》、

《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。

②危楼：高楼。

③黯黯：迷蒙不明。

④拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。

⑤对酒当歌：语出曹操《短歌行》。当：与“对”意同。

⑥强：勉强。强乐：强颜欢笑。

⑦衣带渐宽：指人逐渐消瘦。语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。

3、译文：

我倚着高楼独自伫立，轻风拂面而去，极目远望，心中交织着伤春的愁绪，这份伤感仿佛来自天际。斜阳下草色笼着烟霭，默默无言，有谁能把我凭栏时我心情领会？

真想无所顾忌地大醉一回，但饮酒听歌，勉强地行乐，实在是觉得没有滋味。眼看着衣带渐宽，我也绝不后悔，情愿天天想她，哪怕就这样消瘦下去。

4、柳永（约公元987—约1053年），字耆卿，初名柳三变，排行第七，又称柳七，曾做过屯田员外郎，世称柳屯田。

柳永生于儒宦世家，祖上大多是为官之人。他从小就才华过人，刻苦好学，接受着正统的教育，也像大多数知识分子一样，将入仕作为人生的第一目标，希望在官场做出一番大作为。然而，他屡试不中。

落榜对柳永的打击很大，他闭门数日，突然仰天大笑摔门而去。从此，他转向市井深入，出入歌馆妓楼，吟唱着：“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，在笙歌艳舞、锦榻绣被中，谱写了一曲又一曲婉约。

柳永是真诚而伟大的。在一个鄙视歌妓的时代，他与许多青楼女子成了朋友，把她们看成是可以托付的知音。他真心爱她们，理解她们，尊重她们，作词歌颂与她们真挚的爱情。柳永的才情和坦诚得到的是歌妓们的一片真心，她们用心苛护他，用温情抚慰着柳永那颗受伤的心灵。妓院流行起一句顺口溜：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”。柳永的旷世才华居然在花街柳巷找到了用武之地！

柳永虽然戏称自己是“奉旨填词柳三变”，但内心还是非常渴望谋个一官半职。为了改变不顺利的仕途，据说柳永还专门写了首词走了次后门。

当时，柳永正在杭州，两浙转运史孙何是他的布衣之交，柳永希望得到孙何的栽培，便精心构思，根据杭州这座江南名城的繁华景象和秀美风光，创作了这首《望海潮》，然后拜托杭州名妓楚楚到孙府伴宴时，唱给孙何听。果然，孙何在中秋夜听到楚楚唱的这首《望海潮》后，立即派人将柳永接到了孙府。

可惜的是孙何还没来得及提拔柳永，就突然去世了。柳永自然又是一番郁闷，可这首《望海潮》气象辽阔、声律优美，江南胜景经柳永的妙笔点染，更是美不胜收，迅速红遍大江南北，成了家喻户晓、众口传唱的名作。据说金主完颜亮读到这首词后，对杭州天然秀丽的景色垂涎三尺，这才有了日后率大军南下，扬鞭渡江侵略大宋的举动。

大约50岁时，柳永终于凭借自己的努力进士及第，后来又做了屯田员外郎这样的小官，可惜没多久就因放荡不羁的性格得罪了同僚而遭罢官。

这次罢官彻底摧毁了柳永的仕途梦，他更加放荡形骸，整天与歌妓们混迹在一起，在红袖脂香中寻得一醉，过着权贵、文人们不齿的生活。

晚年的柳永落魄潦倒，一贫如洗，在妓院中结束了他孤独寂寥的一生。谢玉英、陈师师等一班名妓集资将他安葬，并为他戴孝守丧。柳永出殡时，满城的妓女都来了，半城缟素，一片哀声。每年清明节，歌妓们都会自发到柳永墓地祭扫，后来竟成了一种习俗，世称“吊柳七”或“吊柳会”。

历代词人中，如柳永这般落魄的寥寥无几，而落魄到如此精彩的更是只有柳永！

“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”，杨柳岸的冷月催生了词人的灵感，烟花巷的沉沦激发了词人的才情，歌舞场的辛酸铸就了词人的辉煌。才子柳永，生生死死都风流！

5、“伫倚危楼风细细”。说登楼引起了“春愁”。全词只此一句叙事，便把主人公的外形象象一幅剪纸那样突现出来了。“风细细”，带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景，使画面立刻活跃起来了。

6、“望极春愁，黯黯生天际”，极目天涯，一种黯然魂销的“春愁”油然而生。“春愁”，又点明了时令。对这“愁”的具体内容，词人只说“生天际”，可见是天际的什么景物触动了他的愁怀。从下一句“草色烟光”来看，是春草。芳草萋萋，刬尽还生，很容易使人联想到愁恨的联绵无尽。柳永借用春草，表示自己已经倦游思归，也表示自己怀念亲爱的人。那天际的春草，所牵动的词人的“春愁”究竟是哪一种呢？词人却到此为止，不再多说了。

7、“草色烟光残照里，无言谁会凭阑意”写主人公的孤单凄凉之感。前一句用景物描写点明时间，可以知道，他久久地站立楼头眺望，时已黄昏还不忍离去。“草色烟光”写春天景色极为生动逼真。春草，铺地如茵，登高下望，夕阳的余辉下，闪烁着一层迷蒙的如烟似雾的光色。一种极为萋美的景色，再加上“残照”二字，便又多了一层感伤的色彩，为下一句抒情定下基调。

8、“无言谁会凭阑意”，因为没有人理解他登高远望的心情，所以他默默无言。有“春愁”又无可诉说，这虽然不是“春愁”本身的内容，却加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并没有说出他的“春愁”是什么，却又掉转笔墨，埋怨起别人不理解他的心情来了。作者把笔宕开，写他如何苦中求乐。“愁”，自然是痛苦的，那还是把它忘却，自寻开心吧！

9、“拟把疏狂图一醉”，写他的打算。他已经深深体会到了“春愁”的深沉，单靠自身的力量是难以排遣的，所以他要借酒浇愁。词人说得很清楚，目的是“图一醉”。为了追求这“一醉”，他“疏狂”，不拘形迹，只要醉了就行。不仅要痛饮，还要“对酒当歌”，借放声高歌来抒发他的愁怀。但结果却是“强乐还无味”，他并没有抑制住“春愁”。故作欢乐而“无味”，更说明“春愁”的缠绵执着。

10、至此，作者才透露这种“春愁”是一种坚贞不渝的感情。他的满怀愁绪之所以挥之下去，正是因为他不仅不想摆脱这“春愁”的纠缠，甚至心甘情愿为“春愁”所折磨，即使渐渐形容憔悴、瘦骨伶仃，也决不后悔。“为伊消得人憔悴”才一语破的：词人的所谓“春愁”，不外是“相思”二字。

11、这首词采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体。

这首词妙在紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，掉转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使*大白。词相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，感染力更强了。（闲鹤通灵）

12、“伫依危楼风细细，望极春愁，黯然生天际。”迎着夕阳下微寒的春风，他登上了可以游目远驰的危楼，望着遥远的天际，她还是没有从夕阳中走出来，倒是春愁，黯然的从天际生出，然后迎着他的目光，毫不客气的扑面而来。“我等的人还没有来，而载我的船却早已离开”。如此，他只有等待，伫倚栏杆，极目远眺，任那一片春愁黯然滋长于天际，然后悄无声息的滋润着自己无边的思念。

“草色烟光残照里，无言谁会凭栏意？”他不顾安危，立足危楼，无非是向望的更远。望断天涯，尽收眼底的，却依然是青青芳草，渺渺烟霞。心爱的女子不在身边的孤寂，徒自凭栏的无望，希望成空的感喟，又有谁能领会呢？

此刻，他的形体是孤单的，灵魂是孤独的，但所有压抑的苦痛，除了她，又能向谁倾诉呢？

夕阳残照里，余烟袅袅时，附近的人们总会看见一位身着青衫的男子独自倚栏于危楼，但始终没有人知道他日复一日，年复一年的等待是为了水，也没有人明白他关注春江水暖春草绿是因为思念谁。

“拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。”登高凭栏观春色，不能解春愁。既然在清醒中不能将她忘却，只好打算放纵自己饮酒，或许此时唯有麻醉自己才能得到暂时的解脱。但它岂不知“抽刀断水水更流，借酒浇愁抽更愁”的至理之言？不见伊人，不闻伊言，即便是豪饮高歌，把酒寻欢，强作笑颜，依然无法排遣心中得抑郁。

又是一个春江水暖春草绿的季节，依然是那位青衫男子倚栏伫立于危楼，弥漫在他身边的，除了满身的酒气，便是外人不可接近的孤寂与冷漠。

“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”无可替代的思念，却让他以无怨无悔的执著演绎着，脸庞的瘦削，颧骨的高突，身上的青衫也可以装得下另外一人了，但从没有后悔这一切皆因对她无边的思念而起，心甘情愿为爱受煎熬，心甘情愿痴迷的自我熬煎。因为这无期的守望，皆因为他们真挚的，永恒的，“终不悔”的爱情。在这里，没有金钱，没有权力，没有交易，没有名利，没有世俗，也没有纷争，在他们之间，只有：感情至上，区区四字，不名一文，但对他们来说，却昂贵的无与伦比。

真是一对完美的无可挑剔的，让世人无不嫉妒的恋人。他们高度纯洁的爱情是那些追名逐利之徒可欲而不可求的，虽然在中国源远流长的文化部落中，自诩风流的文人骚客少说也有几百个，但真正能做到超凡脱俗，回归原始真性爱情的，除去此人，能剩几个呢？

人间自是有情痴，此恨不关风雨月。（陈显忠）

13、这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。"伫倚危楼风细细"，"危楼"，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。"伫倚"，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，"伫倚"的结果却是"望极春愁，黯黯生天际"。"春愁"，即怀远盼归之离愁。不说"春愁"潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其"春愁"是由天际景物所触发。

接着，"草色烟光"句便展示主人公望断天涯时所见之景。而"无言谁会"句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。"无言"二字，若有万千思绪。

下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌："拟把疏狂图一醉"。但强颜为欢，终觉"无味"。从"拟把"到"无味"，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴"衣带渐宽"二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。"终不悔"，即"之死无靡它"之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。

14、春天，滋润了万物，也滋润了人漫无边际的思念，他登上了可以游目远驰的危楼，望着遥远的天际。

她还是没有从夕阳中走出来，倒是春愁，黯然的从天际生出，他只有等待，伫倚栏杆，极目远眺，任那一片春愁黯然滋长于天际，然后悄无声息的滋润着自己无边的思念。心爱的女子不在身边的孤寂，徒自凭栏的无望，希望成空的感喟，又有谁能领会呢？

登高凭栏观春色，不能解春愁。既然在清醒中不能将她忘却，只好打算放纵自己饮酒，或许此时唯有麻醉自己才能得到暂时的解脱。把酒寻欢，强作笑颜，依然无法排遣心中得抑郁。

无可替代的思念，却让他执著的演绎着，衣带日渐宽松，仍然——无怨无悔，为了心爱的人，值得这般形容憔悴！

15、大学问家王国维在他的《人间词话》中，分别辑录了北宋词人晏殊的《蝶恋花》、柳永的《凤栖梧》、南宋词人辛弃疾的《青玉案》中的名句，并巧妙地赋予这三个名句以新意，构成治学必须的“求学三境界”，真可谓独巨匠心，读来令人耳目一新、拍案叫绝！

王国维说：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。’此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。’此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏殊等诸公所不许也。”

第一境界：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”原出自北宋词人晏殊的词《蝶恋花》。此境是“登高远望，绝处求生”之境。西风吹树，风紧木落，一片凄凉。人独上高楼，有一种苦苦寻觅，痴痴求索的孤独和无奈。前路茫茫，天外有天，永无止境，不知道从何处起步，同时又隐隐透着一股殷殷的期盼，希望找到出路。“望断天涯路”进入了一种非同寻常的境界，路多且远，需作选择。这第一境界使人悟到：学海无涯，只有勇于登高远望者才能寻找到自己要达到的目标。

第二境界：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”原出自北宋词人柳永的词《凤栖梧》。此境是“苦苦追寻，竭尽全力”之境。一但选定了路，就应该不避艰难地走下去。为了心中的追求，甘愿忍受孤寂，即使体弱神伤，也决无悔意。这是何等的执着！此境使人悟到：为了寻求真理或者研究一个问题的答案，废寝忘食、日以继夜地工作，即使累瘦了也不觉得后悔，要在事业上有成就，不经过一番寒霜苦，没有不达目的不罢休的心志是不行的。

第三境界：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”原出自南宋词人辛弃疾（1140——1207）的词《青玉案》。此境是“豁然开朗，一片光明”之境。王国维以这句词比喻为了经过长期钻研，正在难以解脱之际，突然找到了答案时的心情。

这三句在原词中都各有本意，想必三位前者并没有预见到经王国维辑录在一起，并赋予“求学三境界”的新意后，不但使这三句词得到升华，连原词也是焕然一新了。细细品味，我们会为这三境地而折服而感动。前两个境界是第三个境界的基础与前提，而第三境界又为处在前两个境界中的人带来了希望与信心。“独上高楼”登高远望“天涯路”，幻想着“灯火阑珊处”的美景，必然会增添即使是“为伊憔悴”，纵然是“衣带渐宽”也是永不放弃的信心。学无止境，每当寻到“灯火阑珊处”，“蓦然回首”，除了那种成功后的愉悦感觉之外，更会发现自己实际上是又登上了一层“高楼”，而此时又会发现更新更美好的境界——“无涯之学海”“路漫漫其修远兮”，并将一如既往地“众里寻他千百度”。

有些人常常庆幸自己“读遍天下书”，为自己能坚持读书而自满自足，但是在品味了“三境界”之后，他们也许会生出一些惭愧。汗颜之余，他们也许会觉得又到了一个“灯火阑珊处”。这样想来，此三境界哪里只是“读书之三境界”，分明也是“做人做事”之境界啊！可以称其为“人生之三境界”。

16、以前一直有一种错觉，以为清风明月里，夕阳残照中，古道西风，大漠边关中流淌而出的情思是那些文人墨客闲思而作，并非经历了一次次心潮起伏，一次次思想的沐浴，灵魂的洗礼等种种历练而成，但在读到了你“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”时才得以了然，那思情丝丝绵延得无声无息，令人低回不已。低回过后，便会一个人默默的整理些许遗落的心灵碎片，重温那种种不加雕饰的真实心灵。

你不想因看见夕阳而更显落寞，你举起手想着住它，在指间，看见泻下的落日余晖，依旧灼烧了你的眼眸。于是，你便想起了用文字定格思念，把夕阳的孤独化作灵魂的手指，轻轻写下自己的回忆，永恒的眷恋，把思绪一段一段的燃烧。当你想用酒把思念稀释时，我分明看见你愈陷于深深的心涡，咀嚼着看似破碎而又甜美的梦，情节一马平川，却又心绪淡淡。虽然在爱的路途上有距离，但在坚定和执著的引领下，永远也不会遗忘来时的初衷。

我不知道什么是思念的永恒，也不大喜欢人们在思念袭来之际哀愁苦叹，但你的离愁别绪却是百读不厌，撩人心弦，让人看到没有幸福之神的眷顾依然可以美丽，看到碧翠氤氲的草木开在了寂寞的高山上。这一切都因为你用真心的字词诠释了“柔情的语言，仍在，展翅的想象中，永远的活着”这句话，你美丽的词句永远氤氲着生命醉人的芳香，并用它在每一对友情之人的心间系上绵长的感应。

无言的感动是美妙的，但在被凡尘俗世麻醉的现代人心里，这样的执著与感动还有多少？于是，我常常在如水的月色中品读着你的词，让种种的愁绪润湿伤感的眼眸，让时间停留于那样一种淡淡如空的静谧。

所有的思念沉淀于心底，注目着远方的伊人，让所有流入心间的思念凝结成生命中不可割舍的一个乐章。

在那个夕阳残照的傍晚，所有的思念都化作了伤怀的羽翼。（思念的翅膀）

17、春有情，脉脉依依。美人却无情，只肯赐那惊鸿一瞥，决不肯再多。虽不至于断了寸寸肝肠，也把眉蹙。惟有杜康解忧。女儿红是醇，菊花白是清。对酒当歌。对酒当歌。杜工部作诗描世间好饮者，气度惊绝，羡煞旁人。李太白杯不停，舞剑长啸，便是笔下生花，万古愁也销去。这里却少了前人绿蚁新醅的欢喜意境。一个“强乐”，倒使我想不出柳公子长吁短叹的神色。男人若是要以怨夫情状来搏垂青，实在太过可怜。有人要搬出李商隐来辩驳，可惜玉溪生笔下儿女情长重在一个凄字。凄且殇，殇且美。如同群蝶过眼，迷离辉煌。而这时柳永落的是个扰字。饮不毕的前因后缘，索性解了束发以簪击节。可，一阕望海潮是太过激荡，一首迷神引又多幽怨，曲到唇边不得吟。不得吟，惆怅旧欢如梦，心头有浮光掠影，自然是忘不尽。笑已勾在嘴角，收不回，恨不得，恼不起，又自负着坊间传奇的美名，于是把一切都推给“无味”。好一句“强乐还无味”。谩道“无味”，实在是“谁解其中滋味。”

枉费。笑自己痴得如有意落花，非流水无情，恨岁月无情。教人怎么变做黄土之下白骨枯，随他而去。毕竟太多流连，不敢了断性命。点一盏心灯，捧泛黄书卷神游，不意泪盈于睫。柳卿误我。沉迷至如守活寡。但心中也了然，纵然能穿越了历史相见，不过相误。词人多情，身前身后千万个伊人，哪怕不真心爱过，情路也风光旖旎，留得老时伴声声铜漏怀念。见惯了长袖善舞，胭脂罗裙，今宿左邻，明居右舍。何况词人薄幸，“过尽千帆皆不是”。谁又是真正伊人，不屈于寻常红粉。怕只在画中，在诗里，在心间。

18、有不凡之士曾言：文学皆是意*。话虽粗俗，大半不假。把意*二字换成联想解，便是一场精神上丰盛的幻觉。见鸿雁而思锦书，赏霜菊而知秋风。读竹杖芒鞋思苏子，吟灯火阑珊忆稼轩。又譬如寒灯之于孤寂，冷雨相对寡欢。婵娟常表相思，琵琶多显哀怨。（雏菊回忆录的角落）

本文作者(来源)：柳永

要元曲三首、宋词三首、外国诗三首，再加上一位外国名人的简介

元曲三首：

《喜春兰.春宴 》元好问
梅残玉靥香犹在,柳破金梢眼未开.东风和气满楼台,桃杏拆,宜唱喜春来.

[注解]
玉靥:似玉的脸颊,此处指梅花瓣.靥,面颊上的酒窝.
柳破金梢眼未开:破,指嫩芽刚出.金梢,嫩黄色的树梢.眼未开,指柳叶尚未长出,如睡眼没有睁开一样.
桃杏拆:拆,拆裂.指桃杏的花苞刚刚裂开.拆,原作折,误.
[译文]梅花虽残了,它那洁白的花瓣上香气.柳树抽芽了,梢头一片嫩黄色,柳叶儿还没长出来.春风和煦,吹满楼台.桃杏的花苞儿刚刚裂开.这种情景正该高唱《喜春来》.

《小桃红》王恽
采菱人语隔秋烟,波静如横练.入手风光莫流传.共留连,画船一笑春风面.江山信美,终非吾土,何日是归年

[作者简介]王恽(1227-1304),字仲谋,号秋涧,卫州辉汲(今河南汲县)人.大德年间,累官至翰林学士,知制诰.工诗善文,词曲以小令见长.著有《秋涧先生大全集》.现存小令四十一首.
[写作背景]"小桃红"又名"平湖乐",是一首感情浓郁的乡思曲,这是作者客居他乡秋日江游时写就的.
[注解]
横练:横铺着的白绢.用以形容湖水的平静澄清.
入手风光:映入眼帘的风景.入手,到手.
[译文]隔着秋日的烟雾传来采菱姑娘的喧闹声,秋江澄静有如横铺的白绢.眼前的风景不要流逝呀.且让我们一起尽情观赏留连,画船上美人笑意盈面.江山的确美好,可是它终归不是我的故乡,而哪一天又是我回去的日子呢

《人月圆》倪瓒
伤心莫问前朝事,重上越王台.鹧鸪啼处,东风草绿,残照花开.
怅然孤啸,青山故国,乔木苍苔.当时明月,依依素影,何处飞来
[作者简介]倪瓒(1301-1374),字元稹,自号云林子,风月主人等,无锡(今属江苏)人.元至正初,弃家浪游五湖.著有《清閟阁全集》.散曲现存小令十二首.
[写作背景]作者生活在元末明初,作为元代遗民,他始终不能忘记元兵南下,宋朝灭亡那段悲惨的历史.因此,他一生都没有在元政权下做官,隐逸山林,在他晚年时常追忆旧事,缅怀故国,抒写愁思.此曲即是作者重登绍兴越王台时所作,包括江浙广大地区在内的"越地",既有越王勾践报仇雪趾的历史传统,又是南宋政治经济的中心,人到这里尤其容易激发起亡国的惨痛和恢复河山的愿望,今天作者重游前朝重地,登上当年勾践点兵复仇的越王台,感情不能抑制.
[注解]
前朝:此指宋朝.
越王台:春秋时期越王勾践所建,为驻兵处.
素曩:皎洁银白的月光.
[译文]不要再问前朝那些伤心的往事了,我重新登上越王台.鹧鸪鸟哀婉地啼叫,东风吹指初绿的衰草,残阳中山花开放.
我惆怅地独自仰天长啸,青崇山峻岭依旧,故国已不在,满目尽是乔木布满苍苔,一片悲凉.头上的明月,柔和皎洁,仍是照耀过前朝的那轮,可是它又是从哪里飞来的呢

宋词三首：
李清照——《醉花阴》

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

【作者】
李清照（1084－？），号易安居士，济南（今属山东）人。幼有才藻，十八岁适金石家赵明诚，夫妇感情甚笃。南渡后，赵明诚病故，她颠沛流离于江浙皖赣一带，在孤寂中度过晚年。她工诗能文，诗尤为宋代大家，前期词多写闺情相思，后期词融入家国之恨与身世之感，风格顿变。她兼擅令慢，每能创意出奇，以经过提炼的口语表达其独特真切的感受，形成辛弃疾所称道的“易安体”。有《漱玉词》

【注释】
①此词调首见于北宋毛滂词，词中有“人在翠阴中”、“劝君对客杯须覆”等句。因据其意，取作调名。双调，五十二字，仄韵。
②永昼：悠长的白天。
③瑞脑：即龙脑，香料名。金兽：兽形的铜香炉。
④玉枕：瓷枕的美称。纱厨：纱帐，一称碧纱帐。
⑤东篱：陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠悠见南山”。后即以东篱指代赏菊之处。
⑥暗香：幽香。这里指菊花的香气。
⑦帘卷西风：“西风卷帘”的倒文。 ⑧黄花：指菊花。

【品评】
这首重九怀人词是李清照寄给她丈夫赵明诚的。元伊世珍《琅环（左应为女旁）记》卷中引《外传》：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫。 德夫玩之再三， 曰：‘只有三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦’。政（正）是易安作也。”这则轶闻说明此词歇拍三句极为脍炙人口，李清照论词鄙薄柳永“词语尘下”，这三句采取自我反观的笔法，用西风吹卷帘幕，露现出比黄花更为憔悴的少妇面容，形象地抒写了相思之苦，其意实同于柳永词中的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。但表达时屏绝浮花浪蕊，而选择不求浓丽、自甘素淡的菊花加以自比，这既是就眼前取景，又反衬出作者不同凡俗的高标逸韵，确乎无“词语尘下”之嫌。全词以含蓄蕴藉见长，“莫道不消魂”三句固然最为工妙，但其余各句亦堪玩味：“薄雾浓云愁永昼”，“永昼”多用以形容夏日，而时下已是昼短夜长的深秋季节，可知“永昼”当是一种对时间的心理错觉，作者借此点出了她独守空闺时的度日如年之感。“瑞脑消金兽”，枯坐铜香炉旁，看那炉中的香料一点点地消融，岂不见出作者的寂寞无聊？“半夜凉初透”，分明暗示了她的辗转反侧，难以成眠。“有暗香盈袖”，则既烘染了雅淡如菊的情怀，也隐含了“声香盈怀袖，路远莫致之”（《古诗·庭中有奇树》）的夫妇睽离之感。凡此，都有玩赏不尽的底蕴。

【赏析一】
这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。传说清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。

“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待在屋里。“瑞脑消金兽”一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖！又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语。上片寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。她走出室外，天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是难以将息。“佳节又重阳”一句有深意。古人对重阳节十分重视。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又重阳”，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边。“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳节倍思亲”呢！“佳节又重阳”一个“又”字，是有很浓的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪。紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，又会有什么感触！“半夜凉初透”，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味。

下片写重阳节这天赏菊饮酒的情景。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概为了应景吧，李清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了。可是，这并未能宽解一下愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。然而，她又不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意，暗写她无法排遣的对丈夫的思念。她实在情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪，于是匆匆回到闺房。“莫道不消魂”句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。以“人比黄花瘦”作结，取譬多端，含蕴丰富。

从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。

以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句。

【赏析二】

李清照的重阳《醉花阴》词相传有一个故事：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也”（见《元伊世珍?琅嬛记》）。这个故事不一定是真实的，但是它说明这首词最好的是最后三句。

现在先看看它的全首。词的开头，描写一系列美好的景物，美好的环境。“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟。可是香雾迷朦反而使人发愁，觉得白天的时间是那样长。这里已经点出她虽然处在舒适的环境中，但是心中仍有愁闷。“佳节又重阳”三句，点出时间是凉爽的秋夜。“纱厨”是室内的精致装置，在镂空的木隔断上糊以碧纱或彩绘。下片开头两句写重阳对酒赏菊。“东篱”用陶渊明“采菊东篱下”诗意。“人比黄花瘦”的“黄花”，指菊花。《礼记》月令：“鞠（菊）有黄花”。“有暗香盈袖”也是指菊花。从开头到此，都是写好环境、好光景：有金兽焚香，有“玉枕纱厨”，并且对酒赏花，这正是他们青年夫妻在重阳佳节共度的好环境。然而现在夫妻离别，因而这佳节美景反而勾引起人的离愁别恨。全首词只是写美好环境中的愁闷心情，突出这些美好的景物的描写，目的是加强刻画她的离愁。

在末了三句里，“人比黄花瘦”一句是警句。“瘦”字并且是词眼。词眼犹人之眼目，它是全词精神集中表现的地方。

在诗词中，作为警句，一般是不轻易拿出来的。这句“人比黄花瘦”之所以能给人深刻的印象，除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象之外，句子安排得妥当，也是其原因之一。她在这个结句的前面，先用一句“莫道不消魂”带动宕语气的句子作引，再加一句写动态的“帘卷西风”，这以后，才拿出“人比黄花瘦”警句来。人物到最后才出现。这警句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面一句，起到绿叶红花的作用。经过作者的精心安排，好象电影中的一个特写镜头，形象性很强。这首词末了一个“瘦”字，归结全首词的情意，上面种种景物描写，都是为了表达这点精神，因而它确实称得上是“词眼”。以炼字来说，李清照另有《如梦令》“绿肥红瘦”之句，为人所传诵。这里她说的“人比黄花瘦”一句，也是前人未曾说过的，有它突出的创造性。

苏轼——《鹊桥仙·七夕送陈令举》
【内容】

缑山仙子，高情云渺，不学痴牛呆女。

凤箫声断月明中，举手谢时人欲去。

客槎曾犯，银河波浪，尚带天风海雨。

相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处？

【赏析】：

这首词咏调名本意，是为送别友人陈令举而作。

全词立意上一反旧调，不写男女离恨，而咏朋友情意，别有一番新味。

此词上片，也紧切七夕下笔，但用的却是王子乔飘然仙去的故事。据刘向《列仙传》载，周灵王太子王子乔，好吹笙作凤凰鸣，游伊洛之间，被道士浮丘公接上嵩高山，三十余年后于山上见柏良，对他说：“告我家，七月七日待我于缑氏山颠。”至时，果乘白鹤驻山头，望之不得到，举手谢时人，数日而去。

苏轼此词上片，借这则神话故事，称颂一种超尘拔俗、不为柔情羁縻的飘逸旷放襟怀，以开解友人的离思别苦。发端三句，赞王子乔仙心超远，缥渺云天，不学牛郎织女身陷情网，作茧自缚。一扬一抑，独出机杼，顿成翻案之笔。缑山，河南偃师县。缑山仙子，指王子乔，因为他缑山仙去，故云。“凤箫”两句，承“不学”句而来，牛女渡河，两情缱绻，势难割舍；仙子吹箫月下，举手告别家人，飘然而去。前者由仙入凡，后者超凡归仙，趋向相反，故赞以“不学痴牛呆女”。

下片写自己与友人的聚合与分离，仿佛前缘已定，事有必然。据东坡《记游松江》（《东坡志林》卷一）说：“吾昔自杭移高密，与杨元素同舟，而陈令举、张子野皆从余过李公择于湖，遂与刘孝叔俱至松江。夜半月出，置酒垂虹亭上。”苏轼于熙宁七年九月从杭州通判移任密州知州，与同时奉召还汴京的杭州知州杨元素同舟至湖州访李公择，陈令举、张子野同行，并与刘孝叔会于湖州府园之碧澜堂，称为“六客之会”，席上张子野作《定风波令》，即“六客词”，会后同泛舟游吴松江，至吴江垂虹亭畅饮高歌，“坐客欢甚，有醉倒者”。但作者不是径直叙写这段经历，仍借与天河牛女有关的故事来进行比况。张华《博物志》载一则故事说：天河与海相通，年年有浮槎定期往来，海滨一人怀探险奇志，便多带干粮，乘槎浮去。经十余日，至一城郭，遇织布女和牵牛人，便问牵牛人，此是何处。牵牛人告诉他回去后问蜀人严君平便知。

后来乘槎人还，问严君平。君平告以某年月日有客星犯牵牛宿，计算年月，正是乘槎人到天河之时。词人借用这则优美的神话故事，比况几位友人曾冲破澄澈的银浪泛舟而行。“槎”，即竹筏：“客槎”，一语双关：明指天河的“浮槎”，暗喻他们所乘的客船。“尚带天风海雨”，切合“浮槎”通海之说。煞拍两句笔墨落到赠别。“相逢一醉是前缘”，写六客之会：“风雨散、飘然何处”，“风雨”承上“天风海雨”，写朋友分袂，各自西东。“一醉是前缘”，含慰藉之意：“飘然何处”，蕴感慨无限。

这首词不但摆脱了儿女艳情的旧套，借以抒写送别的友情，而且用事上紧扣七夕，格调上以飘逸超旷取代缠绵悱恻之风，读来深感词人逸怀浩气超乎尘垢之外。

辛弃疾——《青玉案》
【内容】

东风夜放花千树。
更吹落，星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，——蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

【赏析】：

古代词人写上元灯节的词，不计其数，辛弃疾的这一首，却没有人认为可有可无，因此也可以称作是豪杰了。然而究其实际，上阕除了渲染一片热闹的盛况外，并无什么独特之处。作者把火树写成与固定的灯彩，把“星雨”写成流动的烟火。若说好，就好在想象：东风还未催开百花，却先吹放了元宵节的火树银花。它不但吹开地上的灯花，而且还从天上吹落了如雨的彩星——燃放的烟火，先冲上云霄，而后自空中而落，好似陨星雨。然后写车马、鼓乐、灯月交辉的人间仙境——“玉壶”，写那民间艺人们载歌载舞、鱼龙漫衍的“社火”百戏，极为繁华热闹，令人目不暇接。其间的“宝”也，“雕”也“凤”也，“玉”也，种种丽字，只是为了给那灯宵的气氛来传神来写境，大概那境界本非笔墨所能传写，幸亏还有这些美好的字眼，聊为助意而已。

上阕，专门写人。作者先从头上写起：这些游女们，一个个雾鬓云鬟，戴满了元宵特有的闹蛾儿、雪柳，这些盛装的游女们，行走过程中不停地说笑，在她们走后，只有衣香还在暗中飘散。这些丽者，都非作者意中关切之人，在百千群中只寻找一个——却总是踪影难觅，已经是没有什么希望了。……忽然，眼睛一亮，在那一角残灯旁边，分明看见了，是她！是她！没有错，她原来在这冷落的地方，还未归去，似有所待！发现那人的一瞬间，是人生精神的凝结和升华，是悲喜莫名的感激铭篆，词人竟有如此本领，竟把它变成了笔痕墨影，永志弗灭！—读到末幅煞拍，才恍然大悟：那上阕的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾，那下阕的惹人眼花缭乱的一队队的丽人群女，原来都只是为了那一个意中之人而设，而且，倘若无此人，那一切又有什么意义与趣味呢！

此词原不可讲，一讲便成画蛇，破坏了那万金无价的人生幸福而又辛酸一瞬的美好境界。然而画蛇既成，还须添足：学文者莫忘留意，上阕临末，已出“一夜”二字，这是何故？盖早已为寻他千百度说明了多少时光的苦心痴意，所以到了下阕而出“灯火阑珊”，方才前后呼应，笔墨之细，文心之苦，至矣尽矣。可叹世之评者动辄谓稼轩“豪放”，“豪放”，好象将他看作一个粗人壮士之流，岂不是贻误学人吗？

王静安《人间词话》曾举此词，以为人之成大事业者，必皆经历三个境界，而稼轩此词的境界为第三即终最高境界。此特借词喻事，与文学赏析并无交涉，王先生早已先自表明，吾人在此无劳纠葛。

从词调来讲，《青玉案》十分别致，它原是双调，上下阕相同，只是上阕第二句变成三字一断的叠句，跌宕生姿。下阕则无此断叠，一片三个七字排句，可排比，可变幻，随词人的心意，但排句之势是一气呵成的，单单等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。

外国诗三首：
《致克恩》俄 普希金
我记得那美妙的瞬间：
你就在我的眼前降临，
如同昙花一现的梦幻，
如同纯真之美的化身。

我为绝望的悲痛所折磨，
我因纷乱的忙碌而不安，
一个温柔的声音总响在耳边，
妩媚的身影总在我梦中盘旋。

岁月流逝。一阵阵迷离的冲动
象风暴把往日的幻想吹散，
我忘却了你那温柔的声音，
也忘却了你天仙般的容颜。

在荒凉的乡间，在囚禁的黑暗中，
我的时光在静静地延伸，
没有崇敬的神明，没有灵感，
没有泪水，没有生命，没有爱情。

我的心终于重又觉醒，
你又在我眼前降临，
如同昙花一现的梦幻，
如同纯真之美的化身

心儿在狂喜中萌动，
一切又为它萌生：
有崇敬的神明，有灵感，
有泪水，有生命、也有爱情。

《我的爱情并不是一只夜莺》裴多菲【匈牙利】

我的爱情并不是一只夜莺，
在黎明的招呼中苏醒，
在因太阳的吻而繁华的地上，
它唱出了美妙的歌声。

我的爱情并不是可爱的园地，
有白鸽在安静的湖上浮游，
向着那映在水中的月光，
它的雪白的颈子尽在点头。

我的爱情并不是安乐的家，
象是一个花园，弥漫着和平，
里面是幸福，母亲似地住着，
生下了仙女：美丽的欢欣。

我的爱情却是荒凉的森林；
其中是嫉妒，象强盗一样，
它的手里拿着剑：是绝望，
每一刺又都是残酷的死亡。

《哀歌》雪莱【英国】

哦，世界！哦，时间！哦，生命！
我登上你们的最后一层，
不禁为我曾立足的地方颤抖；
你们几时能再光华鼎盛？
噢，永不再有，——永不再有！

从白天和黑夜的胸怀
一种喜悦已飞往天外；
初春、盛夏和严冬给我的心头
堆满了悲哀，但是那欢快，
噢，永不再有，——永不再有！

1821年

查良铮 译

一位外国名人的简介：

拿破仑·波拿巴（Napoleon Bonaparte,1769年8月15日－1821年5月5日），法兰西第一共和国第一执政（1799-1804），法兰西第一帝国及百日王朝的皇帝（1804 -1814，1815）、法兰西共和国近代史上著名的军事家、政治家，曾经占领过西欧和中欧的大部分领土，使法国资产阶级革命的思想得到了更为广阔的传播，在位前期是法国人民的骄傲，直至今日一直受到法国人民的尊敬与爱戴。
出生： 科西嘉岛
身高： 5 ft 7 = 170 cm
国籍： 法兰西

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